Cuando acabas de ver esta película, enseguida te asalta la sensación de que durante un rato se te ha permitido ver sin ser visto. Los personajes que deambulan por el film lo hacen de manera austera, pulcra, dejándose llevar por una realidad que se impone. Partiendo de los esquemas más rígidos de la sociedad nipona hasta llegar a una cota tan alta que no queda más opción que renacer de algún modo.

Retrato en sepia de una familia cualquiera con una historia cualquiera, pero común. Verdadero mapa de los sonidos de Tokyo, pero también de las emociones contenidas, de la comunicación escueta y de la sociedad auto-opresora.

Lo mejor es su dirección, precisa, sosegada, capturando sólo lo imprescindible para hacer la historia comprensible al espectador. Rodada con escasez de medios pero con grandes dosis de buen hacer por parte de Kiyoshi Kurosawa.

Para todos los amantes de un cine directo y sin trampas, que es capaz de mostrarnos la sordidez humana, pero dejando siempre la puerta abierta a la esperanza.

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Lo mejor es la secuencia final de la audición. Mientras se desgranan las notas del 'Claro de Luna' de Debussy, toda la historia del film, desmontada hasta el extremo, es reconstruida. Los personajes, como notas musicales, renacen gracias a la música.
Y todo concluye con unos créditos que precisamente ya no tienen música, solo sonidos.

subarukun

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Lo absolutamente maravilloso de esta película es el correcto retrato de una familia: la película casi fragmentada muestra cómo cada integrante de una misma familia que sólo se reune para la cena, vive una vida solitaria con sus propios problemas, y apenas logra ver lo que sucede en el plato del de al lado.
Kurosawa hace un correcto uso del ritmo y de los tiempos para observar y presentarnos a cada uno sin ir al estereotipo ni caer en lo trillado. Absolutamente recomendable.

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La película es muy buena, pero si quieren que sean mejor, no terminen de verla. No es que tenga un mal final, solo que lo más importante ya se expresa antes de que termine.

effy

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Con esta película, con una madurez, que da la consabida asunción de los propios límites de la capacidad de filmar el vacío, es decir, el modo contemporáneo de ver ese mismo vacío. Creo que, de momento, esa intención de "Modernidad" se escabulle para tratar de tratar la necesidad de reciprocidad del alma humana. Kiyoshi Kurosawa responde una vez más, pero de modo más sutil, especialmente en las escenas de encuentro, con su ubicuidad de tiempos que es consabida. Con la claridad de la fotografía, y la caracterización de los escenarios, mi sensación fue de una cromática cambiante que me fue separando del martillo de juez para empezar a penetrar la caracterización más sutil pero intangible de momentos: La variación de tiempos ha aparecido de nuevo. Kurosawa hace una transformación, audaz, con todo y sus contradicciones.

Nacho

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