Críticas de 'La dalia negra' (2006)

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Críticas de "La dalia negra"

Tener escritor y no tener guionista.
Tener a Brian de Palma y no tener a un director que haga suyo el proyecto.
Tener cortinillas en el montaje y no tener ritmo.
Tener ambientación y no tener atmósfera.
Tener recreación de la época y no tener espectáculo.
Tener voz en off y no tener nada interesante que contar.
Tener a Josh Hartnett y no tener protagonista.
Tener a Hilary Swank y no tener una auténtica femme fatale.
Tener a Scarlett Johansson y no tener nada que se parezca al sex appeal.
Tener varias intrigas y no tener intensidad ninguna de ellas.
Tener frialdad para relatar los hechos y no tener ninguno de ellos consecución.
Tener $60 millones de presupuesto y no tener ni $25 millones en el box office.
Tener una película y no tener una buena película.
Tener “L.A. Confidencial” y no tener nada que se parezca.

El estilo telegráfico y áspero de James Ellroy, como muchas veces se ha dicho, está siempre al servicio de sus historias, pesimistas, turbias, sórdidas. El estilo narrativo de De Palma tiende a ser muy diferente; él prefiere usar cámaras lentas y zooms pausados, alargar las escenas tensas (¿recuerdan la redada de 'Los intocables de E.N.'?). No digo que sea incompatible con el género negro policíaco —más bien todo lo contrario—, pero lo que tengo muy claro es que De Palma siempre ha sido irregular. No sé por qué ni si él mismo conocerá las razones, pero lo que en algunas de sus películas funciona a la perfección, en otras falla. Y aquí falla, a mi juicio, y voy a intentar explicar los porqués.

• Toda historia de Ellroy ha de ser correctamente presentada, sin prisas pero sin alargarse tanto (las tijeras se podrían meter en el combate, en el baile y en todo lo referente al padre del protagonista), para luego tomar ese ritmo endiablado que tan bien supo respetar y aprovechar Curtis Hanson en 'L.A. Confidential' y que aquí tan sólo se alcanza en los quince minutos finales previos al lamentable desenlace. ("Estilo telegráfico", ¿recuerdan? Si es que no hace falta centrarse en detalles porque el trasfondo del material de Ellroy ya tiene peso por sí mismo. Como mucho, tirar de voz en off, y un poco más viva que la de Hartnett, a poder ser.)
• Otra característica de este escritor es su oscuro sentido del humor. No tengo inconveniente en que se prescinda de él, pero respetarlo también puede ser un acierto, siempre y cuando no se confundan las cosas y se pretenda retratar a los secundarios (casi siempre los reaccionarios en sus novelas) de forma tan caricaturesca como aquí (una Fiona Shaw sobreactuada, un Ian McNeice sudoroso, un Fatso-Fasano más hortera que el pijama de Tino Casal...) Curiosamente, mi escena favorita es la desternillante cena con la adinerada familia Linscott.
• Los actores están demasiado fríos. Hartnett a veces parece un robot que se limita a apretar los ojitos para salir guapete, aunque se esfuerza; Swank lo intenta pero finalmente no cuela como mujer irresistible (¿problema de su físico, quizás?); Johansson está distante. A la relación de amistad entre Bleichert y Blanchard le falta algo. Había muchas más posibilidades que explorar en la misteriosa obsesión de Blanchard con el caso.
• Finalmente, el final —valga la "redunzonfia"—. No hace falta decir que tanto tirabuzón en el hilo argumental es ridículo y cargante.

Por lo demás, correcta, como ya han dicho muchos otros antes que yo.

BRIAN DE PALMA me desconcierta, es capaz de hacer muy buenas películas por no decir obras maestras (los intocables, el precio del poder) y otras que se pueden calificar como fallidas y pretenciosas (misión a marte).

No puedo negar que en todas sus películas hay momentos inolvidables y esta DALIA NEGRA los tiene como puede ser el ejemplo del combate entre JOSH HARNETT y Aaron Eckhart y sobre todo la interpretación de Hillary Swank, la mejor del reparto sin duda.

¿Qué falla? :

1- Su protagonista: Josh Harnett tiene la misma cara a lo largo de toda la película y me extraña porque en EL CASO SLEVIN cumplía perfectamente.

2- La trama: No es que sea liosa, el problema es que no engancha, el guión está lleno de altibajos y cuando se quiere medir con LA CONFIDENTIAL (de la que le debe mucho) no tiene ni para empezar.

