En el seno de las familias estadounidenses de los setenta se ha colado un chino. Y no contento con ello, se ha puesto a diseccionar sus entresijos con la precisión de un cirujano, removiendo hasta los cimientos, para lograr desde una cultura ajena una bomba que nos afecta a todos. Con un par.

El chino nos abre la puerta de estas familias como si fuera su casa, qué cabrón, y dentro hace un frío espantoso. Entre todos los montones de hielo del interior, el guía nos indica cuál es el motor que hace que se circulen los miembros de estas familias: el sexo. Tampoco están tan alejados de nosotros, pienso.

La atmósfera es helada, todo está congelado por planos de cuberterías, témpanos, ramas quebradizas, escarcha, ríos de hielo en definitiva que arrastran a los personajes sin concederles un soporte al que agarrarse. Caen en picado y yo también empiezo a resbalarme con facilidad. El chino se ríe por lo bajini.

Llegamos a los corazones de los personajes, y vemos que están separados, que quieren acercarse entre sí y no saben cómo, pero están lo suficientemente cerca para latir juntos. Conforman un corazón grande, un tanto frío, pero que todavía funciona. De repente, el chino, como si de una tormenta repentina se tratase, clava un picahielos en el centro de este corazón. Siento el pinchazo como si fuera propio y estoy al borde de la lágrima.

Le pido al chino que me saque de aquí, que el dolor empieza a ser insoportable, a lo que éste me responde: "Si esta es tu casa". Y no sé vosotros, pero yo me quedo helado.

GVD

[ver vista para enlazar]

Ang Lee, ya se sabe: estilización, melodramas contenidos, comedias bien embridadas, elegancia, buenos actores y (en mi opinión) un fondo de falsedad que amortigua y llega a invalidar todas sus virtudes. Es una pena. Lee lo tendría todo para apasionarme: me interesan mucho sus historias y su estilo, pero en general veo sus películas con absoluta indiferencia. Seguramente (seguro) el problema es mío.

Macarrones

[ver vista para enlazar]

Historia de amores y desamores entre dos familias americanas de clase media de los 70. La infelicidad, como tema principal, y algunos fragmentos de la banda sonora recuerdan vagamente a American Beauty, o mejor dicho, al contrario.

Ang Lee nos ofrece un relato dramático, melancólico, y acierta de pleno con la fotografía: triste, plomiza, fiel reflejo de la personalidad de los protagonistas. En cambio, a pesar de contar con un gran elenco de actores -algunos ya consagrados y otros en potencia- Lee no consigue emocionar al público. Los personajes resultan fríos y distantes, incluso contenidos o cohibidos en algunas escenas. Esto, unido a la poca intensidad de los diálogos, hace que el espectador no termine de implicarse ni con la película ni con sus protagonistas.

Retrovertigo

[ver vista para enlazar]

Dos años antes de que Sam Mendes triunfase merecidamente en los premios Oscar con la espléndida “American Beauty”, otro director también experto en estudiar el espíritu humano como Ang Lee, nos regalaba otra magnífica película sobre la descomposición de la familia americana y las crisis personales que ello genera a sus “pacientes”.

Por eso aunque podríamos encuadrarlas ambas en ese subgénero de los dramas familiares de tipo sociológico, existen diferencias notables entre las dos. Sobre todo el sentido del humor, si Mendes rueda una tragicomedia, Lee no deja espacio para apenas una mueca en nuestros labios. Su relato es frío y cortante como la tormenta de hielo que sirve de telón de fondo a la historia.

Hay otras muchas diferencias, como la época, la de Lee transcurre en los años setenta y la de Mendes cuando se rodó, a finales de los noventa, pero en ese sentido la insatisfacción de sus protagonistas es la misma. El tener todo y el sentirse vacío por dentro, una sensación que para poder llenar hace falta recurrir a todo tipo de experiencias de dudoso gusto.

Y es que se nota que cuando hay una buena novela detrás de un guión casi todo es más fácil. Como también se nota un impecable trabajo de los actores en especial las mujeres, Sigourney Weaver y Joan Allen que representan la antítesis de forma de ser, y sin embargo son idénticas por dentro: Infelices. Incluso un Kevin Kline, al que no soporto está apreciable. De los chavales, todos muy bien, aunque me quedo con un muy destacado Tobey Maguire.

La mejor película de Ang Lee en su etapa norteamericana y sin embargo la menos conocida. Suele pasar en nuestros días.

Nota: 8,3.

vircenguetorix

[ver vista para enlazar]

Basada en la novela homónima en su titulación original en inglés del escritor norteamericano Ricky Moody, el brillante cineasta taiwanés Ang Lee la trasladó a la gran pantalla justo tres años después, en 1997, y con la colaboración en las lides de guionista de James Schamus.

