Una película modesta que es consciente de sus limitaciones, por lo que no ha de soportar la pesada carga de la comercialidad. Se limita a contarnos la dramática situación de unos cuantos jóvenes. El que quiera, que no se lo crea, pero yo os aseguro que Mañas sabe de lo que habla.
No estoy para nada de acuerdo con la anterior crítica: el director aprovecha bien a unos actores que de un tiempo a esta parte han demostrado ser excelentes.
El principal fallo que le veo es la inverosímil historia de Dueñas y Ulloa, aunque reconozco que me conmovió bastante. El resto, harto pesimista, es creíble y perturbador; y ofrece, a pesar de todo, un par de chistes inolvidables.

Soy joven. Esta película reavivó mis miedos al futuro; me dejó mal cuerpo. Sería una experiencia interesante volver a verla ya "acomodado" en el mundo. Ojalá pueda llegar a hacerlo algún día.

jastarloa

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Una de las pocas aproximaciones decentes a la juventud española de los noventa, con inevitables tópicos, pero con personajes en general coherentes, un argumento creíble, solventes interpretaciones y una dirección efectiva, lo cual tiene doble valor si tenemos en cuenta que es una ópera prima. Se limita a contar una historia, la de tres jóvenes que quieren convertirse en estrellas del rock, y sus respectivas parejas, que ya es bastante. Me sobra el trío de mocosos metidos a camellos, por exagerados. Pero casi todos los elementos esperables -sexo, drogas, música, conflictos generacionales-, están bastante bien dosificados. Aunque podría haber sido mucho más crudo, tampoco se trata de un film blando.

Las interpretaciones son irregulares; me quedo con las de Salmerón, Dueñas y Marull. Ulloa tampoco lo hace mal dando vida a un apocado e inseguro aspirante a rock star, ni la Esteve, si bien su papel de ingenua tontita no es que presente grandes dificultades. Collado va de guaperas fornicador y es el personaje más flojo. Incluso se aguanta al habitualmente insoportable Willy Toledo.

Shinboneniná

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Apreciable debut en la dirección de Salvador García Ruíz (El Otro Barrio), que sirvió para lanzar a una cantera de jóvenes y talentosos actores, como Tristán Ulloa, Gustavo Salmerón, Adriá Collado o María Esteve, todos ellos compañeros después en la exitosa El arte de morir. Casi todos están muy bien en sus personajes, sobre todo Laia Marull y Lola Dueñas, mientras la hija de Marisol se muestra poco natural ante las cámaras. Este retrato de un grupo de jóvenes amigos, sus relaciones amorosas, sus sueños y fracasos, obtuvo bastante aceptación crítica, y pese a no estar nada mal, me dejó un poco frío, no me interesó ni me emocionó nada de lo que vi en pantalla, salvo el papelón de la Dueñas, una de nuestras mejores actrices, que, sin tener el glamour de Pé o Paz Vega, sí que sabe transmitir verdad en cada trabajo.

JOSELP

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Para mí la mejor película española de su tiempo a la hora de tratar/captar toda la problemática juvenil, de sesgo sentimental, social, económico..., de los sueños y frustraciones de éstos, de cómo pasa el tiempo y aunque todo parezca lo mismo ya no lo es, pues las heridas que te va dejando la lucha diaria, el recorrido por la jungla de la vida son cicratizables pero dolorosas, aunque forjen una madurez consciente, desencantada y necesaria.
Servida por un estupendo guión de Luis Marías que adapta otra obra del autor de "Historias del Kronen" (a la que ésta aventaja sideralmente), esta magnífica obra del debutante García Ruiz es un modelo de dinamismo, de buenos diálogos, construcción y realización, así como un ejemplo sobresaliente de dirección de jóvenes actores, un film que transmite amarga y lúcida porosidad por la que colarse y sentirnos cerca de la historia y de los personajes, viviendo la película a su lado, identificados con su quehacer cotidiano, tan voluble que la hace pasar de lo más virtualmente dulce a lo más familiarmente amargo: el vacío de sus vidas. Me siento de forma muy parecida a ellos el 90% de mis días. Así que no hagan caso a esta crítica, pues serán bobadas subjetivas, supongo.

kafka

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Hay historias que funcionan muy bien en MENSAKA, y otras que no pintan nada, que confunden, que enredan, que sólo sirven para enseñarnos un contexto social de la trama -el Madrid de los yonkis y de la postmovida- que en realidad no aporta nada, porque esta película lo mismo podría haberse desenvuelto en Cuenca, o en León, terra miña.
Funcionan las historias personales -las de amistad, las románticas- de este grupo de casi-treintañeros que luchan, aún, por un futuro mejor, aunque incierto. Pero no se entiende muy bien todo este rollo de los drogadictos. Explica el papel que juega en la película Lola Dueñas, pero lo demás sobra: el Willy Toledo graciosete, el traficante calvorota y, sobre todo, esa panda de niñatos desajustados que van y vienen por el metraje como ángeles de la muerte con pañales, y que podrían haber sido suprimidos del guión de un solo plumazo, sin que su ausencia se notase.
Tremenda laguna de guión que lastra una película, por lo demás, correcta, interesante, y en algunos momentos, encomiable. Sobre todo cuando está en escena Laia Marull y su belleza ilumina nuestros corazones. Sus ojazos de cordera, su voz partida, su pequeñura sensual… Un regalo para los sentidos de este pobre viejo verde. Verde de envidia de quien la disfruta, y verde de lo otro también.
Y la hija de Marisol dando la castaña, una vez más, la pobrecica, con su eterno papel de tontica que confunde, de continuo, las situaciones de comedia con las dramáticas. Un dolor de actriz, además de fea, aunque seguro que es una tipa muy maja.

(El resto de la crítica puede contar partes de la película) Ver todo

Desconozco el desenlace de la novela, pero aquí es un bluf de mucho cuidado. Tras el bate de béisbol, ¿qué? Todo queda inexplicado. Hasta el nuevo peinado de Laia, mucho menos favorecedor que el “garçon” que tan bien la sentaba.

LeonNewman

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