Espléndido cuento de navidad del Fellini más entrañable, melancólico y paradójicamente más accesible que nunca.

Y ello a pesar de que la película es una feroz y despiadada crítica en tono de sátira hacia el mundo de la televisión y del consumismo bajo el aspecto de la publicidad, con mensajes subliminales como aquel Fulvio Lombardoni, mecenas de tres al cuarto que recurrentemente aparece a lo largo del metraje de la cinta, bien en forma de vendedor ambulante demagogo y populista, vendiendo longaniza y lentejas (muy apropiado en el país transalpino para la época de navidad en que está ambientada la película) en la entrañable estación de Términi, bien en la forma de publicidad masiva e incitante al consumismo atroz...en Italia se dijo que dicha figura correspondería a la emergente figura en aquel entonces del más tarde archiconocido Silvio Berlusconi...

Fellini se muestra pesimista hacia una sociedad cada vez más alienada, criticando esa publicidad masiva que él consideró odiosa con aquella legendaria referencia suya sobre el asunto cuando en una ocasión sentenció aquello de, "...La publicidad interrumpe la emoción", pues Fellini odiaba sentarse a ver una película y que de repente la dichosa publicidad la interrumpiera, y ello a pesar de que él también participó de aquel mundo con sus famosos anuncios sobre la pasta Barilla...

Todo ese mundo discordante es roto por esos fantasmas surgidos de la oscuridad del pasado y que con el paso del tiempo también se esfumarían con el implacabla paso del "tempus fugit"...aquella simpática pareja de artistas interpretados por unos DESCOMUNALES Giulietta Masina y Marcelo Matroianni que durante 15 años, en los 40 y principios de los 50, formaron pareja artística imitando aquella legendaria pareja de baile de Fred Astaire y Ginger Rogers por los teatros de Italia y que ahora, 30 años después y en los inicios de los 80, son reunidos por el programa de tv "Ed ecco a voi (con todos uds)", que acoge a toda una colección de frikis varios acorde con los nuevos gustos de una sociedad cada vez más hueca y vanal y obsesionada por el consumismo atroz...

Desesperanzados, ambos artistas creen estar en un sitio, lugar y tiempo equivocados, e intentarán huir...aunque sea demasiado tarde y el tip-tap o claqué del "Chick to Cheek" haya comenzado...

Una de sus películas mejor narradas y filmadas, para una película magistral llena de mágicos e inolvidable momentos,y ello aún a pesar de que el maestro nos retratara una Roma sucia y hedionda, tal vez como símbolo de la corrupción que estaba viviendo a todos los niveles...

Como dicen los italianos una película indimenticabile (inolvidable) que a buen seguro hará las delicias del espectador y de la que Almodóvar tomó buena nota para su posterior filmografía, pues algunos de sus habituales y estridentes personajes salieron de esta troupé felliana del "Ginger e Fred" de Fellini...

I M P R E S C I N D I B L E.

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Es navidad aunque no lo parezca, y en la estación romana de Términi y proveniente de Santa Margarita arriva el tren donde viaja una invitada del programa de variedades "Ed ecco a voi (con todod uds)", la menuda Amelia Bonetti (Giulietta Masina).

Una asistenta del programa acude a buscarla y en un microbus viaja al hotel Manager junto con algunos invitados más del programa...dos dobles del cantante italiano Lucio Dalla, y una travesti (Augusto Poderosi) famosa por frecuentar las cárceles para prostituirse con los presos y hacer así según ella obras de beneficiencia.

Amelia se queda sorprendida de los personajes ya que piensa que el programa donde a la mañana siguiente actuaría junto a su antiguo compañero artístico, Pippo Botticella (Marcello Mastroianni) representando aquel número de tip tap o claqué que desarrollara durante 15 años, en las décadas de los 40 y 50, imitando a los míticos Fred Astaire y Ginger Rogers por los recogiditos teatros de la península transalpina, era un programa serio...

Desesperada espera a Pippo todo lo que resta del día a la puerta del hotel pero no llega...por la noche unos ronquidos en la habitación contigua la despiertan...se trataba de Pippo...

Hacía 30 años que ella había decidido "abandonarle" entrando él sin saberlo ella en un manicomio...ella se había casado con Enrico, un humilde empleado del que ya había enviudado y con el había tenido una hija y dos nietos.

Él, un tipo socarrón y bromista que gustaba de hacer rimas zafias sobre las sensaciones que producían los órganos sexuales femeninos en los hombres, se había casado aunque posteriormente separado con una mujer, y su negocio lo había vendido a un empresario mañico, para convertirse posteriormente en un actorucho sin suerte y posteriormente en vendedor de enciclopedias a plazos...y para quien el claqué no era sino un lenguaje en morse de los esclavos negros en la época de las plantaciones de algodón...

