Excelente película ésta justo un año después de rodar "Maridos y mujeres" y un año antes de "Balas sobre Broadway". Escrita por Marshall Brickman y el propio Allen, con una excelente fotografía a cargo de Carlo Di Palma retratando perfectamente el Upper East Side en Manhattan, ciudad de NY y una no menos esplendorosa banda sonora con temas tan interesantes como el introductorio "I happen to like New York" de Cole Porter durante un encuentro de la NFL de Hockey en NY, o fragmentos del "Holandés errante" de R. Wagner en la ópera de NY...

Un homenaje también del cineasta semita al cine negro con claras referencias a algunos paradigmas del género como "Perdición" de Wilder y "La dama de Sanghai" de O. Welles.

Una de sus películas más geniales y ocurrentes y plagada de unos diálogos asaz inteligentes y sesudos que harán las delicias de los aficionados al cine del genio neoyorkino. Sin duda alguna una de sus obras maestras y también una de las más carismáticas.

La química entre el dueto protagonista interpretado por Allen y Keaton, antigua pareja en la vida real, es una de las más inspiradas no sólo en su filmografía sino también en la historia del celuloide... Allen vuelve a interpretar su personaje fetiche, lleno de manías, hipocondrías y claustrofobia y cuya famosa escena en el ascensor ha sido una de las más recordadas y celebradas en toda su obra... Aquellas famosas palabras de: "...¡¡claustrofobia y un cadáver!! ...¡el colmo de un neurótico..." sirven para rememorar uno de los momentos más deliciosos en el mundo del cine...

G E N I A L.

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El matrimonio Lipton formado por Larry (W. Allen) un editor hebreo, maniático-compulsivo y excesivamente racional y Carol (D. Keaton) una ex-publicista con proyectos de montar un pequeño restaurante exótico junto a un amigo de la pareja, Ted (Alan Alda), viven en el edificio Five Hundred del Uper East Side de Manhattan, en NY.

Acaban de conocer a una pareja de vecinos ancianos, los House; Paul(Jerry Adler), un tipo autodidacta, empresario restaurador de cines desvencijados y aficionado a los sellos y Lilian (Lynn Cohen) su amante esposa durante "casi" 28 años...

Un día después, Lilian muere víctima de un supuesto ataque cardíaco en su domicilio.

La mente calenturienta e inquieta de Carol le lleva a sospechar de su muerte, atribuyéndola a algún turbio asunto relacionado con su marido Paul...

Tal vez una sobredosis de "Perdición", película que acaban de revisionar por enésima vez le haya producida tal come le dice su marido, Larry, "una sobredosis de "Perdición"..., el caso es que instigada además por su amigo Ted, decide espiar a Paul llegando incluso a allanar la morada del sospechoso en sus ratos de ausencia...

Larry se muestra escéptico...,y no puede por menos que sentir celos por la especial química entre su mujer y Ted...Así que intentará liar a Ted con una escritora de su editorial, Marcia Fox (Anjelica Huston), una escritora bastante inteligente y amante del poker, quien desvelará el verdadero entuerto maquiavélico...

El hotel Waldron, un dichoso libro crucial de un tal Max Schindler que ayudará a nuestros protagonistas a dar con la clave a través de una llamada de teléfono con recortes ingenieriles, la hermana rica de la esposa, otro asesinato vertido a una fundición, una amante llamada Helen Moss (Melanie Norris), una empleada despechada y...

El final; en un viejo cine desvencijado de esos a que se dedicaba a restaurar Paul House durante la proyección de otro gran clásico del cine azabache del "maestro de maestros" Orson welles; "La dama de sanghai"...

Desde luego para no perderse...

burton

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Para mí es la mejor película de Woody Allen. El guión es estupendo, con ciertas reminiscencias a "La ventana indiscreta". El humor está bien dosificado con el suspense y te lo pasas pipa sufriendo y riendo con los protagonistas.

Este es el Woody Allen que vale la pena.

