Excelente película ésta justo un año después de rodar "Maridos y mujeres" y un año antes de "Balas sobre Broadway". Escrita por Marshall Brickman y el propio Allen, con una excelente fotografía a cargo de Carlo Di Palma retratando perfectamente el Upper East Side en Manhattan, ciudad de NY y una no menos esplendorosa banda sonora con temas tan interesantes como el introductorio "I happen to like New York" de Cole Porter durante un encuentro de la NFL de Hockey en NY, o fragmentos del "Holandés errante" de R. Wagner en la ópera de NY...

Un homenaje también del cineasta semita al cine negro con claras referencias a algunos paradigmas del género como "Perdición" de Wilder y "La dama de Sanghai" de O. Welles.

Una de sus películas más geniales y ocurrentes y plagada de unos diálogos asaz inteligentes y sesudos que harán las delicias de los aficionados al cine del genio neoyorkino. Sin duda alguna una de sus obras maestras y también una de las más carismáticas.

La química entre el dueto protagonista interpretado por Allen y Keaton, antigua pareja en la vida real, es una de las más inspiradas no sólo en su filmografía sino también en la historia del celuloide... Allen vuelve a interpretar su personaje fetiche, lleno de manías, hipocondrías y claustrofobia y cuya famosa escena en el ascensor ha sido una de las más recordadas y celebradas en toda su obra... Aquellas famosas palabras de: "...¡¡claustrofobia y un cadáver!! ...¡el colmo de un neurótico..." sirven para rememorar uno de los momentos más deliciosos en el mundo del cine...

G E N I A L.

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El matrimonio Lipton formado por Larry (W. Allen) un editor hebreo, maniático-compulsivo y excesivamente racional y Carol (D. Keaton) una ex-publicista con proyectos de montar un pequeño restaurante exótico junto a un amigo de la pareja, Ted (Alan Alda), viven en el edificio Five Hundred del Uper East Side de Manhattan, en NY.

Acaban de conocer a una pareja de vecinos ancianos, los House; Paul(Jerry Adler), un tipo autodidacta, empresario restaurador de cines desvencijados y aficionado a los sellos y Lilian (Lynn Cohen) su amante esposa durante "casi" 28 años...

Un día después, Lilian muere víctima de un supuesto ataque cardíaco en su domicilio.

La mente calenturienta e inquieta de Carol le lleva a sospechar de su muerte, atribuyéndola a algún turbio asunto relacionado con su marido Paul...

Tal vez una sobredosis de "Perdición", película que acaban de revisionar por enésima vez le haya producida tal come le dice su marido, Larry, "una sobredosis de "Perdición"..., el caso es que instigada además por su amigo Ted, decide espiar a Paul llegando incluso a allanar la morada del sospechoso en sus ratos de ausencia...

Larry se muestra escéptico...,y no puede por menos que sentir celos por la especial química entre su mujer y Ted...Así que intentará liar a Ted con una escritora de su editorial, Marcia Fox (Anjelica Huston), una escritora bastante inteligente y amante del poker, quien desvelará el verdadero entuerto maquiavélico...

El hotel Waldron, un dichoso libro crucial de un tal Max Schindler que ayudará a nuestros protagonistas a dar con la clave a través de una llamada de teléfono con recortes ingenieriles, la hermana rica de la esposa, otro asesinato vertido a una fundición, una amante llamada Helen Moss (Melanie Norris), una empleada despechada y...

El final; en un viejo cine desvencijado de esos a que se dedicaba a restaurar Paul House durante la proyección de otro gran clásico del cine azabache del "maestro de maestros" Orson welles; "La dama de sanghai"...

Desde luego para no perderse...

burton

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Para mí es la mejor película de Woody Allen. El guión es estupendo, con ciertas reminiscencias a "La ventana indiscreta". El humor está bien dosificado con el suspense y te lo pasas pipa sufriendo y riendo con los protagonistas.

Este es el Woody Allen que vale la pena.

