Lejos de los bodrios peludos, lacios y cacareantes que surgieron a raíz de Ringu y explotaron el estilismo de Ju-on hasta llevar eso que se conoce como terror japonés (o asiático en general) a la repetición extenuante y a los pies de Hollywood para fabricar inútiles remakes americanos, Dos Hermanas recupera la magia de sus predecesoras (pues toma los elementos más interesantes de ellas) a la vez que logra mantener un tono y unas formas estéticas y argumentales más próximas a ''El Sexto Sentido'' o a ''Los Otros'' que al grueso de filmes de su calaña. Y es que esta no es una película de terror convencional, pues el argumento (quebrado, subjetivo, confuso, onírico...) se antepone a los sustos y a la tensión (insoportable en algunas fases) creando en el espectador un estado anímico de inquietud psíquica e indudable malestar. Para crear esa situación no basta con asustar y provocar que nos pongamos las manos delante de los ojos para atisbar a través de ellas, sino que hay que estructurar (preferiblemente de esta forma anarrativa y compleja) una historia que se meta en nuestro subconsciente y nos cale el alma con algo tan visceral, irracional y noble como es el amor fraternal.

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El guión da un par de giros hacia el final, pero son dos giros necesarios y realmente sorprendentes, contados con un lirismo envidiable, como el resto de la cinta, pues este talentoso director logra impregnar de poesía unos acontecimientos tan tristes y macabros como los que se nos cuentan. Se apoya para tal fin en una melancólica banda sonora, así como en unos pausados movimientos de cámara que saben captar la intensidad del momento y el estado anímico del personaje en pantalla. También sabe acelerar las tomas y provocar sustos a base de efectos sonoros, pero no abusa de ello y consigue un equilibrio casi perfecto entre terror y drama humano. Cabe destacar el interesantísimo descubrimiento técnico de hacer temblar la cámara cuando se enfoca a la hermana pequeña en el momento en que descubrimos la primera verdad sobre ella; o los duros contrastes entre escenas extremadamente líricas (las dos hermanas sentadas en el muelle, contemplando la laguna; la hermana mayor alejándose enfadada de la casa sin saber, acaso intuyendo, lo que le está sucediendo a su hermana pequeña en ese mismo instante...); escenas desagradables (la mujer emergiendo paritalmente del armario entre líquidos fetales) o de un realismo durísimo y sobrecogedor (la escena del atragantamiento es asombrosa). Es por tanto la obra de un artista y posiblemente la mejor cinta de terror asiático desde las obras maestras de Nakata o la ''Audition'' de Miike. Pero el mayor acierto de esta película es que su argumento queda con varios cabos sueltos y subjetivamente interpretables, rozando la ininteligibilidad por fases, pero dotando a sus secuencias de un sentido sólido y profundo que no nos hace sentir engañados como ocurre en ''La Maldición''. Aquí se trata de otra cosa, y aunque se haya elegido este tipo de horror espeluznante para contarlo, no deja de ser una historia de amor tan bonita y triste que se apodera de nosotros y que, a pesar de obsequiarnos con un final revelador y espiritualmente justo, no consigue aliviar (deliberadamente) el dolor de la verdad que se nos muestra.

lyncheano

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Si has visto la peli y no la has entendido, pasa directamente al spoiler.

Si dudas en verla o no:
Lenta. Factura impecable. Lenta. Historia muy enrevesada, en la que el punto de vista es esencial. ¿He dicho ya que es lenta? Al 80% de espectadores (por poner una cifra), acostumbrados al ritmo videoclipero del cine moderno le parecerá una castaña aburridísima. Además exige bastante esfuerzo del espectador para reconstruir la historia, veo en las críticas que nadie ha llegado a la misma conclusión que yo.

No recomendable para pasar el rato con palomitas.

Muy recomendable para frikis que disfruten resolviendo el puzzle. Como yo. También se puede disfrutar de la estética.

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La lentitud de la película no es un defecto, es una virtud al servicio de una historia complicada en sí misma y mucho más por el punto de vista desde el que está contada: el de una persona demente. La única forma de que puedas recomponer las piezas es disponiendo de tiempo para analizar los detalles.

NO hay fantasmas, NO hay ningún elemento sobrenatural. Vale, esta interpretación es discutible en la escena final del armario, con la supuesta madrastra vestida con su traje gris (el uniforme que la identifica como personaje real). También cuando la epiléptica ve "una niña" bajo el fregadero. Alguna trampa tiene que tener el guión.

Excepto en los flashbacks, sólo hay 2 personajes centrales (vivos y reales): el padre y la hija mayor.

Reconstrucción de los hechos:
Un matrimonio con dos hijas. La mujer enloquece. El marido, médico, recurre a una compañera del hospital (¿enfermera? ¿médico?) para tratarla o atenderla.

La hija mayor desarrolla un complejo de Electra (sí, lo de Edipo en tía: se enamora del padre). El complejo de culpa la desquicia. no sólo por la idea de incesto en sí sino por la "traición" hacia su madre. El sentimiento de culpa es uno de los más insoportables para una persona: tenemos montones de mecanismos para superarlo. Ella lo hace enloqueciendo: desdobla su personalidad en hija y amante. Para la amante, elige la imagen de la enfermera/médico (es irrelevante si el padre termina teniendo una relación con la mujer o no). Cuando vemos a la "madrastra/amante" en la casa no es real, es la proyección de la hija demente enfrentándose a sí misma.

