Primer intento (fallido) de adaptar al Marqués de Sade por parte de ese rendido admirador que es Jesús Franco. Una película floja y de tono equivocado, que cambia la sátira feroz y la virulencia a todos los niveles del original por un aire picaresco de comedia salaz que en muy contadas ocasiones logra, al menos, una equivalencia (el asesinato en el burdel, algunos aspectos del ácido personaje de Juliette, o ese turbador momento en el que la maravillosa Rosalba Neri se dedica a clavar con deleite agujas sobre el cuerpo desnudo y encadenado de la candorosa Justine) con respecto al cinismo y la abisal lucidez del divino Marqués. Con todo tiene elementos aprovechables y pese a su morosidad tampoco está lejos de operaciones semejantes, como el curioso “De Sade” que produjo Corman y escribió Richard Matheson. Está rodada con cierta elegancia (dentro de su pobreza presupuestaria y de las limitaciones de Franco como director) y no escasean los buenos momentos (pese a la blandura general ya señalada), como esas extrañísimas apariciones del Marqués “himself”, interpretado por nada más y nada menos que Klaus Kinski, en una celda de Charenton siendo acosado por sus obsesiones febriles. El reparto es apoteósico, quizás el más lujoso jamás manejado por el director, con una estremecedora Mercedes McCambridge y un delirante Jack Palance, amén de glorias como Howard Vernon, Sylvia Koscina, Akim Tamiroff, Horst Frank, María Röhm e incluso el gran Luis Ciges entre un larguísimo etcétera. Por desgracia el complejísimo papel principal de la virginal y baqueteada Justine, adalid de la pureza más enternecedora que se mantendrá inasequible y permanentemente pura merced a la fe inquebrantable en la verdadera gracia (pese al ensañamiento de Dios para con su personita), está supuestamente interpretado por la pavisosa Romina Power que no se apea del gesto de estulticia profunda y la media sonrisilla extemporánea. Un film excesivamente controlado y académico que no cuaja como adaptación por el respeto reverencial y la imposibilidad de trasladar las vívidas descripciones sin provocar infartos. Habrá que esperar hasta su “Eugenie” de 1969, con la turbadora Marie Lijedahl como personaje central, para encontrar una verdadera colisión entre los universos “franquianos” y “sadianos”, con “La filosofía en el tocador” como teatro de operaciones.

ben wade

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1 Millón de dólares de la época costó la película más ambiciosa de Jess Franco, tal vez nuestro realizador más denostado por la crítica. El dinero invertido se refleja en pantalla en unos decorados más o menos lujosos, un vestuario llamativo y la presencia de un reparto internacional que incluye a Klaus Kinski como marqués de Sade, que rodó todas sus escenas en un sólo día, dado el alto caché del polémico actor. Jack Palance y Mercedes McCambridge son otras de las estrellas, mientras el protagonismo recae sobre los inexpertos hombros de Romina Power, guapísima pero nula actríz. Franco recuerda lo difícil que fue sacarle algo de actuación a una chica que le impusieron los productores y que lastra gran parte del poco potencial del filme. De todas maneras, Justine puede considerarse de lo mejor del director, ya que está rodado con una elegancia de la que carece el grueso de su filmografía, llegando en algunos momentos a recordarnos a Pier Paolo Passolini, guardando las distancias, claro.

JOSELP

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Para esta película Franco contó con el presupuesto más holgado de toda su carrera, contando además con un reparto extenso y de gran categoría, así como con la posibilidad de rodar en múltiples escenarios y con gran cantidad de recursos. Además, se trataba de llevar a la pantalla la obra del Marqués de Sade, uno de los autores preferidos de Jess. La base, por tanto, era más que interesante.
El resultado, sin embargo, es relativamente decepcionante y creo que estamos ante un film infraexplotado: su bizarra mezcla de lo sadiano con lo ingenuamente melancólico funciona muy poco, dado que es una obra herida de muerte desde la base, con la penosa interpretación/lamentable elección de la no actriz Romina Power, lo que unido al escaso potencial que se da al personaje de la otra hermana (María Rohm), lleno de posibilidades sensuales, eróticas y hasta trágicas, "Justine" se queda en una producción descafeinada, una especie de fábula sobre las deventuras de la virtud y el reinado de los vicios, demasiado "naif" y escasamente definido. Kinski incorpora el papel de Sade y Mercedes McCambridge o Jack Palance están a la altura redimiendo del naufragio absoluto a la película.
Creo que Jesús Franco se defiende mejor, al final, con absoluta libertad y más escasos presupuestos.

kafka

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