Recordaba "El detective y la muerte" de 7 y pico, y resulta que no. Se puede deducir que una mente joven es mucho más permisiva en cuanto a dejarse arrastrar por el cine sin echar cuentas o caer en reproches.

La historia parte de un breve relato de Andersen titulado "Historia de una madre", cuya semejanza con el filme se limita a un paisaje gélido y a una mujer, la madre interpretada por María de Medeiros, que se enfrenta con la muerte de su hijo. Ahí termina el parentesco. El resto viene de la mano de Azucena Rodríguez y el propio Suárez.

Cosas que alejan:
- El personaje de Medeiros, enervante. Pero le viene de guión.
- El doblaje de ciertos personajes, como el de Laura, que te desconectan un poco. Qué bella esa actriz, por cierto.
- La presencia de Francis Lorenzo y en general toda la secuencia del club.
- El encadenamiento de situaciones carentes de lógica.

Cosas que atraen:
- La amalgama de fábula, cine negro y fantástico.
- El contexto guerracivilista de ex-república soviética (rodaje parcial en Polonia). Esas calles heladas, edificios ruinosos, paisajes nevados, el vaho que se difumina en la noche, etc. dan mucho juego estilísticamente.
- Las interpretaciones de Alterio y Carmelo Gómez. En menor medida, de Medeiros y López. Bardem se pasa la película un poco descolocado y va sobre seguro.
- Algunas líneas de diálogo brillantes.
- Una estupenda banda sonora.

Diría que con estos mimbres un remake que sirviera mejor a la parte técnica y refinara ciertos aspectos de guión podría elevarla varios puntos. Pero con lo malo también se iría lo bueno. Buena parte de los fallos de "El detective y la muerte" son también sus aciertos. Me refiero a esa incoherencia, esa falta de sentido, que dota a la película de un sentimiento onírico, como de un sueño en el que todo es símbolo y todo guarda un significado subconsciente que tal vez nunca se revele.

d(n _ n)b

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No me esperaba ningún peliculón, la verdad, pero sí -al menos- una buena muestra de cine negro a la española. Algo así como “El crack”, pero con Javier Bardem en lugar de Alfredo Landa. Lamentablemente, no fue así. “El detective y la muerte” es, efectivamente, una peli de cine negro a la española pero no es -ni de lejos- una buena peli. En primer lugar porque los personajes son -por no decir grotescos- absolutamente paródicos. Y, en segundo lugar, porque el entramado argumental es un completo dislate. Al menos hasta que el detective y la tartaja de los cojones llegan a casa de la duquesa. Ahí lo dejé. Concretamente cuando apareció Charo López intentando emular a Rita Hayworth y empezó a cascarla en plan ‘femme fatale’. Fue precisamente entonces cuando me dije: “hasta aquí hemos llegado, señores”. O lo que es lo mismo: “apaga y vámonos”. Y eso fue lo que hice, amigos. Apagar la tele e irme a la cama. ¿Y ese 5, entonces? Pues no sé. Posiblemente por los bellos paisajes de Llanes. O bien por un hipotético desenlace acojonante… Por cierto… ¿Lo es? No ¿Verdad? No, si ya lo decía yo. En fin, dejémoslo así. Un 5. Y gracias.

Taylor

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Dirigido por Gonzalo Suárez y escrito por éste y Azucena Rodríguez, el film se inspira en el cuento "The Story Of A Murder", de Hans Christian Andersen (Dinamarca, 1805-1875). Se rueda en Varsovia (Polonia) y Llanes (Asturias), mayoritariamente de noche. Obtiene una Concha de plata de San Sebastián (actor, Javier Bardem). Es nominado a 5 Goya. Producido por Andrés Vicente Gómez, se estrena en septiembre de 1994 (Festival de San Sebastián, España).

La acción tiene lugar en una ciudad europea imaginaria, sacudida por enfrentamientos raciales y sometida al imperio del crimen, en 1993/94, a lo largo de unas 12 horas (desde una tarde hasta la madrugada del día siguiente). El detective Cornelio (J. Bardem) es requerido por GM, magnate de los negocios y del crimen, para localizar a su esposa desaparecida, "la duquesa" (Charo López), de la que Cornelio está enamorado.

