Sinceramente, no me incumbe para nada cualquier aspecto técnico de esta película. Me importa el contexto y me importa Sharon Stone. Y el paso definitivo para hacer una crítica de esta película y no de, por ejemplo, 'Este poli es un panoli', viene dado tras ver escrito el nombre del grupo de hxc melódico 'Bad Religion' con tilde en la o en una crítica de otra película de este mismo director. Confieso que me flipan estos detalles. Del mismo modo también disfruto con el usuario que comienza sus críticas con un "Hola". Joder, este tipo de golpes de humor, muchas veces involuntarios, son de los que me alegran las mañanas.

CONTEXTO: La primera mitad de los 90 se recuerda, fundamentalmente, por una lucha trepidante entre dos grandes amantes de la belleza femenina y por qué no decirlo, de los buenos coños.

En una esquina del cuadrilátero tenemos a Paul Verhoeven, el holandés salido. En sus inicios le gustaba filmar escenas tórridas en películas que no tienen el menor interés, excepto si tu nick es Grandine. Luego le dio por la ciencia ficción violenta y con supuesto mensaje, rollo Desafío Total o Robocop, para volver en los 90 con lo que más le hacía feliz: los chochitos.

En la otra esquina del cuadrilátero tenemos a Andrew Stevens, un "hijo-de" que consiguió, por enchufe, trabajar en algunas películas notables. Al lado de actores de gran talento se dio cuenta que era un paquete... un gran paquete lleno de mierda como actor. Entonces este visionario se puso manos a la obra. Primero, pasando olímpicamente del estrellato y de mejorar como actor, mientras fileteaba con playmates en películas de medio pelo, y más tarde montándose en el dólar como productor de, entre otras tonterías: "Los Elegidos", "Campo de batalla: la Tierra", "El arte de la guerra", "Falsas apariencias" o "Cosas que diría con sólo mirarla".

En 1990, Andrew Stevens estrena, por decir algo de una película que fue directamente a los videoclubs y a las madrugadas de Tele5, 'Obsesión en la oscuridad', que escribe y protagoniza para su propio gozo. En ella, y sus posteriores secuelas, hace de vigilante de seguridad en casas de lujo. En el papel femenino, siempre hay una rubia atractiva sospechosa de haber cometido algún tipo de delito, con grandes dotes para la psicología, la manipulación y el noble arte de follar. Y por supuesto, acaba embaucándole. Son un tipo de películas cuya finalidad es ofrecer carnaza para wankers primerizos o viejos verdes. Y, efectivamente, hacia la segunda mitad de los 90 yo representaba al primer sector, cuando Andrew Stevens se ventilaba a esa gran MILF llamada Shannon Tweed y repetía una y otra vez la misma fórmula con títulos como "Seducción sin límite", "Sueños prohibidos", "Venganza de mujer", etc., casi siempre con sus respectivas secuelas-fotocopias.

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Es en esa época cuando Paul Verhoeven ya está consolidado en Hollywood y cuando ve la luz tras contemplar la antes mencionada 'Night Eyes'. Mete a Michael Douglas de protagonista, un tipo que se parece a Andrew Stevens, tanto físicamente como en su vertiente de follador compulsivo ('Atracción Fatal'), y a una Sharon Stone, que la estaba rompiendo ya con papelones en películas como 'Acción Jackson' (con Carl Weathers, el contrincante de Rocky en las dos primeras partes de la saga) o 'Por encima de la ley' (con Steven Seagal y su repertorio de llaves de judo, aikido, sudoku o lo que cojones practique el gominitas), y que además, ya había trabajado con Verhoeven en 'Desafío Total'. Así que tiene la película casi hecha. Con más presupuesto y la trama algo más currada, pero básicamente el mismo patrón del género que popularizó Andrew Stevens.

¿Es verídico todo esto? Pues seguramente no porque, aunque los datos sí que no me los he sacado de la manga, la hipótesis es fruto de un cerebro curtido a base de mierda de todo tipo, pero en el cual todas las piezas de este -por el momento- cuento chino encajan a la perfección.