Gilbert

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Woody Allen, el genio de la comedia dialogada, el melómano y neurótico neoyorquino que tantas risas ha hecho brotar (y que también ha revelado su buena mano para el thriller), concibió la que en mi opinión es la mejor película de su carrera, “Misterioso asesinato en Manhattan”.
Pletórico en sus facultades para divertir y mantener al público plenamente atento al desarrollo, Allen ideó una comedia heterogénea que incluye costumbrismo y cotidianeidad, una exploración de la vida en pareja, suspense y elementos de cine detectivesco en clave de parodia, en torno a un matrimonio simpático y rutinario que se inmiscuye en un turbio asunto cada vez más intrigante.
Sirva o no el detonante de la acción como mera excusa del guión para tratar de devolver la chispa a una pareja, y vertebrar en torno a ese hecho todo un divertidísimo y genuino análisis de las relaciones sentimentales prolongadas, lo cierto es que la trama consigue atrapar desde el primer fotograma e invitarnos a pasar sin llamar. Cámara en mano, escenas cercanas y cálidas, música con regusto clásico y añejo, como un disco de vinilo de jazz que casi se cae a pedazos de puro viejo, y unos actores limpiamente soberbios que toman los diálogos y los hacen totalmente suyos y cautivadores en su desparpajo, y el resultado es una de las mejores comedias de los noventa.
Allen se centra en Larry y Carol Lipton. Casados desde hace muchos años y acomodados a sus costumbres y a sus manías mutuas, componen la estampa del típico matrimonio medio. Ella es inquieta, curiosa y emprendedora. Él es neurótico, miedoso, maniático y desborda una verborrea salpicada de golpes de humor que a mí no ha parado de sacarme risas y carcajadas. Sus conversaciones fluidas, como las que todos mantenemos a diario con nuestros seres de confianza, son sin duda el punto fuerte y lo que más logra mantener el cada vez mayor interés hacia lo que ocurre.
Un día, un hecho altera el curso normal de las cosas en su edificio, y Carol observa que algo no encaja. Suspicaz y picada de curiosidad, comienza a darle vueltas a la cabeza y a atar cabos, enhebrando una serie de hipótesis que comunica a Larry, el cual no está en predisposición de meterse en asuntos ajenos. Pero Carol no se detendrá en su propósito de averiguar cuanto pueda y llevará a cabo con audacia su propia investigación, arrastrando a su renuente marido y captando la entusiasta colaboración de Ted, un amigo.
Sea o no producto de su imaginación todo lo que ella sospecha, Carol se consagra a su amateur tarea detectivesca y nos permitirá seguir sus desternillantes ocurrencias y trapicheos en los que involucra a su quejica y descacharrante esposo y a un amigo ansioso de aventuras.

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En el marco de ese Nueva York eternamente tributado por su admirador cineasta, somos testigos de una de las más estupendas mezclas de géneros cinematográficos con exaltación de lo humorístico y de lo paródico, en la que se asienta un desenfadado estudio de la vida de los urbanitas corrientes que luchan por desterrar un enemigo formidable: la monotonía.

Vivoleyendo

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A detectives. Eso es a lo que se propone y nos propone jugar Allen para descifrar un Misterioso asesinato en Manhattan, comedia que supuso la momentánea rentré de Diane Keaton en el cine alleniano, en el momento justo del “escándalo Mia Farrow”. Tal vez por ello Allen se rodee de un viejo elenco de amigos y compinches, como Diane, Alan Alda, Angelica Huston y Jerry Adler, en esta inquietante historia de crímenes y sospechas en Manhattan.

Ya desde los primeros planos de la película se confirma que entre Diane Keaton y Woody Allen existe la química necesaria para que dos personas se entiendan. Los años han pasado y dos amigos han vuelto a encontrarse. El mismo amor, la misma lluvia: y siguen formando esa pareja perfecta que el constante enfrentamiento conyugal ayuda a fortalecer. Ambos se necesitan con la misma fuerza con que dirimen sus frecuentes roces. Diane es para Allen lo que Allen es para Diane.

Y, como consecuencia, la vis cómica del Woody Allen director da señales de rejuvenecimiento con la presencia de su querida Diane. Allen dirige una muy divertida comedia con tintes de aquellas películas interpretadas en los 40 por Mirna Loy y William Powell: es la mujer quien toma las riendas ante la actitud un tanto pusilánime del hombre de la casa.

Allen prosigue en su habitual juego de homenajes cada vez que se presenta la
ocasión. Aquí rinde pleitesía a Welles y su Dama de Shanghai, a Hitchcock y su Ventana indiscreta. Parece que fue mucho antes en el tiempo, pero es en esta película cuando Woody dice su ya clásica frase “Cada vez que oigo a Wagner, me entran ganas de invadir Polonia”.

cassavetes

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Woody encaja a la perfección en el prototipo base de gafapasta simpático. Ingenioso, locuaz, maníaco, histriónico e hilarante.

Woody acciona desde el primer minuto de metraje de esta peli un desternillante engranaje de secuencias perfectamente lubrificadas entre sí que harán las delicias de los amantes del humor tonificado, de los diálogos sin desperdicio y del dominio absoluto del ritmo narrativo.

Aconsejable para todos los amantes del cine inteligente y divertido a la vez, y especialmente recomendado para todos aquellos eruditos y aprendices de gafapasta empeñados en torturar al prójimo con ciclópeas y abstrusas críticas imposibles de digerir sin antes haberse zampado un bocadillo mixto de tonopán y primperán. ¿Pan con tomate?. Of course.

Taylor

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