En el backstage del programa ambos se darán cuenta del tipo de programa del que están a punto de formar parte, plagado de frikis como bailarines liliputienses vestidos de flamencas andaluzas, ex-presidiarios cuyo único mérito a parte de cometer crímenes es tener cara de actores, una señora que escucha voces de ultratumba, la travesti, dobles de personajes como Clark Gable, Marcel Proust, Marlene Dietrich o Brigitte Bardott, almirantes llenos de condecoraciones, curas que encuentran el amor femenino sin perder el celibato, inventores de bragas comestibles con sabor incluso a pan y cebolla, tipos que hacen huelgas de hambre por las injusticias en el mundo, etc...

A penas cuentan con tiempo para ensayar...incluso Amelia está a punto de abandonar el mundo de los frikis aquel...

Finalmente actúan al ritmo del Cheek to cheek" de Irving Berlin y a pesar de que Pippo no esté en forma...

En Términi se despiden parodiando también el tema de Irving Berlin...

burton

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Federico Fellini dirigió esta nostálgica comedia de ocaso, rescatando la aparcada carrera cinematográfica de su esposa, la genial Giulietta Masina, y relanzando a un maduro Marcello Mastroianni, antiguo icono y sex-symbol italiano.
Masina resurgió de un retiro de los platós y de los escenarios que había durado dieciséis años, y lo hizo con ese aire de irresistible dulzura y desparpajo que la había acompañado siempre, para actuar a las órdenes de su marido en la que sería su última colaboración conjunta.
Fellini, agudo observador de lo llano y de lo grotesco, y que podría definirse como una especie de Velázquez del cine, desnuda para el espectador la olla de grillos a la que se reducen nuestros tiempos locos. Mezcla sabiamente la melancolía de un ayer esplendoroso que intenta resucitar tras décadas de hibernación, y el frenesí de un hoy cacofónico, plural y extravagante. Muestra el furor con el que la televisión revoluciona, influye y trastoca a toda la sociedad, instituyéndose como el medio de comunicación de masas más difundido y absorbente del planeta, y sus llamativas y subliminales tácticas de sugestión psicológica que juegan con el subconsciente de la incauta, hechizada y adormecida audiencia.
Reuniendo a dos ex-bailarines de claqué que adquirieron gran fama en las décadas de los treinta y de los cuarenta imitando los números de baile de Ginger Rogers y Fred Astaire, Fellini traza un retrato que araña con zarpazos de melancolía y de añoranza de una época hermosa que se truncó por la ingratitud del desgaste y del transcurso del tiempo. Amelia y Pippo arrasaron sobre los escenarios y se separaron para no volver a reencontrarse hasta treinta años más tarde.
Y ahí se encuentran ahora, dos ancianos que acuden a la llamada de un hortera programa de variedades para interpretar su último baile juntos. Sin saber a ciencia cierta por qué están ahí, ni por qué demonios han accedido a meterse, aunque sea por un día, en la locura del mundillo de la televisión, saliendo brevemente de sus vidas corrientes.
En el fondo saben que lo hacen porque desean recobrar parte de la magia que resplandeció sobre el brillo del encerado escenario, y en las lentejuelas de los vestidos con que Amelia emulaba a una de las bailarinas de claqué más famosas de la historia.
Saben que lo hacen porque desean recobrar el fulgor que iluminaba unas miradas que relucían de juventud y de presagios.
Saben que lo hacen porque desean rescatar del baúl del olvido la época más feliz de sus existencias.
Incluso aunque tengan que pasar por mil incomodidades, soportar la barahúnda de un montón de gente de toda condición que habla a la vez y se mueve de un lado a otro entre cámaras y micrófonos, ser testigos de muchas escenas esperpénticas y contagiarse de la histeria que envuelve a la televisión. Preguntándose cómo han ido a parar a semejante gallinero impresentable y ansiando salir huyendo tanto como ansían volver a vibrar con el ritmo de unos pasos de baile que llevan en la sangre.

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Dos ancianos confusos que portan sus recuerdos, vadeando por la marea heterogénea de la rabiosa, mareante, absurda, chocante y llamativa actualidad que gira a una velocidad desbocada.
Y en mitad de tanta locura, los ojos comprensivos y resignados de una mujer y de un hombre que no encajan en el maremágnum, y que cruzan una última mirada cargada de intensidad, mientras a su alrededor todo se convierte en polvo para dar paso a la luz que una vez brilló exclusivamente para ellos.

Vivoleyendo

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Hace unos días vi por primera vez la película de Federico Fellini "Ginger y Fred" (1985) en la que Julietta Masina y Marcelo Mastroiani nos regalan la interpretación de Amelia y Pippo, una pareja de bailarines que durante los años 1940 realizaban imitaciones de los bailes de los míticos Fred Astaire y Ginger Rogers y que ahora vuelven a encontrarse después de 30 años invitados a la gala de Navidad de un programa televisivo.

