Rehago mi crítica del 15 de mayo para dar la mía acerca del final y los calcetines. Espero nuevas opiniones que nos ofrezcan perspectivas más amplias e ingeniosas. Un saludo. En el spoiler.

Película que se aleja de los convencionales productos a los que estamos acostumbrados. A ratos crees asistir a algo realmente interesante (desde el punto de vista del suspense, la película no me ofreció muchas muestras de algo más), pero también se desinfla en otras ocasiones. En todo caso el metraje despierta un relativo interés y eso ya es bastante. El problema no es que no sea creíble o que el thriller no esté bien llevado, el mayor problema es que la confusión que genera no es conmovedora, no consigue excitarnos más allá de lo puramente racional ni introducirnos de manera realmente atractiva en el laberinto mental del protagonista.

Hay buenas ideas, hay momentos sugerentes, buen montaje, F/X... Pero el resultado final no creo que sea esa atmósfera envolvente que se comenta. Un Lynch descafeinado finalmente.
Un ejemplo para los que creen que lo que hace Lynch no tiene mérito. Y es que lo más hipnótico de esta película son los tobillos blancos de McGregor y sus pantalones pesqueros.

Es un producto mejor de lo acostumbrado que, sin ser gran cosa, tiene elementos para interesar a una buena parte del pública aunque, como bien dice Janusz, no estoy seguro de si acaba siendo buena o mala. Y desde luego no es un producto comercial, pero tampoco tan valiente como cabría esperar por no renunciar del todo a la perspectiva de thriller al uso y a ciertas licencias que no quedan bien justificadas pese a tratar de explicarlas.

Se dice que el guión es complejo. No lo creo (en todo caso pretencioso). La libertad de la ilusión o de la percepción exime de ataduras, la coherencia es lo realmente difícil.

(El resto de la crítica puede contar partes de la película) Ver todo

Gosling está muriéndose tras el accidente de tráfico. Vienen dos desconocidos a socorrerle hasta que llegue la ambulancia (Ewan McGregor y Naomi Watts).
Su mente, mientras agoniza el resto del cuerpo, decide demostrar que va por libre marcándose un thriller psicológico dando un paseo por sus recuerdos y mezclándolos con las dos caras que asoman de tanto en tanto y que le gritan cosas y que lloran y que...

Mira hacia un lado y ve a una rubia, mira hacia el otro y ve... los calcetines del amigo Ewan. O eso, o dentro de dos años todos iremos con pantalones pesqueros y calcetines de atletismo con zapatos. Prefiero pensar que es un guiño al espectador y no una nueva moda. Forster no se conforma con contarnos (con muchas y gratuitas licencias) el delirio de una mente conmocionada por un trastazo de campeonato, va más allá y nos coloca delante de las narices lo que el moribundo ve (pensemos en la perspectiva de Gosling tirado en el suelo).

Ahora bien, que esa postrimera ensoñación se nos plantee como una historia de suspense (encima desde la perspectiva de McGregor, que es la perspectiva del espectador que no conoce nada de la vida de Gosling) obedece a motivos puramente comerciales y para no renunciar a un cierto hilo narrativo más convencional. Pero al final también descoloca bastante al espectador que busque un hilo mínimamente razonado al que sujetarse (vale que mezcle recuerdos y caras, pero el resto parece demasiado). Esto es más grave teniendo en cuenta que, como digo, la película no te distrae de lo puramente racional, ya que el clima generado no pasa de “extravagante”. Nada de magia por tanto. Sólo incertidumbre que acaba por cargar un tanto al espectador.

Bloomsday

[ver vista para enlazar]

Curiosísima película del director de las correctas Monster's Ball y Finding Neverland. Foster tira a la basura sus anteriores trabajos y propone un film que se cuestiona constantemente lo que debe ser el cine USA. Parece que poco a poco en aquel país la tragedia del 11-S está haciendo que los cineastas se replanteen muchas cosas. En el caso de Foster, tanto el espacio como el tiempo son constantemente transgredidos, en cierta forma, parece una nueva versión del Providence de Alain Resnais, pero mucho más extrema. Habría que ver la cara de Naomi Watts, Ewan McGregor o Ryan Gosling durante el rodaje. Sorprende muchísimo la audacia del director, no le importa una mierda hacer una mala película, o alejarse de los postulados de lo que debe ser el thriller psicológico, Foster deforma la imagen, la retuerce, la llena de efectos especiales, lo que aparentemente parece ser el reflejo en una ventana se convierte en real.

