Un millonario excéntrico y aburrido (Harrison) convoca a su decadente mansión veneciana a las tres mujeres que han significado algo en su vida, a fin de someterlas a un maquiavélico juego: hacerlas creer que está moribundo y que, por tanto, su herencia está cercana...
Una trama genial y muy mankiewiczkiana: un juego que plantea uno de los personajes, que está perfectamente planeado y en el que el resto son meras marionetas, sólo que esa perfección empieza a desaparecer en el transcurso de los acontecimientos. Es decir, Mankiewicz y sus temas favoritos: el Poder, el Destino, el Tiempo, las limitaciones del ser humano. Todo bajo su prisma eminente de hombre de teatro y haciendo de la película una función de ese signo (es sintomática la primera secuencia del film: la representación del "Volpone" en un teatro veneciano exclusivamente para Harrison). La película arranca soberbiamente y su planteamiento es inmejorable. Sin embargo, está desequilibrada en su estructura, sin saber mantener ese tono de inspiración el resto del metraje y decayendo en muchas fases. Quedan diálogos antológicos pese a todo, así como una idea fantástica pero no se logra la obra maestra que debió ser.
Notable reparto, del que descollan Cliff Robertson como el perspicaz ayudante en el juego del millonario Harrison y Maggie Smith como sufrida criada de la recia Susan Hayward.

kafka

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Con otro guión genial Mankiewicz realizó una muestra más (como en La huella, con la que tiene ciertas similitudes) de cómo encerrar a sus protagonistas y hacerles dudar sobre el sentido de la existencia, lo ridículo del amor y la ambigüedad de sus mentiras. Elegante puesta en escena, donde el director toma parte de la ironía de lo detectivesco(esa familia del detective...) y el final feliz para tomar los esquemas clásicos del cine de asesinos y darle una vuelta tras otra para mantener al espectador en estas dos horas, en constante atención. Eso lo consigue un maestro.

enyel

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La necesidad del gran Mankiewizc por adaptarse a los tiempos cinematográficos que corrían en la fecha de realización de esta gran película es, sin duda alguna, el mayor handicap que tiene esta inteligente y corrosiva historia sobre la ambición, la codicia y la manipulación humana.
Mujeres en Venecia podía haber sido excepcional, de hecho en múltiples aspectos lo es, pero esa obsesión por resultar moderno de unos de los grandes cineastas clásicos, acaba aportando confusión al no definir con la suficiente claridad todos los elementos que entran en juego. Esto sería corregido en la mucho más redonda, y moderna, La huella, de la que "Mujeres en Venecia" parece un sardónico y cruel borrador. Aquí sin embargo la confusión se adueña de la historia y al hacer prevalecer la reflexión sobre la acción desequilibra un conjunto que en un principio se había planteado justamente en la dirección contraria.
Pese a todo, nos encontramos frente a una obra de una inteligencia y perspicacia ejemplar, con un soberbio reparto en el que solo me parece fuera de lugar Eddie Adams, quizás un personaje necesario, pero totalmente fuera de tono en el ambiente general de conspiración y sofisticación que recorre de forma cínica y crítica toda la película.
Mención especial para la grandiosa Susan Hayward, en un papel que supone toda una despiadada venganza de las interpretaciones que la hicieron justamente famosa.
Obra por lo tanto mas que recomendable para amantes de las grandes frases (como de costumbre en su director y guionista, vaya diálogos de altura ...) y para espectadores que deseen encontrar en el género de misterio esa sombra de lúdica inteligencia que separa las obras olvidables de las imprescindibles.

kepamk

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Mankiewicz manipula in extremis esta historia para parecerse a cualquiera de las mejores obras de Agatha Christie, roles y escenarios a tal propósito. De hecho hay un paralelismo notable en la figura de Maggie Smith, auténtica protagonista junto a Rex Harrison. Lo que más me sorprende de esta película es el giro argumental que transforma la historia de principio a fin, sin más detalles para los noveles. Otro punto interesante es la profundidad oculta de las palabras de Cecil Fox, todo un discurso para el autoengaño y la debilidad dentro de la inmoralidad, tema principal según lo percibí. Técnicamente resulta hábil, ocurrente y distraída, y se deja disfrutar con escenas muy originales y ese doble sentido que empapa toda la cinta. Inolvidable escena con bombones entre sus dos co-protagonistas y que verdaderamente expresa la naturaleza del mensaje de esta gran película.

atlantico

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Aunque el accidentado y agotador rodaje de Cleopatra termino de sacar a Mankiewicz de la sombra de Hollywood y prácticamente del mundo del cine, fue capaz de regalarnos tres geniales películas a modo de despedida que resumían en buena parte las mejores virtudes a las que fue leal durante toda su carrera, componiendo posiblemente el final de carrera mas extraordinario de todos los directores clásicos de Hollywood (ni siquiera Ford o Wilder lograron acabar las suyas de mejor forma). The Honey Pot es la primera de estas. Comedia de intriga de diálogos geniales, fluidos, divertidos y a la vez profundos, convierten pronto lo que podría haber sido una simple comedia en toda una reflexión vital, un minucioso retrato de sus personajes y en particular sobre la codicia. Mankiewicz vuelve a mostrar al hombre como un mero actor de una gran obra de la que pretende ser su propio director, al igual que en Cleopatra, There Was A Crooked Man o en The Sleuth, pero que se enfrenta una y otra vez a la a los imprevistos que dejan la desnuda realidad a la vista: no tenemos control absoluto de nuestra vida. El director realiza una visión enormemente cínica sobre sus personajes, algo presente en muchos de sus trabajos anteriores, pero acentuado en sus últimas películas. En ese sentido son muy reveladoras tanto la ambientación en Venecia como la extraordinaria banda sonora de Addison que con sus modos musicales pretéritos, fomentan aún más la sensación de farsa, idea que repetirá posteriormente en The Sleuth. Y como no podía ser de otra manera, cuenta con un reparto espléndido, en especial Cliff Robertson, Maggie Smith y un Rex Harrison maravilloso que demuestra una vez más que era un enorme actor y que con Mankiewicz se encontraba especialmente a gusto. The Honey Pot es una comedia ejemplar, de elegantísima factura y brillante realización, que no ha perdido nada de su frescura e ingenio y que sigue siendo un poderoso argumento a favor de uno de los grandes directores de la historia.

jairechu

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