Una brillante cinta sobre las convulsas y progresivas etapas en las relaciones de pareja y en las relaciones familiares, ambientada en 1973 con los ecos enfebrecidos del megaescándalo de las escuchas del Watergate que convulsionaron el país con peligrosos efectos colaterales para la estabilidad del mismo como la eclosión de "guerrillas urbanas" de orientación marxista-leninista ultraortodoxa tipo el Ejército Simbiótico de Liberación...

Pero lejos de poner de plasdmar estos ecos políticos de aquella época, Moody y sobre todo Lee tratan de exponer las etapas decadentes y degradantes en las relaciones de pareja, así como poner de manifiesto los vaivenes en las relaciones familiares como origen, punto de apoyo y fin del ser humano.

Como muy bien dijo el personaje de Paul Hood brillantemente interpretado por un jovencísimo Tobey Maguire al leer aquel comic de la Marvel, "Los Cuatro Fantásticos", al comienzo de la película y mientras su tren desde Nueva York a New Cannan (en Conneticut, donde vivía su familia y se desarrolla la trama) permanecía "varado" debido a la tormenta de hielo desencadenada durante aquella noche del día de acción de gracias de 1973...

Paul pensaba que aquellos cuatro superhéroes actuaban como una familia, y por eso cuando utilizaban sus poderes en límites extremos se producía su destrucción...lo que pasaba con la familia, a la que él creía la antimateria de la persona...una persona tarde o temprano regresa a sus orígenes (la familia), y cuanto más te aproximabas o te adentrabas en ella, más te acercabas al vacío...

Si en las relaciones de pareja la película describe la interactuación de dos parejas de vecinos como empuje final en la ruptura y destrucción de una de ellas, en las relaciones de familia Lee se centra en la experimentación de los más pequeños en su complejo y subjetivo proceso de maduración, fundamentalmente cuando van conociendo su sexo y el ajeno...

Sorprendente, mágica, arrebatadora, con un poder visual y sonoro como pocas veces se había visto e incluso antes de que el maestro Kubrick se atreviera a título póstumo a tratar aunque de soslayo, algunos de los temas aquí descritos en su magistral "Eyes Wide Shut"...

Por todo ello y por más que otros se encargarán de anotar (fotografía, excelente banda sonora y jueguecito de llaves incluído),

I M P R E S C I N D I B L E.

(El resto de la crítica puede contar partes de la película) Ver todo

Noche del día de acción de gracias de 1973...una estrepitosa tormenta de hielo la golpea...El tren procendente de la estación Grand Central de NY con destino a New Canaan en Conneticut está parado debido al hielo en las vías...

Dentro y casi como único pasajero viaja Paul Hood, un joven estudiante que viene de celebrar de forma frustrante aquella noche con sus amigos; Francis Davenport (David Krumholtz) su compañero de piso en el instituto, y su amor platónico Libbets Casey (una jovencísima y guapísima Katie Holmes Cruise) en casa de esta última, y mientras sus ricos padres aprovechan la fiesta para esquiar en Europa...

Allí dentro y mientras lee el comic de "Los cuatro fantásticos", Paul reflexiona sobre la familia.

La acción hasta ese momento había transcurrido de la siguiente manera; Paul acaba de llegar a su casa un miércoles por la noche víspera del famoso día de acción de gracias (pollo con salsa de arándanos incluído)... Su díscola y revolucionaria hermana Wendy Hood (Christina Ricci) siempre anda a la gresca con sus padres lanzando sus diatribas políticas con el reciente caso de Watergate de fondo, y sale en secreto con el primogénito de sus vecinos, los Carver,
Mikey (Elijah Wood), un joven inquieto y bien dotado para la geometría siempre tratando de proteger a su hermanito pequeño, el pequeño, extraño, pazgüato con aficiones agresivas y tremendamente asocial Sandy (Adam Hann-Byrd).

Pero es que además el cabeza de familia de los Hood, Ben (Kevin Kline), un contable con problemas de alcohol en forma de vodka (aunque en el libro esta afición esté más remarcada) está liado con la señora Carver (Sigourney Weaver), una especie de femme fatale fría y egoísta que busca compensar las escasas dotes de amante de su marido Jim (Jamey Sheridan) en compañía de otros hombres (Ben incluído)...

Wendy busca experimentar con el extraño hermano pequeño de Mikey, Sandy...La señora Hood (Joan Allen) se da cuenta de la infidelidad de su marido con la señora Carver...La noche de acción de gracias ambas parejas de vecinos acuden a una fiesta en donde se propone un sugerente y morboso juego de intercambio mediante la elección de unas llaves...esa noche fue cuando Paul acude a NY a pasar la fiesta con Libbets...Mickey y Wendy han quedado como de costumbre en aquel lugar de encuentro junto a una piscina vacía...Pero Wendy va directa a casa de los Carver donde está Sandy solo...El juego de las llaves pone las cosas en claro..

Unos cables de alta tensión en mitad de aquella tormenta desencadena la tragedia. Mickey muere accidentalmente y...

burton

[ver vista para enlazar]