Tener escritor y no tener guionista.
Tener a Brian de Palma y no tener a un director que haga suyo el proyecto.
Tener cortinillas en el montaje y no tener ritmo.
Tener ambientación y no tener atmósfera.
Tener recreación de la época y no tener espectáculo.
Tener voz en off y no tener nada interesante que contar.
Tener a Josh Hartnett y no tener protagonista.
Tener a Hilary Swank y no tener una auténtica femme fatale.
Tener a Scarlett Johansson y no tener nada que se parezca al sex appeal.
Tener varias intrigas y no tener intensidad ninguna de ellas.
Tener frialdad para relatar los hechos y no tener ninguno de ellos consecución.
Tener $60 millones de presupuesto y no tener ni $25 millones en el box office.
Tener una película y no tener una buena película.
Tener “L.A. Confidencial” y no tener nada que se parezca.

Maldito Bastardo

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BRIAN DE PALMA me desconcierta, es capaz de hacer muy buenas películas por no decir obras maestras (los intocables, el precio del poder) y otras que se pueden calificar como fallidas y pretenciosas (misión a marte).

No puedo negar que en todas sus películas hay momentos inolvidables y esta DALIA NEGRA los tiene como puede ser el ejemplo del combate entre JOSH HARNETT y Aaron Eckhart y sobre todo la interpretación de Hillary Swank, la mejor del reparto sin duda.

¿Qué falla? :

1- Su protagonista: Josh Harnett tiene la misma cara a lo largo de toda la película y me extraña porque en EL CASO SLEVIN cumplía perfectamente.

2- La trama: No es que sea liosa, el problema es que no engancha, el guión está lleno de altibajos y cuando se quiere medir con LA CONFIDENTIAL (de la que le debe mucho) no tiene ni para empezar.

3- Scarlett: Ese oscuro objeto del deseo para muchos hombres se llevarán un bajón al verla en esta película, es uno de sus peores papeles, pero la culpa está en el guión y sobre todo porque el director tiene devoción (justificada) por Hillary Swank, la mejor de la cinta.

Una película en mi opinión que no acaba de enganchar y donde sus pretensiones superan notablemente la materia prima de la historia, el guión.

Un punto a favor: La ambientación, un 10.

(El resto de la crítica puede contar partes de la película) Ver todo

A los que admiren la escena de la muerte de Aaron Eckhart decir que es el enésimo homenaje de DE PALMA a Alfred Hitchcock, esta vez copia CORTINA RASGADA.

El momento en el que la madre de Hillary Swank cuenta lo que ocurrió de verdad con la Dalia Negra, más que ser un momento álgido resulta cómico, por no decir la puntería del protagonista cuando llega a casa de la Swank...

chiri

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Se acaba la proyección y aún sigo buscando el famoso plano-secuencia clásico de De Palma. Me imagino que, de existir, estará entre la cantidad de metraje desechado a la hora de realizar el montaje definitivo. Este puede ser el motivo de la extraña confusión que parece reinar en la cinta del veterano director. Cómo será la cosa, que el propio James Ellroy ha reconocido que encuentra la versión cinematográfica de su novela casi incomprensible.

La película trata de la investigación que llevan a cabo dos agentes de policía, Lee Blanchard (Aaron Eckhart) y Bucky Bleichert (Josh Hartnett), sobre el horrible descuartizamiento de una joven aspirante a actriz, Elizabet Short (Mia Kirshner), conocida como la Dalia Negra.

Sin embargo, a pesar de llamarse "La Dalia negra", da la impresión de que la investigación del sádico asesinato es lo menos importante del film, ya que la cantidad de personajes, nombres, giros, tramas y subtramas (muchas de las cuales desaparecen y aparecen por arte de magia) parece metida a propósito para despistar al espectador. Eso sí, al final, al más puro estilo de las películas de Hercule Poirot, se da una explicación rápida de todo lo que pasa, con el consabido truco de haber ocultado información esencial hasta ese momento.

