Deliciosa comedia musical sobre la confusión de géneros con un solvente, brillante e inteligente guión y un excelente trabajo coral.

Curioso que en el mismo año de producción (1982), coincidiese con Tootsie de Sidney Pollack. Dos comedias con mismo pretexto argumental, aunque si en Tootsie es un hombre el que se traviste de mujer para poder trabajar, aquí es una mujer la que aparenta ser un hombre.

Con claros referentes como Cabaret y con Faldas y a lo loco, aunque no las supera, se nos presenta como una digna sucesora y/o complementaria.
De Cabaret toma similar contexto aunque cambiando Berlín por París. El mismo ambiente de entreguerras, el entorno del cabaret, etc...
De Con faldas y a lo loco, el tono de comedia de enredos con personajes travestidos. Y con mensaje.

Asimismo, si bien es un perfecto vehiculo de lucimiento para la actriz protagonista (Julie Andrews) brindado por su director (y entonces esposo), todos los actores están excelentes, aunque sienta predilección por la actriz Lesley Anne Warren.
Como buena actriz de reparto roba escenas, aporta al film, unas de las escenas más divertidas y memorables del film y consigue sentar su presencia en el film y eclipsar a quienes comparten plano con ella. Cuando en un punto de la trama, el personaje desaparece para volver mucho tiempo después, se celebra su retorno a escena y se agradece que el director no haya desaprovechado este papel bombón, ofreciéndonos más minutos del personaje.

En lo que se refiere a la escritura podemos considerar que estamos ante un divertido, brillante y lúcido guión con varios diálogos dignos de recordar. En contrapartida, peca de un excesivo slapstick que irremesiblemente nos recuerda al cine de Blake Edwards trayéndonos a la memoria películas como El guateque o La pantera Rosa.
La acumulación de este tipo de situaciones, provoca que algunas sean innecesarias, otra sean simplonas pero efectivas y otras, en cambio, provoquen la complicidad del espectador.
No obstante, no entorpecen la trama, si las asumes como una seña de identidad, como una muestra de estilo.

En definitiva, hablamos de una entretenida comedia musical (con una excelente banda sonora del inolvidable Henry Mancini, la cual ganó el oscar), que no se agota y siempre apetece revisarla, dado la vigencia de su mensaje y el ritmo cómico bien conseguido.

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En el apartado visual, me quedo particularmente con dos escenas maravillosamente ejecutadas.
Una sería el plano secuencia (haciendo un brillante uso de la profundidad de campo) en la que vemos al guardaespaldas del personaje de James Garner como se cuela en la habitación del hotel del personaje de Julie Andrews.
Un plano secuencia que se me antoja muy hitchcockiano aunque no sé hasta que punto el director tenía en mente a Hitchcock, a modo de homenaje.

La otra sería también otro plano secuencia en el que vemos dos acciones paralelas simultáneas: El personaje de Lesley Ann Warren subida en el tren y atravesando todo el tren a través de sus vagones mientras que el guardaespaldas va caminando a la misma dirección en el andén.

Manu_A

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Inolvidable comedia musical de enredos amorosos e identidades sexuales con unos diálogos tan inteligentes como divertidos. Situaciones cómicas, números musicales de muchísima calidad y un magnífico actor secundario (Robert Preston) que casi eclipsa al principal. Julie Andrews está realmente fantástica, tanto de Víctor, como de Victoria. Esta película es original y refrescante, totalmente recomendable para pasar un rato divertido.

Es destacable el número musical de "LE HOT JAZZ", donde te quedas con la boca abierta, al igual que el público que lo presencia en la película. La cara de James Garner lo dice todo. Impresionante Julie.

Ana Cervantes

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Estupenda comedia musical. Con una espléndica banda sonora obra de Leslie Bricuise (adaptada por el maestro Henri Mancini). Victor o Victoria posee las dosis justas de humor sin llegar a ser cargante. Además de un buen reparto y unos secundarios sobresalientes.
Magnífica la actuación de Robert Preston, un homesexual con pluma, pero sin llegar a "loca". Y ¿qué decir del papel de Lesley Ann Warren? Sencillamente genial.

Una comedia musical de las buenas y con escenas que no se olvidan (mis favoritas en spoiler)

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Me encantan la escena de Norma (L.A.Warren) y Squash (A.Karras) en la estación de tren, con esa despedida (temporal) apoteósica de Norma (y el extra que se cae...genial). Otras escenas para nombrar son la de Marchan (J.Garner) y Squash colándose en la habitación de Victor/Victoria y el numerito final de Toddy (R.Preston).

Faran236

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Película de enredo que disfruta con unas buenas interpretaciones entre las que cabe desacar la del "secundario" Robert Preston. La mordacidad de los diálogos y un guión inteligente bien ejecutado por Edwards ya eran de por si una buena base. La música, francamente subyugante, acaba de vestirla y la deja a punto para disfrutar... Vale la pena verla.

ILSA

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Es una película simpática, llevadera, que se deja ver con gusto. Pero tiene tres problemas fundamentales:
1 La carencia de sex-appeal de Julie Andrews. Ni como Julie, ni como Julio. No es una mujer fea, ni mucho menos, pero seguro que tampoco iba levantando pasiones entre los hombres. Mucho me temo, como dijo en su día Frances McDormand, que el papel se lo han dado por acostarse con el director.
2 El sentido del humor de Blake Edwards ha envejecido muchísimo. En otras películas se nota menos por la presencia hilarante y atemporal de Peter Sellers, pero aquí los tropezones, las caídas y las tartas sólo hacen reír a los niños. De esto a LA HORA CHANANTE han pasado siglos.
3 (ver spoiler)

Lo mejor de la película, sin duda, el papelón de Robert Preston. Un gay creíble, comedido, con las dosis justas de pluma.

Magnífico, vero

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3 Un final tontorrón, simplón. El equívoco sexual daba para mucho más. Ese mismo año, sin ir más lejos, estaba TOOTSIE con un argumento similar, y la resolución del enredo es modélica, lógica, descacharrante.

LeonNewman

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