Críticas de 'La última noche de Boris Grushenko' (1975)

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Críticas de "La última noche de Boris Grushenko"

Otra muestra más del genio cómico de Allen. La música de Prokofiev está perfectamente seleccionada.

Simplemente citaré algunos de los maravillosos diálogos, pero hay muchos más sketches y chistes visuales y hablados:

1) Boris, de niño, tras haber mantenido una conversación con LA MUERTE acerca de lo que hay en el otro mundo.
LA MUERTE: Eres un joven interesante. nos volveremos a ver.
BORIS (de niño): Oh, no, no se moleste.

2) Tras haberse follado Boris a una tía que está buenísima.
TÍA BUENA: Eres asqueroso, pero aun así me gustas mucho.
BORIS: Ser asqueroso es mi mejor cualidad.
TÍA BUENA: ¿Hace cuánto que no haces el amor?
BORIS: Veamos... hoy es martes... hace dos años.
TÍA BUENA: Has sido el mejor amante que he tenido.
BORIS: Será porque practico mucho cuando estoy solo.

3) HOMBRE1: ¡Los franceses van a invadirnos! ¡Hemos de ir al frente!
BORIS: Yo no iré, soy pacifista.
HOMBRE1: ¿Pacifista? ¿Qué vas a hacer cuando violen a tu hermana?
BORIS: No tengo hermana. ¿A quién iban a violar, a mi hermano Iván?
SONJA: No lo dirás en serio, Boris. Estamos hablando de la madre patria.
BORIS: Ésa no es mi madre. Mi madre es ésta de aquí y no dejará que a su hijito menor le hagan pupa. ¿Verdad, mami?
MADRE DE BORIS: Apártate de mi vista. Mi hijo irá a luchar y espero que en primera línea.
BORIS: Ésa es mi mami.

4) En el ejercito.
SARGENTO: Grushenko, eres el peor soldado que he visto en mi vida. A partir de ahora limpiarás el comedor y las letrinas.
BORIS: Sí, señor. ¿Y cómo los distinguiré?
SARGENTO: Marchando. Uno, dos, uno, dos, uno, dos...
BORIS (interrumpiéndole, sin haberse movido todavía del sitio): el tres, venga, ahora viene el tres. ¿Es que no sabe contar?

5) "Seré ejecutado por un crimen que jamás cometí. Iré a las 6 de la madrugada de mañana. Tenía que ir a las 5, pero tengo un abogado listo: consiguió indulgencia."

6) "No quiero alcanzar la inmortalidad mediante mi trabajo, sino simplemente no muriendo."

7) "Todos los hombres son mortales. Sócrates era mortal. Por lo tanto, todos los hombres son Sócrates. Lo que significa que todos los hombres son homosexuales."

8) SONJA: Déjame que te demuestre lo absurdo de tu posición. Supongamos que Dios no existe y que todos podemos hacer lo que nos plazca. ¿Qué te impide asesinar a alguien?
BORIS: Pero el asesinato es inmoral
SONJA: La inmoralidad es subjetiva.
BORIS: Sí, pero la subjetividad es objetiva.
SONJA: No en un esquema de percepción racional.
BORIS: La percepción es irracional, implica inminencia.
SONJA: Pero el juicio de cualquier sistema o una prioridad de relación de fenómenos existe en cualquier contradicción racional o metafísica, o al menos epistemológica, de un concepto empírico abstracto como el ser u ocurrir en la cosa en sí o de la cosa en sí misma.
BORIS: Sí, yo he dicho eso muchas veces.

9) "Si Dios me hiciera una señal, como hacer arder el hielo, o abrir una cuenta a mi nombre en un banco suizo."

Allen rueda en París y Budapest La última noche de Boris Gruschenko. Love and death. El título original se presenta mucho más revelador que el de castellano. Amor y muerte da ya unas pistas sobre el concepto al que Allen se va a dedicar a fusilar. En la película hay referencias a Bergman, a Kafka, a Einsenstein, a la filosofía existencialista de la vieja Europa. La última noche a la que se refiere el título se refiere a la vigilia de la ejecución inminente que un inocente Allen padecerá en tiempos de la Rusia zarista antes del amanecer.

En La última noche... Allen propaga ya a los cuatro vientos una obsesiva angustia ante la hecho de morir. En este sentido, se vislumbra el toque de intelectualidad del que hará gala en próximas películas. Europa es el marco elegido para rodar, el continente que mejor ha “comprendido” al genio de Allen y que con los años acabará siendo refugio de prestigio para su obra cinematográfica. Antes de que llegue Annie Hall, La última noche... supone para Allen el reconocimiento de la crítica europea, al obtener el Oso de Plata del Festival de Berlín de 1975.

Allen se sirve de la música de Mozart y Prokofiev para ambientar con el tono justo la película. En realidad, La última noche... se encuentra con toda probabilidad entre las tres/cuatro películas menos conocidas y/o apreciadas del director norteamericano. Es una cinta que apenas tuvo antes ni ahora tiene excesiva repercusión. Las televisiones raramente la programarían antes que otras. El espectador medio, incluso el seguidor de Allen, enumerará primero una docena de películas como mínimo antes que ella. Un poco injusto quizá para la que es una de las dos películas favoritas del propio Allen de toda su filmografía.

