Definitivamente me quedo con la imagen del subterráneo y un joven desorientado, mientras se escucha el tema "How deep is your love". Un filme que tiene un bonito recuerdo para mí. Toda un época, el la que los Bee Gees se escuchaban en todas partes y todos queríamos bailar como John Travolta o al menos nos llenaba de emoción el verlo moverse en la pista de baile. Por que el baile es pasión. Llega la noche del sábado y el lugar de reunión en la discoteca de moda. Ahí se olvidan todos los problemas por unos momentos. Y uno escapaba de la monotonía de la vida real. De los consejos de la gente mayor, de los fracasos de los familiares cercanos, de la vida mediocre de una juventud desorientada. Ahí en la disco, Tony es el rey, es aceptado… es el lugar sin limites.

Conozco tus ojos en el sol de la mañana. Siento que me tocas en la lluvia
Y el momento en que caminas lejos de mí
Quiero sentirte en mis brazos de nuevo
Luego vienes a mí en una brisa de verano
Me mantienes abrigado en tu amor
Luego suavemente te alejas
Y soy yo a quien necesitas para mostrar. Que tan grande es tu amor

RAMON ROCEL

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Creo que es mucho mejor de lo que aparenta. Tony es un personaje muy bien inspirado en la realidad: un muchacho sin plan de vida, desorientado a pesar de su aparente seguridad, que encuentra en el baile el único ámbito donde se le respeta y reconoce (algo que todos los hombres buscamos); en la pista es "poderoso". Pero en el "mundo real" no es más que otro de los miles de jóvenes aplastados por la (post)modernidad, época escéptica y sin aspiraciones, cansada de sí misma. Ni sus padres (materialista el padre, insondable la madre) ni su hermano (en crisis vocacional, sacerdote "a la fuerza" sin vocación para ello) resultan modelos a seguir, o por lo menos un apoyo y guía para Tony (¿no nos resulta extremadamente familiar?), el cual aparece soberbio y desagradable al principio, para mostrar luego su enorme fragilidad, sencillez de corazón y desesperanza.

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La chica que lo deslumbra apenas si tiene "un poco más claro" el panorama de su vida, una pobretona venida a más que se ha mezclado con los ámbitos más "pudientes". Sin embargo, apenas si es menos ingenua que Tony, y, eso sí, tiene un carácter más fuerte. No obstante, representa un puente para aquél hacia lo que vagamente podríamos llamar "algo más en la vida". ¿ Final feliz ? Yo diría más bien "no tan triste".

Conclusión: película que describe con gran exactitud la frustración y cinismo de la juventud ¿de la década del 70?. Mucho más que una película de baile. Y no tiene el optimismo estúpido e hipócrita de películas semejantes de hoy, como "Coyote ugly".

Lucryer

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Gracias a esta película (mucho más profunda e intensa de lo que pueda parecer en un principio), nace en el cine de Hollywood, una nueva línea temática bastante rompedora, que es el "cine de juventud". Esta línea temática pretende dirigirse a un público más joven, pero no con la intención única de entretenerles sino de que se identifiquen al máximo con los protagonistas y demás personajes y con la intención de que reflexionen acerca de sus vidas y lo que les rodea.

Esta película profundiza en la psiqué de algunos de sus personajes y analiza la sociedad norteamericana de una forma radical, agresiva y también simpática, reflexionando acerca de temas hasta entonces tabúes, como el saderdocio y el celibato, el aborto, las nuevas drogas, etc.

Además cuenta con una de las B.S.O. más famosas de la historia del cine con los Bee Gees de fondo. Una auténtica película de culto, que rompe también con el lenguaje clásico de Hollywood como ya se venía haciendo desde mediados de los 50, no ya con el discurso sino con su propio enfoque diegético.

antonio_corleone

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Una atemporal mirada (descartando el poliéster y las plataformas) a la juventud marginal de cualquier tiempo y cualquier ciudad. Escapar, aprovechando nocturnidad y alevosía, de un futuro sin salida. No hay sueño americano, no hay trabajo duro y merecidos resultados. Es el escapar con la música, con el sexo; vivir únicamente dos días a la semana: cuando se puede ser el rey. Sentir cada nota resbalando sobre tus movimientos, suspenderse en el tiempo durante el cual una canción se hace eterna.

Confusión. Miedo. Saberse de antemano un perdedor.

Increíble Donna Pescow, sobre todo en la escena de los preservativos.

steppenkatzen

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Hubo un tiempo en que los amantes de los musicales se dividían entre los que preferían “Fiebre del sábado noche” o “Grease”. Yo lo tuve, lo tengo y lo tendré claro, me quedo con Brillantina. En el fondo esta división que parece superflua no lo es, lo que aquí está debatiéndose es si el musical debe tender al drama o a la comedia. Y yo prefiero totalmente lo segundo. No hay que extrapolar esto a un debate de ópera o zarzuela, que son los dos igual de válidos, pero en materia cinematográfica pienso que los musicales que más me han llenado son los cómicos.

Respeto mucho a los seguidores de esta película, pero no me pone. La música de los Bee Gees es desigual, y algunos temas son del todo caducos. El guión me parece desorientado, una sensación de azar, de lanzar el dado cada vez que cambia de escena a ver por donde tirar. Y los actores para ser un musical bastante limitados, es verdad que Travolta llena la pantalla, pero no siente la actuación, está en una nube, no está sintiendo la profesión sino disfrutando el momento, y eso es diferente.

Y luego la dirección de John Badham, no me convence, tiene dos problemas, por un lado se le nota bastante verde en la planificación de escenas de interiores y coreográficas, y sobre todo me parece que el género del musical le interesa más bien poco. No tiene respeto por algunos números, los corta o los interrumpe, personalmente creo que se encontró con el proyecto y lo hizo como una oportunidad de empezar en esto del cine de verdad, pero para hacer un gran musical hay que sentirlo muy dentro y Badham no lo hace, al menos que yo sepa ni se ha vuelto a interesar nunca más por el asunto.

Tres atractivos bailes y tres buenas canciones, no pueden dar para más de un cinco. Lo siento pero es lo que hay.

vircenguetorix

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