SHARON STONE: Olvídense de Kim Novak, Rita Hayworth, Jean Simmons o más recientemente de Jessica Lange, Madeleine Stowe, Joan Severance, Kim Basinger, Rebecca Romjin o Scalextric Johansson. Sharon Stone juega en otra división en la liga de femmes fatales del cine. No tiene rival. Hasta su llegada a las pantallas (y especialmente desde 'Instinto Básico') al pene se le conocían dos estados: flácido y erecto, más el término medio llamado coloquialmente 'morcillón/a'. El siguiente estado es el jodido límite, no me atrevo a ponerle nombre: la zona en carne viva, el músculo que se va quedando sin tejido, el frenillo se va a tomar por culo, el escroto se desgarra como una bolsa del Carrefour cuando metes más peso del que puede aguantar y el vello púbico sale despavorido por temor a que todo explote. Poquísima broma con esta actriz, que ha conseguido, entre otras cosas, que le ponga un 6 a esta gran mojonada de película. En la segunda parte debe andar por los 50 y -aún sacándome unos 25 años- sigue desprendiendo la misma fuerza y el mismo encanto, aunque dicha secuela sea mucho peor que ésta.

Y, tanto en el famoso cruce de piernas, como a lo largo de toda la película, fíjense en sus ojos, en el empuje de su mirada y en cada gesto facial, absolutamente dignos de estudio, que es donde reside toda la fuerza del personaje. Parece mentira que esta crítica haya acabado con una frase así después del rollazo de enfermo mental que he soltado.

Alvin Ray Straight

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Recuerdo que me fascinaron muchas cosas de esta película cuando la vi en el cine;

La fotografía fue uno de los principales puntos clave. Creo que esta película fue de las primeras en mostrarnos la iluminación, el ambiente, la óptica, el color y la textura que se usa en el buen cine moderno. Antes de ella, todo era muy ochentero.

Otro de los aspectos que me gustó fue su guión. Instinto básico es un pedazo de Thriller aderezado con el inconfundible toque Verhoeven; El maravilloso festival de la carne.

La banda sonora es espectacular. El tema principal, es de los más hermosos que he oído nunca.

Y para concluir: Sharon Stone. Que aunque ha bajado mucho en los últimos años, en Instinto básico demostró, que con una sola mirada es capaz de excitar a cualquier persona. A la que se proponga. ¡O ya no se acuerdan de la erección que sufrieron en la sala!

JuanCádiz

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Sharon stone es aquí, realmente una femme fatale, por la quien alguien se arriesga a “enamorarse” aun a costa de su propia muerte.
La fatal utiliza su cuerpo como señuelo, con él provoca. Intriga, miente y manipula utilizando como armas la belleza y la sexualidad, se basa en una novela que escribe, que le sirve para obtener beneficios. Su elección moral tiene como núcleo su objetivo de ascensión social: el poder, la manipulación, el lujo, y sobre todo su propio placer satisfecho. Por ello está dispuesta a arriesgarse con una determinación única en el cine. Domina el arte de la seducción. La femme fatal convence así al "incauto" oponente masculino para que actúe según sus fines. La mirada es la herramienta fundamental de esta mujer ante el hombre al que pretende hechizar con sus gestos, sus palabras y, en múltiples ocasiones, sus historias.
Hay mujeres fatales en:

Femme Fatale (2003)
Moulin Rouge (2001)
Nikita (1990)
Fuego en el cuerpo (1981)
Perdición (1944)
La última seducción (1994)
El ángel azul (1930)
Carmen (2003)
La dama de Shangai (1948)
Rebeca (1940)
Niágara (1953)
Lolita (1962)
Tener y no tener (1945)
El cartero siempre llama dos veces (1946)
Eva al desnudo (1950)

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Una atractiva escritora que lo va llevando uno al límite del placer sádico. Catherine Tromell; mujer hermosa ambiciosa e intrépida, inteligente y cruel, que muestra sus intenciones únicamente en el último momento. Es ambigua, sabe jugar con este sentimiento. Utiliza su belleza y su sexualidad como armas para lograr lo que desea mediante la seducción.
La fatal utiliza su cuerpo como señuelo, con él provoca. Intriga, miente y manipula utilizando como armas la belleza y la sexualidad, se basa en una novela que escribe, que le sirve para obtener beneficios.
La obsesión del hombre hacia la fatal es tremendamente intensa. El hombre mira a la mujer egoísta, interesada y sensual. Está dispuesto a jugar con fuego y ella lo enciende. El hombre percibe la fatalidad, pero se niega a ignorar a esta figura inalcanzable que le desafía. Muestra por unos instantes lo que decía Buñuel “ese oscuro objeto del deseo” entre dos piernas hermosas. La trampa del ratón. Catherine Tramell incluso puede decidir el final de su elección en su elemento: la cama.