Gilbert

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No estamos ante la típica película de misterio. Eso lo sabremos desde el principio. No existe una palpitante fotografía. No hay una banda sonora de chirriantes melodías. No hay personajes caricaturizados, ni extractos del film noir. No hay elementos a los que agarrarnos para decir que esta película es una más.

El aburrimiento matrimonial es el detonante de una espiral de encuentros y desencuentros con la incógnita que resulta tan estimulante como original. ¿Por qué dudar de un encantador vecino? Porque no es normal que abandone su apartamento de madrugada. La instigación marujil de Diane Keaton comienza como un juego para el espectador, convirtiéndose en el esqueleto de la película, que sin embargo nos retrata las desilusiones y baches comunes en un matrimonio. Las dudas acerca del futuro en común, las preguntas sobre las costumbres de pareja y su repetitiva pesadez o cómo un misterio cercano puede elevar nuestra simple curiosidad a un nivel de audacia nunca sospechado son las vértebras de la historia. El cadáver exquisito de la señora House sobrevuela la trama constantemente.

Interpretaciones desternillantes y conmovedoras, una historia intrigante, personajes perfilados al milímetro y un final que se clava en la retina convierten una idea aparentemente disparatada en una exótica mezcla de géneros que Woody Allen hace suyos con maestría. Diane Keaton inmensa, Woody Allen como siempre, y aparte de un genial Alan Alda y un villano más que interesante (Jerry Adler) está Angelica Huston con su cara de sota salvando la situación. Inolvidable.

ales

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A detectives. Eso es a lo que se propone y nos propone jugar Allen para descifrar un Misterioso asesinato en Manhattan, comedia que supuso la momentánea rentré de Diane Keaton en el cine alleniano, en el momento justo del “escándalo Mia Farrow”. Tal vez por ello Allen se rodee de un viejo elenco de amigos y compinches, como Diane, Alan Alda, Angelica Huston y Jerry Adler, en esta inquietante historia de crímenes y sospechas en Manhattan.

Ya desde los primeros planos de la película se confirma que entre Diane Keaton y Woody Allen existe la química necesaria para que dos personas se entiendan. Los años han pasado y dos amigos han vuelto a encontrarse. El mismo amor, la misma lluvia: y siguen formando esa pareja perfecta que el constante enfrentamiento conyugal ayuda a fortalecer. Ambos se necesitan con la misma fuerza con que dirimen sus frecuentes roces. Diane es para Allen lo que Allen es para Diane.

Y, como consecuencia, la vis cómica del Woody Allen director da señales de rejuvenecimiento con la presencia de su querida Diane. Allen dirige una muy divertida comedia con tintes de aquellas películas interpretadas en los 40 por Mirna Loy y William Powell: es la mujer quien toma las riendas ante la actitud un tanto pusilánime del hombre de la casa.

Allen prosigue en su habitual juego de homenajes cada vez que se presenta la
ocasión. Aquí rinde pleitesía a Welles y su Dama de Shanghai, a Hitchcock y su Ventana indiscreta. Parece que fue mucho antes en el tiempo, pero es en esta película cuando Woody dice su ya clásica frase “Cada vez que oigo a Wagner, me entran ganas de invadir Polonia”.

cassavetes

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Woody encaja a la perfección en el prototipo base de gafapasta simpático. Ingenioso, locuaz, maníaco, histriónico e hilarante.

Woody acciona desde el primer minuto de metraje de esta peli un desternillante engranaje de secuencias perfectamente lubrificadas entre sí que harán las delicias de los amantes del humor tonificado, de los diálogos sin desperdicio y del dominio absoluto del ritmo narrativo.

Aconsejable para todos los amantes del cine inteligente y divertido a la vez, y especialmente recomendado para todos aquellos eruditos y aprendices de gafapasta empeñados en torturar al prójimo con ciclópeas y abstrusas críticas imposibles de digerir sin antes haberse zampado un bocadillo mixto de tonopán y primperán. ¿Pan con tomate?. Of course.

Taylor

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