Siempre que se alaba la facilidad que tiene Almodóvar para penetrar en los sentimientos de las mujeres y en lo bien que retrata el universo femenino siento cierto resquemor por la posibilidad de que esos comentarios se refieran, en gran medida, a este espantoso bodrio de mujeronas arrebatadas (hay que ver Victoria y Marisa como se desfasan), celos, envidias, asesinatos, rencores, personajes que se duplican, colores pastel, bolsos de Chanel, travelos que son jueces y jueces que son yonkis, asesinatos, telediarios, divorcios, amantes, complejos de Electra, embarazos no desados, infidelidades, cárceles, números musicales... Y todo en poco más de hora y media. Vamos, que ni un culebrón venezolano, de esos que tienen tropecientos mil capítulos, consigue almacenar tanto en tan poco tiempo.
Salta a la vista que esta es una de las películas más excesivas de Almodóvar en practicamente todos los sentidos. El guión, que como ya he dicho aúna así por las buenas mil y un detalles que lo sobrecargan hasta que desfonda de manera inevitable, se le va completamente de las manos conforme la trama va avanzando. Las actrices sobreactúan todo lo que quieren y más todavía por si alguien no queda del todo contento. Hay algún que otro error de cásting bastante garrafal (ese Miguel Bosé con su doble papel). La dirección artística es tan colorista y chillona, tan pomposa, que termina por resultar cargante. Se hace interminable y los giros de guión son de auténtica telenovela sudamericana, es decir, completamente absurdos. Pero Almodóvar es mucho Almodóvar y aunque la película haga aguas por todos los lados no se puede negar que atesora escenas maravillosas (ese recital en el teatro, esa actuación de Femme Letal), diálogos para enmarcar y algunos momentos que ya han pasado a formar parte de la historia del cine español. Si es que el que es bueno es capaz de brillar hasta cuando lo está haciendo de pena. Lo que es tener clase y talento, señores.

Esteban

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A golpe de tacón, Almóvar se calzó un casi-peliculón. Coge la premisa más o menos de "Sonata de otoño" (madre artista/hija con insoportable complejo de inferioridad) pero en un giro genial que le diferencia a años luz de los rollos psicoanalíticos de Bergman, añade vicio, crímenes y travestis. Y hablamos además de un hombre que sí conoce a las mujeres: porque a ver, no pretendas hacer un filme sobre mujeres y sus interioridades más íntimas y no dar ningún tipo de importancia o simbolismo a la ropa y los zapatos. La filosofía que va de Bergman a Almodóvar se traduce en un: menos Freud y más Chanel, guapa.

Y es que "Tacones lejanos" es una película cien por cien femenina, empezando porque el oscuro objeto de deseo es un morbosísimo travestido interpretado por Miguel Bosé, donde hay preciosos primeros planos de preciosos zapatos y donde todo es posible, desde un diálogo de dos mujeres que se despedazan las entrañas hasta una secuencia totalmente feliz de un baile en pleno patio de una cárcel, escena maravillosa por lo que tiene de paréntesis vital y espontáneo en medio un melodramón de madre y muy señora mía.

"De pequeña cuando vivíamos juntas, no podía dormirme hasta que no oía el ruido de tus tacones a lo lejos..."

Hay pasión a raudales, sentimientos a flor de piel, melodramón en carne viva, humor, amor, odio y frescura, mucha frescura. Los actores están perfectamente sintonizados con el mundo del manchego y no dudan en poner toda la carne en el asador, conscientes de que en cine español no volverían a catar muchos guiones de ese calibre. Y por una vez, la escena de sexo no sobra, vaya, es un calentón importante.

Por poco no se alcanzó la maestría total, algún secundario que sobra o chirría, las escenas de Abril o Paredes con el ex...Sin embargo, estamos ante una obra irrepetible que sienta definitivamente las bases de la genialidad de este singular director. Su elección. Almodóvar declinó las posibilidades del Icono, porque prefirió la humilde grandeza del Fetiche. Su arte todavía era insolente. Y joven.

Neathara

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Tacones lejanos te atrapa desde el primer minuto.
Elegante, sofisticada y con un guion donde nada está claro y el espectador trabaja hasta saber que está pasando realmente, con una interesante fotografía, un elegante vestuario central y una banda sonora que hizo de "Piensa en mi" un éxito internacional.

Aunque Miguel Bosé este bastante desigual en sus tres personajes, ya no me imagino a otro "Letal" que el, supo darle esa mezcla de misterio y ternura a partes iguales.

Soberbias Marisa Paredes y especialmente Victoria abril, en el monologo donde hace referencia a "Sonata de otoño" consiguió levantar el vello de mis brazos y cuando hizo la famosa confesión en televisión, tan natural, me lo estaba creyendo absolutamente.
También destacar a una impecable Cristina marcos y a Bibiana Fernandez (para mi su mejor interpretación) que nos regalo esa sexy coreografía en la cárcel.

Maravillosa.

Andy Ruiz

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Con ésta, Pedro Almodóvar prosigue la tímida huída que ya empezó en "Átame" de sus tramas llenos de esperpénticos personajes y carnavalescos guiones. Sigue ambientándose en la "movida madrileña" y en el mundo del travestismo, pero de una forma más moderada y con una mayor profundidad en la trama principal.

El largometraje cuenta la historia de una diva de la música que tras su enorme éxito en los escenarios, se esconde una muy mala madre que jamás prestó atención a su hija. Como resultado, la niña, una vez crecida, sufrirá una desmedida adoración hacia su madre que dará todo tipo de rocambolescos y almodovarescos resultados cuando la madre, ya madura, pretenda recuperar el tiempo perdido.

Tal y como se puede apreciar, la película trata un tema muy interesante que se ve ensombrecido por la terrible manía del director manchego de dar pie a su incontenible obsesión por una incorrección política mal enfocada y materializada en esperpentismo y ridículez. El otro gran punto negativo es un metraje que se hace excesivo con subtramas innecesarias (la de la vida carcelaria), y un final demasiado alargado que debería de producirse justo en el momento que se dice la frase de mi título. No obstante, no podemos olvidar uno de los fuertes de la cinta: la canción interpretada por Luz Casal.

En cuanto a los actores, todos ellos bastante bien, teniendo en cuenta la costumbre de Pedro por exigir la sobreactuación en sus intérpretes. A destacar los pequeños papeles de Miriam Diaz Aroca y Javier Bardem.

(El resto de la crítica puede contar partes de la película) Ver todo

Mira que no darse cuenta nadie que el juez es el travesti.

chechu

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Bizarra (cómo no) hija de Almodóvar, bien hecha pese a su aparente sinsentido. Victoria Abril genial, Miguel Bosé travestido y a la altura, Marisa Paredes histriónica a morir (pero soportable). Podrán decir que su argumento es flojo, que el director no desplegó todo su talento...pero no deja de ser una alternativa interesante.

David Alberto Campos

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