La madre se suicida en el armario de la hija menor, el armario cae sobre ésta. La hermana mayor (personificada como amante), la ve pero no la ayuda, la deja morir. Otro sentimiento de culpa que añadir.

Se deduce que la hija ha sido internada. Cuando "se recupera", el padre la lleva a casa. Están solos. Bueno, para ella no tanto: en ocasiones se desdobla en la figura de la amante, ya oficialmente convertida en madrastra en su mente. Y sigue viendo a su hermana, a la que tiene que proteger de su otra personalidad, la madrastra, que condensa todas sus culpas para mantenerlas alejadas de ella. El padre no es un empanao que no se entera de nada, es un médico que sabe que su hija está desequilibrada. Las manchas de sangre y demás elementos que aparecen y desaparecen sólo están en la imaginación de ella. La historia se cuenta desde el punto de vista de ella.

Voy a comprarme un gallifante, que me lo he ganado.

marauder

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Una de las mejores películas dentro del género "terror oriental". Imágenes preciosistas, íntima fotografía y soberbio guión, poco común en este malogrado género.

La trama se centra en pocos personajes y en las relaciones que mantienen en un ambiente familiar. Más que recurrir al susto fácil, la película ofrece un argumento más propio del drama, las escenas son lentas y todo ello contribuye a crear un clima sosegado, pero cargado de incógnitas y algún que otro elemento paranormal. Es esta una cinta de terror psicológico, ya que la mente de los personajes está bastante perturbada, además, nos ofrece actuaciones bastante creibles, destacando a la madrastra.

Del argumento es mejor no desvelar nada, ya que lo mejor es que vaya siendo el propio espectador, que debe poner los cinco sentidos y no pasar nada por alto, el que vaya asimilando cada detalle del guión.

Lo mejor: el guión.
Lo peor: no entenderlo.

ChuckyGoo

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La verdad es que a estas alturas no esperaba demasiado del cine de terror asiático. Parece ser que tras The Ring, se han creado algunas películas destacables pero, lamentablemente, en general el nivel es bastante pobre, sobretodo a raíz de basuras como La Maldición. Hay algunas excepciones a la regla. Una es Kairo (Pulse, pero no el remake) que supone una visión atrevida y una historia diferente, aunque peca de lentitud excesiva a veces, si bien se disfruta. La otra es "Dos hermanas".

Primero, entender que esta película no es para todo el mundo, y que es muy posible que no guste. A nivel de dirección, actuaciones, diálogos y demás, se trata de una obra fantástica. Gran cantidad de metáforas visuales, buen gusto para filmar y todo lo que en general se puede esperar uno de un director asiático decente, que ya se sabe que tienen bastante cuidado el apartado técnico en general, ya que se apoyan más en la imagen que en las palabras para narrar la historia.

El argumento, por otro lado, es fabuloso. El único problema que tiene es que, realmente, es algo profundamente retorcido, con un giro tras otro y una conclusión muy difícil de seguir si uno no se ha concentrado bien en lo que ocurre en la película. Si ya de por si es retorcido, el orden narrativo casi al estilo de Atom Egoyan- con esa última escena reveladora que cronológicamente es de las primeras- hace que la cosa sea más difícil de digerir todavía, y que haya espectadores que, comprensiblemente, no estén dispuestos a hacer el esfuerzo de seguir la obra. Pero si al acabar la película unes las piezas del puzzle y las recompones- o incluso te atreves con un segundo visionado- la obra realmente llega a disfrutarse sinceramente.

Finalmente, apuntar que por lo menos a mí, sí, la película me ha dado miedo. Sólo tengo que reprocharle algún susto fácil que parece inevitable, aunque algún sobresalto de vez en cuando también hace más amena una película de terror tan densa, que en ocasiones peca en su lentitud. De todas formas, hay algunas escenas de tensión y atmósfera desagradable realmente bien creadas, de esas que resultan incluso un poco molestas cuando empiezan a alargarse y la tensión crece y crece de forma bastante insoportable. No suelo pasar miedo en las películas de terror, esta lo ha conseguido sinceramente en tres o cuatro ocasiones y eso se agradece.

Barón Vadeaux

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Gracias a las mentiras de la publicidad, la escena plasmada en el cartel, el título dado aquí en México “Los Poseídos” y el terror que generaría quedan a la espera, por suerte la historia de suspenso te atrapa de principio a fin, no es gratuita, hay que armar los cuadros y deducir los sucesos de dos hermanas y tres padres.

Las escenas de terror quedaron en el esbozo, lo cual no implica una baja considerable en su evaluación, gracias a su argumento original; actuaciones de gran convencimiento; escena impecables e idóneas para la creación de atmósferas sórdidas.

Para el cine surcoreano, el contar con guionistas talentosos, combinado con directores de fotografía, arte y escena, reflejan una calidad constante, muchas veces escaso en países como México y sobre todo en el género de terror.

Coleccionista Visual

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