RAMON ROCEL

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Estoy de acuerdo que “Instinto básico” es al película mas famosa de Sharon Stone.
En lo personal me gusta mas su actuación en “Casino”.
A la infravalorada Sharon Stone solo se le pagó 750.000 dólares por su trabajo en esta película. Desde "Instinto Básico", ella está cobrando considerablemente más (sobre los 6 millones de dólares). The Movie Vault .
En junio de 2001, Stone demandó por 100 millones de dólares a los productores de “Instinto básico”, acusándoles de romper el contrato verbal que tenían con ella para que repitiera el papel de Catherine Tramell en la largamente esperada secuela de “Instinto básico”, que tendría que haber empezado a rodarse antes de finalizar el año 2000, y que ha necesitado todo este tiempo para ir atravesando bufetes de abogados hasta alcanzar el acuerdo.
Sharon ha tenido otros problemas además de la pelea por la secuela de su película. En septiembre de 2001 tuvo que ser hospitalizada de urgencia e intervenida quirúrgicamente tras sufrir un aneurisma cerebral. En 2003 terminaron sus cinco años de matrimonio con Bronstein, y reapareció por fin con el thriller sobrenatural “La casa”. Ahora empieza a rodar la secuela de la película que la hizo famosa en todo el mundo.


*Una sensación de incertidumbre controlada y de fascinación hacia lo que estamos presenciando. Se ve en "Instinto básico".
Para obtener esta sensación Verhoeven echa mano del trabajo que realizó años atrás Alfred Hitchcock para su obra maestra VERTIGO.

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“Sharon eres una hembra que eres capaz de devorar a tu macho en turno. Es tu naturaleza. Ocultas tu verdadera apariencia depredadora bajo la mascara de tu magnético atractivo. Porque eres culta, buena compañía, seductora en extremo, inteligente y sobre todo tremendamente sexual. Eres como una potente droga; una vez que te prueban es difícil alejarse de ti. Tu mortales estocadas de con pica hielo son el fin del valiente en turno. Eres una mantis en brama.
Eres un bello insecto, pero tan letal como una plaga de ellos.
Soy el moderno taxidermista que te puede tener en frasco lleno de alcohol y admirar y tu “belleza” salvaje, mitológica... soy el único ser que te puede tener y no correr peligro.
Bajo tus sábanas ya no corro peligro. Por que soy el cazador de bestias... surgido de un mundo paralelo... soy tu cazador por que yo también soy un depredador... y también estoy enfermo”.

Fuego contra fuego.
“Y el todopoderoso me protegerá de la red del cazador y de la peste funesta que devasta el mediodía”.

Carta de un guerrero ancestral, a un amor imposible.

ANDREX

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Dentro de no mucho se cumplirán veinte años de su estreno. Como pasa el tiempo. Éramos mucho más jóvenes pero sobre todo más auténticos. Ahora ya no, ahora resulta que cierta parte de nosotros le da reparo confesar que sigue disfrutando con “Instinto básico” o con otras como puede ser “Grease”. Pues yo no, lo siento. Sigo pensando que esta de Verhoeven es la mejor que ha hecho y que hará probablemente, entre otras razones porque consigue crear escuela.

Los noventa supusieron el fin de la historia contemporánea con la caída de la URSS y empezó una nueva época, que los historiadores aún no saben como denominarla consensuadamente.

En el cine pasó lo mismo, después de ese periodo de transición que fueron los años ochenta, nació el estilo que aún hoy conservamos, es todo ese filón que surge de obras como “El silencio de los corderos”, “Seven”, “Instinto básico”... no siempre ha sido para bien, reconozcámoslo, incluso diría que ha sido para mal, pero lo que es indudable es que el cine comercial de calidad vivió en aquellos momentos su máximo apogeo. Que ahora nos produzca casi nauseas la cartelera de hoy, no quita para recordar que las células madres, que fueron aquellas, estaban muy bien hechas.

Y que decir de Sharon Stone. Sólo s eme ocurre que en una película acabó con el mito erótico de Kim Basinger. Palabras mayores.

Amigos intelectualoides, ya sé que a todos nos gustaría escribir “La metamorfosis” de Kafka, pero les aseguro que yo prefiero hacerme rico como Joe Eszterhas con “Instinto básico”. Piénsenlo, que seguro que se suben al carro.

Por último, uno de los parámetros más acertados para saber si una película es buena es la música. Escuchando aquí la de Jerry Goldsmith, uno lo sabe a los cinco minutos.

Nota: 7,6.

vircenguetorix

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