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Mujeres en Venecia

Intriga. Comedia El señor Cecil Fox (Rex Harrison), un millonario excéntrico y maquinador, decide trasladar a su propia vida la farsa que propone la obra teatral "Il Volpone", escrita por Ben Jonson, dramaturgo inglés del siglo XVII. Fox fingirá que está a punto de morir y, por lo tanto, de hacer testamento, noticia que atraerá hasta su palacio de Venecia a tres mujeres que fueron importantes en su pasado. (FILMAFFINITY)
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Críticas 15
Críticas ordenadas por utilidad
4 de enero de 2007
37 de 39 usuarios han encontrado esta crítica útil
Un millonario excéntrico y aburrido (Harrison) convoca a su decadente mansión veneciana a las tres mujeres que han significado algo en su vida, a fin de someterlas a un maquiavélico juego: hacerlas creer que está moribundo y que, por tanto, su herencia está cercana...
Una trama genial y muy mankiewiczkiana: un juego que plantea uno de los personajes, que está perfectamente planeado y en el que el resto son meras marionetas, sólo que esa perfección empieza a desaparecer en el transcurso de los acontecimientos. Es decir, Mankiewicz y sus temas favoritos: el Poder, el Destino, el Tiempo, las limitaciones del ser humano. Todo bajo su prisma eminente de hombre de teatro y haciendo de la película una función de ese signo (es sintomática la primera secuencia del film: la representación del "Volpone" en un teatro veneciano exclusivamente para Harrison). La película arranca soberbiamente y su planteamiento es inmejorable. Sin embargo, está desequilibrada en su estructura, sin saber mantener ese tono de inspiración el resto del metraje y decayendo en muchas fases. Quedan diálogos antológicos pese a todo, así como una idea fantástica pero no se logra la obra maestra que debió ser.
Notable reparto, del que descollan Cliff Robertson como el perspicaz ayudante en el juego del millonario Harrison y Maggie Smith como sufrida criada de la recia Susan Hayward.
kafka
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1 de agosto de 2007
23 de 27 usuarios han encontrado esta crítica útil
La necesidad del gran Mankiewizc por adaptarse a los tiempos cinematográficos que corrían en la fecha de realización de esta gran película es, sin duda alguna, el mayor handicap que tiene esta inteligente y corrosiva historia sobre la ambición, la codicia y la manipulación humana.
Mujeres en Venecia podía haber sido excepcional, de hecho en múltiples aspectos lo es, pero esa obsesión por resultar moderno de unos de los grandes cineastas clásicos, acaba aportando confusión al no definir con la suficiente claridad todos los elementos que entran en juego. Esto sería corregido en la mucho más redonda, y moderna, La huella, de la que "Mujeres en Venecia" parece un sardónico y cruel borrador. Aquí sin embargo la confusión se adueña de la historia y al hacer prevalecer la reflexión sobre la acción desequilibra un conjunto que en un principio se había planteado justamente en la dirección contraria.
Pese a todo, nos encontramos frente a una obra de una inteligencia y perspicacia ejemplar, con un soberbio reparto en el que solo me parece fuera de lugar Eddie Adams, quizás un personaje necesario, pero totalmente fuera de tono en el ambiente general de conspiración y sofisticación que recorre de forma cínica y crítica toda la película.
Mención especial para la grandiosa Susan Hayward, en un papel que supone toda una despiadada venganza de las interpretaciones que la hicieron justamente famosa.
Obra por lo tanto mas que recomendable para amantes de las grandes frases (como de costumbre en su director y guionista, vaya diálogos de altura ...) y para espectadores que deseen encontrar en el género de misterio esa sombra de lúdica inteligencia que separa las obras olvidables de las imprescindibles.
kepamk
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25 de agosto de 2006
22 de 26 usuarios han encontrado esta crítica útil
Con otro guión genial Mankiewicz realizó una muestra más (como en La huella, con la que tiene ciertas similitudes) de cómo encerrar a sus protagonistas y hacerles dudar sobre el sentido de la existencia, lo ridículo del amor y la ambigüedad de sus mentiras. Elegante puesta en escena, donde el director toma parte de la ironía de lo detectivesco(esa familia del detective...) y el final feliz para tomar los esquemas clásicos del cine de asesinos y darle una vuelta tras otra para mantener al espectador en estas dos horas, en constante atención. Eso lo consigue un maestro.
enyel
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29 de febrero de 2008
16 de 19 usuarios han encontrado esta crítica útil
Mankiewicz manipula in extremis esta historia para parecerse a cualquiera de las mejores obras de Agatha Christie, roles y escenarios a tal propósito. De hecho hay un paralelismo notable en la figura de Maggie Smith, auténtica protagonista junto a Rex Harrison. Lo que más me sorprende de esta película es el giro argumental que transforma la historia de principio a fin, sin más detalles para los noveles. Otro punto interesante es la profundidad oculta de las palabras de Cecil Fox, todo un discurso para el autoengaño y la debilidad dentro de la inmoralidad, tema principal según lo percibí. Técnicamente resulta hábil, ocurrente y distraída, y se deja disfrutar con escenas muy originales y ese doble sentido que empapa toda la cinta. Inolvidable escena con bombones entre sus dos co-protagonistas y que verdaderamente expresa la naturaleza del mensaje de esta gran película.
atlántico
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24 de febrero de 2010
12 de 13 usuarios han encontrado esta crítica útil
La inteligencia de la puesta en situación, la belleza y armonía de los diálogos y la irónica construcción de los personajes hacen de esta obra un espectáculo adulto digno de uno de los autores más profundos del cine americano. El juego de la astucia, la avaricia y la mentira servidos por un investigador de la conciencia humana: un director de impecable carrera que nunca decepcionó y cuya valía, al revés que otros de mas consideración en su momento, crece con el tiempo.

Esta espléndida película continene, quintaesenciadas, las mejores virtudes de su cine y se trata, en fin, de una obra sólo aconsejable para quienes consideren al cine como un medio para el debate de ideas y sentimientos y no para la exhibición de fruslerías en que lo han convertido la inmensa mayoría de los cineastas de hoy, para quienes la figura de Mankiewicz les es tan distante: es como comparar un músico de discoteca con un maestro del barroco.
drelles
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