Adaptación cortesía de la Hammer del mito del hombre lobo que se ambienta en una España "bécqueriana" (por ello fue prohibida en su día) que se inclina por un origen místico de la licantropía, esta no será transmitida por una mordedura sino que se arrastrará como maldición. La mayoría de los aciertos se concentran en una primera parte espléndida, inmersa en un ambiente abiertamente romántico de "rimas y leyendas" ( un desprevenido mendigo acaba en la boda del señor de la zona que tras burlarse le confinará a las mazmorras de su castillo donde se verá reducido a la animalidad. Con los años una hermosa sirvienta muda será entregada al desdichado tras rechazar al ya anciano cacique, y de la unión nacerá un niño condenado), con una bella voz en off y un estilo suntuoso y misterioso, combinado con una mirada despiadada sobre la perversidad de la nobleza que la emparenta con el magnífico prólogo de "El perro de Baskerville". Por desgracia la película va apagándose entre fogonazos de inspiración (la gárgola reflejada en la pila bautismal, la bala forjada con un crucifijo bendecido, el primer ataque del protagonista ya adulto, etc...) y una historia de amor tirando a ramplona que no interesa en ningún momento. Gran interpretación del intenso y habitualmente exaltado Oliver Reed (en cambio Catherine Feller resulta nefasta como su enamorada) mirando obsesivamente la luna llena, brillante banda sonora de Benjamin Frankel y la habitual maestría narrativa y elegancia visual del enorme Terence Fisher siguen estando presentes aunque aparezcan de manera más intermitente.

ben wade

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Tenía que ser Terence Fisher quien hiciera el primer acercamiento realmente consistente al mito, devolviéndole su componente romántico y planteándolo desde sus orígenes. La maldición solo se extinguirá si León (inmenso, como de costumbre, Oliver Reed) es correspondido en su amor por una doncella. Con un genial repertorio de personajes sórdidos y degenerados como el marqués encarnado por Anthony Dawson (el hombre que quiso cargarse a Grace Kelly en “Crimen Perfecto”) o el mendigo (Richard Wordsworth) que pasa de víctima a ser el detonante del mal, y subrayando las connotaciones trágicas inherentes a la leyenda. Huye de toda espectacularidad y no muestra a la bestia (un soberbio hombre-lobo albino) hasta los últimos minutos, Fisher otorga prioridad total a sus personajes y a la reconstrucción del mito desde una visión inédita, sin dar palos de ciego.

Este título juega con la sugerencia y el drama interior, pero no reniega de su condición de película de género (inquietantes escenas en las mazmorras con el mendigo ya totalmente “animalizado”, el reflejo del demonio en la pila de agua). Como broche de oro, ese final circular en el campanario, donde todo empezó. En el terreno de la licantropía, “The Curse of the Werewolf” apenas tiene rivales, sólo comparable al maravilloso ejercicio de Joe Dante en “Aullidos” 20 años más tarde. ¿Tendrá el hombre-lobo su película definitiva con Benicio Del Toro y el remake de “The Wolf Man”? Hagan sus apuestas. Yo ya he hecho las mías.

Sirope

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Gran clásico que en su día fué incomprensiblemente prohibido en España probablemente debido a la ignorancia y acomplejamiento de los censores de la época, cuando es de las pocas veces que el cine anglosajón no muestra a los españoles como truhanes o sucios palurdos. Particularmente deliciosa es la primera parte, donde la historia es narrada como un cuento, con personajes memorables como el dickensiano marqués siniestro y el mendigo, o los bondadosos padre adoptivo y la criada. Ambientación, maquillaje, fotografía y música se combinan para generar una de las mejores adaptaciones al cine del mito del licántropo, que huye de iconografías anteriores y nos muestra una original caracterización (para la época) que más que lobo asemeja un peludo demonio.

(El resto de la crítica puede contar partes de la película) Ver todo

Me quedo con la parte en la que León de niño le cuenta a su padre adoptivo que al ir a besar a una ardilla muerta por el cazador de lobos Pepe, sintió el dulce sabor de la sangre y quiso más. Luego, al narrarle sus pesadillas, dice el pequeño: "Sueño que me he perdido en el dibujo de un libro, que me he perdido y que bebo sangre"... oscuramente poético y bello diálogo.

alfataurus

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No es una cinta de terror muy sangrienta, sino que por el contrario apenas hay tiempo para el horror y la acción en su parte final.

En gran parte del metraje la cinta entreteje detalladamente las interrelaciones de los personajes, contándonos los pormenores que van suscitando el conflicto principal. Entonces estamos en presencia de un filme que despliega bastante dramatismo y en escasas situaciones se aboca a desplegar lo visceral de la temática sobrenatural propia de la maldición del hombre lobo que da título al filme.

Así tenemos una cinta que desarrolla de a poco su historia, sin apresurarse en ningún momento, sirviéndonos acompasadamente un relato sobre una maldición bastante original en sus trazos, que sirve como la explicación al origen del mito, y que en casi nada bebe de los convencionalismos del subgénero licantrópico.

La trama está lo suficientemente armada como para atrapar el interés del espectador, y no por su intensidad o porque desarrolle muchos sobresaltos adrenalíticos, sino porque se va erigiendo y consolidando en sus alternativas de a poco gracias a que el argumento humaniza bastante el aspecto sobrenatural del filme, haciéndonos parte a nosotros de los sentires y pesares de los personajes. Y además, no resulta para nada edulcorado en sus circunstancias.

La cinta tiene una atractiva atmósfera gracias a los escenarios oscuros y lóbregos, al vestuario y a la recreación de época. Además son elementos que intensifican los climas y ayudan a incrementar el nivel de agobio que se respira en la cinta.

Es un filme que si bien toca el mito licantrópico, también desenvuelve situaciones dramáticas y románticas, pero sin perder de vista que lo principal es el tormento del protagonista principal que ha heredado una maldición que le impide ser feliz y que aparentemente le ha condenado de por vida a ser considerado una amenaza para la sociedad.

Así en el filme siempre se respira un aire negativo y doloroso, es una cinta que basa sus méritos mucho más en su pesimista mirada trágica que en lo sanguinario y lo atroz del mito en sí. Y hasta inclusive se podría decir que sienta las bases de la leyenda, con una historia que bien podría ser tomada como el origen de la maldición que tantas veces fuera usufructuada en la pantalla grande.

En contra: un poco de sobreactuación en algunos dentro del elenco, un final un tanto precipitado, y alguna que otra fundamentación un tanto traída de los pelos.

Palabras claves: licantropía, maldición, tragedia, pesimismo, monstruo, amor imposible, origen del mito, maltrato.

(cualquier aporte, sugerencia, o simple acotación a esta crítica serán bien recibidas en el espacio de comentarios de mi blog personal)

Betomovies

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Decir que "LA MALDICIÓN DEL HOMBRE LOBO" es una obra maestra es quedarse muy corto, la película se beneficia de una excelente dirección de Terence Fisher y de una gran interpretación y caracterización por parte de Oliver Reed como el hombre lobo me parece francamente colosal.

Una de las películas que ya forman parte de los grandes clásicos del cine de terror de la productora británica Hammer y que nadie debería perderse.

Rostov

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