Hipnosis

Una más que interesante coproducción realizada entre España, Alemania e Italia que juega con algunos elementos sobrenaturales, de ahí que tenga cabida en el género de terror, si bien en el fondo no deja de ser una notable propuesta de misterio e intriga criminal bien realizada e interpretada.
La inquietante presencia del muñeco del ventrílocuo es, a pesar de no tener el protagonismo que uno puede esperar, una de las claves del film y la razón de su cercanía con la temática sobrenatural. Pero el film guarda más de una sorpresa con giros que hacen que nada sea lo que parece.
Esta película tiene también alguna afinidad con el "krimi" alemán de la época, incluso en el reparto aparecen nombres muy habituales de este subgénero (Heinz Drache, Werner Peters...) pero la verdad es que aquí no encontramos a ese cerebro criminal misterioso o los numerosos sospechosos, ni esos argumentos enrevesados con varias tramas tan propios de las novelas de Edgar Wallace. Este film es mucho más sencillo y sobrio en cuanto a personajes e historia se refiere, sin dejar por ello de ser enormemente eficiente en su propuesta.
A destacar la excelente fotografía en blanco y negro y esos exteriores rodados mayoritariamente en Madrid que intentan (y en ocasiones consiguen) pasar por una ciudad alemana. Muy recomendable.

Un suspense de horror que se centra en el mundo artístico de la ventriloquía y que exprime notablemente la fascinante relación del muñeco y el ventrilocuo (el primero como siempre fiel e inquietante amigo del segundo, como la prolongación de su personalidad). Eugenio Martín realiza una puesta en escena magnífica, poniendo todo su oficio en crear una atmósfera opresiva e intrigante, dónde al final el único ganador absoluto será el impasible, hipnótico y diabólico muñeco desde su aparente inanidad. Una película muy curiosa, siempre interesante y bien fotografiada.

Un proyecto que se abordó con un sentido de la estética bastante peculiar y que gira en torno a unos crímenes que se cometen en torno a un muñeco que parece tener la clave de todo. No se le sacó todo el partido al original planteamiento pero a pesar de eso se consiguió una película bastante insólita y planificada con inteligencia. Tiene escenas muy emocionantes y una gran solvencia técnica mientras que se echa de menos una mayor sutileza en la ejecución de los crímenes que son cometidos de una manera algo burda. También el guión alterna diálogos interesantes con otros diálogos menos inspirados. Un actor muy asiduo de las coproducciones europeas como era entonces Jean Sorel interpreta a un personaje de singular crueldad dando pie a escenas bastante impactantes. Eleonora Rossi Drago muestra su gran personalidad y aunque era muy conocida en esta época en Europa no logró obtener la misma popularidad en España que otras compatriotas suyas como Sophia Loren por ejemplo. Götz George estaba en sus inicios fílmicos y con el paso del tiempo se ha convertido en uno de los actores más veteranos y reconocidos de Alemania. La película logra atraer la atención del espectador a partir de su aspecto visual y de un buen uso de los recursos cinematográficos para imprimir poder de sugestión al producto. "Hipnosis" fue una película que triunfó entre la crítica de su época y al cabo de tanto tiempo no ha perdido las virtudes que le fueron reconocidas aunque en los últimos años ha estado bastante olvidada.

Erik, el asistente del hipnotizador Georg, está enamorado de Magda, la prometida de Georg, y le envía rosas en secreto todas las noches. Chris, el repartidor de flores, que también es un boxeador amateur con mala suerte, aprovecha el camerino vacío para robar los fondos del trío, pero es atrapado por Georg, quien es noqueado por Chris durante una breve pelea.

Terror por hipnosis. Trio amoroso y celos enmascarados. Eugenio Martín en una de sus primeras obras. Técnicamente notable. Desaprovecha circunstancias y flojea en su desenlace. Muy de su década. Ágil y disfrutable.

Esta coproducción hispano-italo-germana es de excelente calidad, tanto por su guion como por la dirección. No se parece a los disparatados títulos de la serie germana sobre Edgar Wallace, pues aquí las psicologías están bien creadas y los hechos resultan verosímiles. El asesino (Jean Sorel) destaca por su astuta falta de escrúpulos y los crímenes resultan originales e inesperados.
Pero la ambientación hace difícil creer que la acción se localice en una ciudad alemana, puesto que a cada paso descubrimos que la película se ha rodado en Madrid. Aparece un taxi de la capital de España, la estación del Norte, un vagón de tren con las letras de RENFE, el anuncio en español de un autobús e incluso el título también en español de una película, Noches blancas, en un cine de la Gran Vía.
Otra curiosidad es que en la edición alemana, doblada al español, que yo poseo, los teutones germanizan los nombre de técnicos españoles, incluido el director, Eugenio Martin, al que llaman Eugene, no citan a los actores secundarios españoles y sólo respetan el nombre de Mara Cruz por ser imposible disfrazarlo.
No sé por qué si se ha conservado el doblaje no se ha comercializado el film con los títulos de crédito españoles.
Así la película es muy buena, pero su origen resulta híbrido.