Disparatada comedia del genial Allen, llena de imprescindibles gags sonoros y visuales, con una brillante y efectista fotografía a cargo de Ghislain Cloquet y de una banda sonora a base de clásicos como Profokiev y Mozart.

Cada película de Allen es un deleite sensorial, una especie de remanso de paz para nuestro espíritu, donde saciar nuestras más exacerbadas ansias de arte y lógica.

De nuevo Allen deconstruye su personaje habitual (casi todas sus películas tienen el mismo planteamiento, pero aún así nunca nos cansamos de recurrir a ellas en momentos de hastío y aburrimiento), esta vez, situado en la región de San Petesburgo pleno siglo decimonónico, por tanto en un contexto feudalista y zarista, lejos de las habituales situaciones en la decadente sociedad occidental...

Nuestro protagonista se llama Boris Dimitrovich, aunque se le apellida Grushenko, y como siempre se trata de un tipo con enormes inquietudes filosófico-existencialistas (densas conversaciones al respecto con su prima Sonja), asaz cobarde, y esencialmente pícaro pacifista...

Sus discursos son bastante corrosivos dentro del esquema de sociedad feudal en el que vive.... ("...debería haber una revolución por parte de los siervos, personas que saben lo que se hacen por su enorme sentido práctico...al fin y al cabo ellos son los que hacen la comida o alimentan el ganado...")... Una sociedad, la rusa inmersa en las guerras Napoleónicas...

Stanley Kubrick facturó por aquel entonces una película de aventuras en tiempo de guerras, lejanamente similar a ésta ("Barry Lyndon"), sin tener NADA que ver.... Allen creó una pieza cómicamente absurda y genial... Kubrick creó una obra maestra sin paliativos, costumbrista y artística... Dos conceptos, dos genios.

Si quieres pasar una tarde, noche o mañana entretenido, disfruta de esta película porque es la idónea.

(El resto de la crítica puede contar partes de la película) Ver todo

spoiler:

Boris (otra de sus grandes actuaciones, aunque necesariamente histriónica, soportable y genial), 35 años, es el menor de los hijos de una familia compuesta por un padre "idiota y mequetrefe", poseedor de un "trozo irrisorio" de terreno donde piensa contruir algún día... Su madre es experta en la cocina rusa, sobre todo haciendo blinis sobre unos planos matemáticos en la pizarra...

Sus dos hermanos son Iván, un borracho y jugador empedernido y Mikhail un tipo impulsivo y agresivo.

Boris ama a su prima Sonja (Diane Keaton), una mujer ligera de cascos, quien a su vez ama a su bigotudo hermano Ivan...

Un día Napoleón invade Austria y los tres hermanos parten al frente... Allí Boris protagonizará una serie de divertidas, disparatadas y absurdas experiencias que le llevarán a ser coronado oficial del ejército (inolvidable escena del cañón incluída).

Iván ha muerto, y su viuda comparte con Sonja sus pertenencias, mostacho incluído...

Mientras, una aristócrata rusa corteja a Boris en presencia de su celoso marido, el cual acabará retando en duelo a la mañana siguiente a nuestro insignificante protagonista...

La muerte vestida de blanco y con guadaña visita a Boris, y Boris pide a Sonja cumplir su deseo de desposarse con ella ahora que parece será su última noche...

Pero la suerte quiere que Boris se salve del entuerto y a continuación viva su romance con Sonja, compartiendo ambos sus habituales y densas conversaciones existenciales...

Juntos urdirán un plan para matar a Napoleón aprovechando su presencia en Moscú, para lo cual se harán pasar por el caballero español Don Francisco y su hermana la condesa española, ambos, amigos de Pepe "Botella", hermano del dictador y gobernador de España...

Al final de la peli, el inolvidable recuerdo de nuestro protagonista Boris bailando al ritmo de Prokofiev con la muerte blanca y su guadaña, por entre una vereda de árboles, mientras su viuda esposa Sonja habla sobre el trigo...

"...¡no seamos catástrofistas! Miremos la muerte más como un eficiente modo de recortar gastos que como un fin en sí mismo...".

G E N I A L.

Todo ello da lugar a una película tremendamente rara, con momentos sublimes y otros un pelín aburridos. Una auténtica montaña rusa que solo se la pueden permitir los grandes, y si no cuantos autores son capaces de intentar mezclar muerte, filosofía, humor, literatura rusa, amor, absurdo y salir airoso.
No es de las mas divertidas de Allen pero altamente recomendable para quién le interesen los temas anteriormente citados.

Divertida película de la primera época de Allen, en la cual rodaba comedias como ésta o Bananas, Toma el dinero y corre, El Dormilón...Ésta es una parodia de los novelones del escritor ruso Tolstoi, una adaptación muy libre de Guerra y Paz.
Yo me río muchísmo con las ocurrencias del genio neoyorkino y su humor absurdo, aunque algunos diálogos se hacen algo pesados, por ejemplo cuando empiezan a divagar Woody y Diane Keaton sobre cuestiones existenciales. Imposible no mencionar al marido amante de arenques de la Keaton...o el congreso de tontos de pueblo...delirante.