3- Scarlett: Ese oscuro objeto del deseo para muchos hombres se llevarán un bajón al verla en esta película, es uno de sus peores papeles, pero la culpa está en el guión y sobre todo porque el director tiene devoción (justificada) por Hillary Swank, la mejor de la cinta.

Una película en mi opinión que no acaba de enganchar y donde sus pretensiones superan notablemente la materia prima de la historia, el guión.

Un punto a favor: La ambientación, un 10.

(El resto de la crítica puede contar partes de la película) Ver todo

spoiler:

A los que admiren la escena de la muerte de Aaron Eckhart decir que es el enésimo homenaje de DE PALMA a Alfred Hitchcock, esta vez copia CORTINA RASGADA.

El momento en el que la madre de Hillary Swank cuenta lo que ocurrió de verdad con la Dalia Negra, más que ser un momento álgido resulta cómico, por no decir la puntería del protagonista cuando llega a casa de la Swank...

La Dalia negra posee un alto contenido argumental que De Palma no consigue pulir.
De Palma muestra el nudo de una forma densa y confusa llevando al espectador a una inevitable dispersión causa del aburrimiento. Sin embargo, el decorado de la época y el reparto de bellas damas hacen que existan atisbos de interés por el film.
Quizá sea una gran novela, no lo sé, pero una cosa es segura, no consigue enganchar en ningún momento por la dificultad de la trama, llena de numerosos nombres y giros. Es posible que si De Palma hubiera tomado un poquito de nota de L.A Confidential hubiera obtenido un mejor resultado.

En fin, decepcionante película que requiere ser vista al menos dos veces para ir cogiendo el hilo al caso de "La Dalia Negra".

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spoiler:

Momento en el que la madre de Hilary Swank corta la boca a la Dalia: bastante fuerte y que vuelve a desconcertarte por los saltos del film.

Es difícil escribir una crítica acerca de una película de la cual has leído el libro. Son muchas las malas adapataciones que se han hecho de grandes obras, y por ello, los lectores suelen ir al cine con "miedo" de que algún director o guionista haya destrozado un libro que ha gustado mucho al espectador. Ésta película no está mal, pero si se la compara con el libro...
Muchos aspectos de la película me han gustado, entre ellos la banda sonora, la fotografía, escenas muy logradas y los actores (lo que me gusta de los actores es su elección, aunque algunos no se parecen físicamente a los personajes del libro y otros parezcan algo desaprovechados). Es una película que podría gustar a muchos espectadores.
Pero puestos a valorar el filme como adaptación, tiene muchos detalles negativos. El libro, una obra apasionante y apasionada, sórdida como pocas, narrativamente espectacular y con una parte final estremecedora, no está bién reflejado en ésta cinta. El guión desecha momentos esenciales del libro, momentos imprescindibles, que llegan hasta el fondo de la historia. Falta toda la parte que transcurre en México (escalofriante), y ni nombran algunos de los detalles más inquietantes y oscuros de personajes como Lee Blanchard y la propia Dalia Negra, Elizabeth Short. Apenas se deja entrever la corrupción del cuerpo de policía, y personajes importantes (como Ellis Loew o Johnny y Fritz Vogel) no aparecen o sólo salen un par de escenas. Tampoco se explican detalles esclarecedores, el final es diferente (incomprensible, dado que es uno de los más grandes momentos del libro), y los personajes no son como en el libro. Me parece adecuada la elección de los actores, pero no transmiten las mismas sensaciones. Incluso han cambiado un nombre importante. En el libro, el apellido del personaje al que encarna Hilary Swank es Sprague, mientras que en la película se llama Lindscott. La película tampoco es tan psicológica y personal como el libro. Y ni rastro de la intensidad de la novela en toda su parte final.
No es una mala película, me ha gustado, pero han cortado partes muy importantes, tanto situaciones como detalles. Y no debieron cambiar el final. Muy por debajo de L.A Confidential, también basada en una novela del mismo autor. Puede gustar al público en general, pero quien conozca la novela se podria sentir defraudado.

(El resto de la crítica puede contar partes de la película) Ver todo

spoiler:

La muerte de Lee Blanchard se aleja totalmente de lo escrito en la novela, y Madelaine no muere según el libro. ¿Por qué éstos cambios?

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