Ahora bien, ¿qué es realmente lo que propone Foster? ¿Un drama al uso lleno de gratuidades, de pajas autorales o realmente hay un compromiso con lo que está contando? ¿Puede ser el universo deformado, violento, incluso feo y desagradable de Stay un reflejo de ese país machacado por una tragedia que les despertó del letargo de falsa felicidad en el que estaban viviendo? Y quizás ese accidente de tráfico que da sentido a la película, al revés que en la pusilánime Crash de Haggis, sea ese punto de conflicto irresoluble, esa coyuntura que separa un mundo viejo de uno completamente nuevo.

No estoy muy seguro de nada, ni siquiera se si esta película es buena o mala, pero sí se que, intencionalmente o no, hace que me pregunte muchas cosas acerca del actual estado del mundo y del cine. Muy recomendable.

miguelito

[ver vista para enlazar]

Realmente no sé por que he puesto un seis...es que no sé como valorarla no sé que pensar, desde que te sientas en la butaca hasta que te levantas te sumerges en una gran ola de confusión. No hay que restarle mérito, he llegado a la conclusión, después de mucho pensar y de analizarla que Marc Foster ha intentado poner en imágenes ese "tránsito" entre la vida y la muerte, algo complicado y todavía sin explorar, así que haber sido de los pioneros tiene su mérito; de ahí viene mi seis.
Pero la sensación que te deja una buena película es otra. No sé por que nos empeñamos en alabar lo experimental y lo diferente, dadme un buen clásico y que se quite lo demás. En este film hay que atar muchos cabos, te mantienen en vilo mientras tu piensas que el final lo explicará todo y te quedarás sorprendido y orgulloso, pero el final es, si cabe, más desconcertante. Sin mencionar a un Ewan McGregor lineal, sin expresión, vacío, totalmente desconocido.
Nunca he sido de contrastar opiniones cinematográficas, ni de escribir comentarios, pero esta película lo requiere, creedme.

Maria

[ver vista para enlazar]

Aunque aun ando digiriendo la película y tratando de unir las piezas del puzzle, me parece incuestionable la belleza visual de la película y la importancia que el montaje y la dirección ( todas las imágenes tienen un simbología asombrosa ) adquieren en la historia, hacía tiempo que no veía una peli en la que la forma fuera tan importante como el fondo. Me parece profunda, sugerente, fascinante, hipnótica y de un romanticismo muy clásico. Una propuesta muy arriesgada y ambiciosa que habla de los límites de la imaginación, de la creación, del amor y de la misma existencia. Dará que hablar.

adri

[ver vista para enlazar]

Me refiero coraje, en el sentido del que tiene que tener un director de cine, al que tuvo Marc Foster en realizar este rebuscadísimo film.

Antes que nada debo decir que, a mi entender,es una película que necesita de una segunda visión. La primera vez que la ví, al igual que le pasó a muchos según las críticas que leí, no sabía si la película era buena o mala, si había observado una obra suprema cinematográfica o una película vacía, que no decía nada. En fin, había quedado desorientado. Un amigo me preguntó: "Y, está buena? Me la recomendás?", y mi respuesta fué ponerle una cara como las que pone Van Damme cuando actúa, o sea de nada, no supe que decirle.

¿Que hice? Pues la ví de nuevo. Y aquí si todo cambió. Las escenas que me habían parecido simplemente superficiales para darle "modernismo" a la película, ahora me parecían totalmente necesarias para la trama. Todo el film me hizo un click, se me abrieron los ojos, y dónde había oscuridad, ahora había luz. Tode me cerró.

Lo que debo admitir, es que Forster se metió en un asunto que le quedó grande. Y no solo él, creo que son muy pocos (poquísimos) los directores que podrían haber salido adelante con este rebuscado guión.

Así y todo, creo que Forster sale ganador de la contienda, dejando como resultado una mas que interesante película, muy bien dirigida, igual de actuada, y muy bien llevados los efectos de presente, futuro y pasado. Claro que todo confuso, es que esa era la idea!

Mi consejo: véanla dos veces, y si ninguna de las dos los convence, pues tienen todo el derecho de insultarme (no creo que de pegarme ya que les va a quedar lejos el viaje).

(El resto de la crítica puede contar partes de la película) Ver todo

Como última observación, esta película nos sirve para admirar aún más a David Lynch. Hay veces que lo subvaloramos, pero cuando vemos como les cuesta a algunos directores filmar argumentos abstractos, ahí es dónde la genialidad de Lynch se nos refleja.

titirilo

[ver vista para enlazar]