No dejen de ver a Mastroiani inventándose el origen del Claquet, o verlos sentados en medio del escenario planeando su fuga durante un apagón en el plató. Lo que comienza siendo una crítica al mundo de la televisión, se convierte en una suerte de tolerancia hacia su existencia. Tolerancia como la que despliegan Pippo (ejemplo de bebedor lúcido y vividor mentiroso) y Amelia (empresaria, abuela y ejemplo de lucidez y moderación) ante sus inevitables diferencias, que los han llevado a unirse y separarse una y otra vez en diferentes momentos de su vida. Fellini cierra la película en una estación de tren, pero deja una preciosa puerta abierta por la que se cuela la vida cotidiana.

Macondo

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Un veterano Fellini demuestra la enorme calidad para crear personaje. Esta es la actuación de Mastroianni que más me conmueve, al igual que la de Giulieta Masina. Ambos estás brillantes como nunca. Verlos emular a Fred Astaire y a Ginger Rogers es una de las postales más hermosas del universo felliniano.

Juan Ignacio Novak

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- Unos fabricantes de bragas comestibles.
- Un viejo cura que hace milagros y levita
- Un diputado en extrema huelga de hambre por las injusticias del mundo y el maltrato a los animales
- Una "medium" que graba frases dichas por los muertos
- El joven que se va a casar con una anciana
- Un transexual cuya obsesión es hacer felices a los presos
- 24 enanos. Los minibailarines.
- Una vaca con 12 ubres
- Un mafioso esposado y vigilado
- Una mujer heróica a la que han privado de su televisor durante dos meses.
- Un almirante viejo y sordo, héroe de guerra.
- Dobles de Clark Gable, Brigitte Bardot y otros
- Una vieja pareja de bailarines separados hace 30 años que vuelven a actuar juntos. Ginger y Fred.
Todos estos y algunos más constituyen el universo felliniano en la magnífica "Ginger&Fred". Personajes grotescos salidos del mundo onírico y surrealista del genial director.
El film pertenece ya a la última etapa del director, etapa en la que según la crítica dominante, Fellini se alejó de la crítica y del público.
Sin embargo "Ginger& Fred" no está muy lejos de la calidad de "Amarcord," "Ocho y medio" o "La dolce vita". Y es una de las películas que mejor transmite la esencia de este enorme creador.
Todos los personajes citados son reunidos por la televisión italiana para un cutre y esperpéntico programa navideño. Todos los tipos imaginables, la parada de los monstruos..
La película es una despiada crítica coral de la sociedad italiana, consumista, corrupta, insustancial. El personaje de Fulvio Lombardini, magnate de la televisión y multiples negocios, es ni más ni menos que Silvio Berlusconi, todavía hoy ¡primer ministro italiano!´La televisión es omnipresente en esa italia decadente.
Además, a través de la pareja protagonista (excelente Giuleta Masina, inconmensurable Marcelo Mastroianni, en una de las mejores interpretaciones de su carrera) analiza profundamente los sentimientos personales, las ilusiones y las fustraciones. Ella acude a la cita televisiva por un cierto orgullo de su pasado, para que la vean sus nietos; corre un riesgo, lo sabe, pero lo afronta. Él, perdido en el mundo acude exclusivamente por el miserable dinero que les van a dar. Entrañable visión de la vejez, nostalgia y añoranza de un pasado que siempre fue mejor.
Como en todas las películas de Fellini, la música es un punto fuerte. Desde los títulos de crédito. Música que rememora el circo, el mundo del espectáculo, que alegra y entristece, tragicómica.
El baile final de Ginger y Fred es el mejor momento de la película y uno de los grandísimos momentos del cine italiano. A la vez decadente y emocionente, grotesco y conmovedor. Mastroianni, único e irrepetible.
Quizá no estemos ante el mejor Fellini, pero estamos ante un gran Fellini, un Fellini en ebullición que quiere contarnos todo, expresarnos todos sus sentimientos. Un regalo para el gran cine.

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Todos los personajes citados son reunidos por la televisión italiana para un cutre y esperpéntico programa navideño. Todos los tipos imaginables, la parada de los monstruos..
Entre ellos, Ginger, que hace 30 años formó una exitosa pareja de baile con Fred, imitando a los auténticos Fred Astaire y Ginger Rogers. Ahora Ginger es una abuelita retirada totalmente de ese mundo, pero inteligente y resoluta. Y Fred, la antigua pareja de Rogers, ahora destrozado, arruinado, alcohólico, resentido con todo el mundo, que llama rebeldes a los mafiosos y pasa de todo menos del coñac.

Rober

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