La película sitúa la acción en un escenario donde impera un régimen totalitario, deshumanizado y corrupto, dominado por el todopoderoso GM, que se ha enriquecido traficando con la muerte (armas, secuestros y asesinatos para obtener órganos humanos, tráfico de órganos). La población, manipulada y fanatizada, atribuye los males del país a los inmigrantes y a los grupos étnicos minoritarios, que persigue, tortura y asesina con impunidad. En la ciudad impera la codicia, la prostitución y las relaciones incestuosas. No hay solidaridad, ni compasión, ni espíritu humanitario: "nadie hace nada por nada". En su cumpleaños Laura recibe del padre un regalo de tecnología futurista, pero no se conforma y le pide un sorpendente regalo adicional.

La música, de Suso Sáiz ("El milagro de P. Tinto", Fesser, 1998), ofrece composiciones jazzísticas de piano, clarinete bajo, trompeta y teclados, a tono con las obras clásicas del cine negro americano. Añade fragmentos de "Le nozze di Fígaro" (Mozart), "I've Been In Love Before" (música de Frank Loesser, interpretada por Marlene Dietrich) y otras. La fotografía, de Carlos Suárez ("La vaquilla", Berlanga, 1985) aporta composiciones notables, de estética clasicista, que recurren a frecuentes sombras, planos picados profundos, transparencias (vidrieras), claroscuros contrastados y escenas de escasa luz. Las interpretaciones de Bardem, Alterio y Medeiros son meritorias. La dirección impone un ritmo pausado que agranda el aire misteriso y sombrío del relato.

El film suma cine negro con elementos fantásticos y de sci-fi. Interesante.

Miquel

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Me canso de repetir que a Suárez le he dado un crédito que a largo plazo tras contemplar su soberbia y deslumbrante "Remando al viento". Ese crédito va venciendo y aún a pesar de seguir haciendo películas interesantes, Suárez se acerca cada día más al más rancio y trasnochado concepto de autor, dónde fluye un cine elitista generalmente gratuito e inapropiado, lleno de un cultismo que no viene a cuento y de una rimbombancia hueca. Esto es lo que ocurre con este thriller fantástico y fantaseado, de original propuesta argumental pero en más de un momento y por la determinación hermética de Suárez, irritante.
El hombre oscuro (Carmelo Gómez) va en busca del detective (Bardem) enviado por la Muerte (Héctor Alterio) quién, paradojas, está a punto de morir. La misión del detective consiste en llevar a la Duquesa (Charo López) a la Casa Azul. Toda una fábula fantástica en la que parece que estamos en el Estado de la Muerte, en su dictadura, en cuyo contexto se plantea un thriller oscuro y clásico. Pero Suárez, en su inequívoca tendenciosidad hacia lo resaltable nos irrita con una sucesión de diálogos inservibles y tramposos, hace que el film, narrativamente, caiga en el ridículo, consigue un despiste monumental del equipo artístico (y aún así Bardem, Alterio o Charo López están muy bien), saca personajes sin ningún sentido (toda la parte desarrollada en el local de alterne), y, en definitiva, la estética, la brillante estética devora el resto. Aquí la narrativa es el detective o la duquesa y la estética es la muerte.
Y es que por el film desfilan el cine negro, el melodrama, los amores soterrados y el fantástico, produciéndose en súbitos momentos sensaciones de rara fascinación dentro del indisimulable desequilibrio que acusa un film tan pretencioso y mal enfocado como éste, que resulta interesante por mera inercia de cinéfilo. A ver cuando Suárez hace cine sin más, de una puta vez y como creo que puede y sabe, pues sus tics son inaguantables.

kafka

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Gonzalo Suárez es un director que me gusta, pero El detective y la muerte no hay por donde cogerla, si bien está excelemente dirigida también es cierto que argumentalmente es un despropósito con personajes poco desarrollados y situaciones que rallan el absurdo, sin olvidar la lamentable lacra (muy presenten en el cine español de los 90) de que la mayoría de los actores están doblados y se pierde convicción en sus interpretaciones. Lo mejor acaba resultado la excelente fotografía y la banda sonora, pero no es suficiente para hacer que la experiencia defraude más que otra cosa. Por cierto, el guión de El detective y la muerte es completamente original.

Almasy

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