Así, las escenas van concatenándose sin que una parezca llevar a otra, sino como episodios esporádicos en los que la acción no avanza, hasta llegar a un final excesivamente apresurado hecho para atar todos los cabos sueltos. A pesar de no haber leído la novela de Ellroy, dudo que el autor de obras como "L.A. Confidential" fuera tan chapucero a la hora de presentar sus conclusiones.

En cuanto a las interpretaciones, quizá la más destacable sea la de la propia Mia Kirshner, cuyo personaje está mejor perfilado en unas pocas breves intervenciones que el resto de personal que desfila por la pantalla, a pesar de contar con bastante más metraje. La peor parada de todas es Scarlett Johansson, que no consigue dar con el tono de su personaje en ningún momento, aunque tampoco es que brillen demasiado Harnett o Eckhart.

En fin, que toda la película da la impresión de no saber muy bien hacia dónde va, o qué es lo que quiere narrar, quizás por lo confuso del guión de Josh Friedman, o bien por los tijeretazos que ha recibido el metraje. Con todo, lo peor es la sensación de sopor y de anti-climax continuo que transpira la cinta, y al final, ese es el peor de los crímenes cinematográficos: aburrir al espectador.

Loberto

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La Dalia negra posee un alto contenido argumental que De Palma no consigue pulir.
De Palma muestra el nudo de una forma densa y confusa llevando al espectador a una inevitable dispersión causa del aburrimiento. Sin embargo, el decorado de la época y el reparto de bellas damas hacen que existan atisbos de interés por el film.
Quizá sea una gran novela, no lo sé, pero una cosa es segura, no consigue enganchar en ningún momento por la dificultad de la trama, llena de numerosos nombres y giros. Es posible que si De Palma hubiera tomado un poquito de nota de L.A Confidential hubiera obtenido un mejor resultado.

En fin, decepcionante película que requiere ser vista al menos dos veces para ir cogiendo el hilo al caso de "La Dalia Negra".

(El resto de la crítica puede contar partes de la película) Ver todo

Momento en el que la madre de Hilary Swank corta la boca a la Dalia: bastante fuerte y que vuelve a desconcertarte por los saltos del film.

Candelus

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Te he perdonado tantas veces Brian...nunca llegué a comprender tus basurillas setenteras, esos zooms a lo Lazarov, esas pantallas partidas, esos planos-secuencia sin sentido. Me parecían fuegos de artificio para ocultar la nada más absoluta, referencias esteticistas de lo más aburrido. Te juro que había perdido la esperanza contigo, Brian, que si vi Scarface fue sin ninguna esperanza, pero el hecho es que la vi y creí en ti con la fuerza del converso, con el empuje de San Pablo tras caerse del jamelgo, me dije, bueno, hagamos tabula rasa que lo pasado pasado está.

Pasaron unos años con más pena que gloria, años de hogueras de vanidades y cosas raras, bueno, eso es un poco redundante Brian, porque ver a Tom Hanks de amo del universo estarás conmigo que era raro de cojones, pero llegaron Los Intocables y, aunque no eres Einsestein, todos lo sabemos, pues estaba bien y tal, pero de repente, oh maravilla!, ¿quien te hizo Carlito's way, Brian?, ¿un primo lejano?...cuanto te quería Brian, no lo imaginas, para que te hagas una idea te perdoné Misión Imposible hasta te perdoné Femme Fatale...Joder! imagínate si te quería.

Pero ya me has hinchado las pelotas, ya no te aguanto más, por mi te puedes ir a la jodida República Dominicana y hacer un plano-secuencia de la hija de Albano y de la madre que la parió (Romina Power), puedes partir la pantalla en 27 trozos y hartarte de hacer homenajes cinematográficos a quien te cante de los cojones, puedes hacer documentales de la influencia del reggaeton en la caduca Europa, puedes hacer lo que quieras, no cuentes conmigo.

Un beso (como el de Michael a Fredo)

Talamasca

Talamasca

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