A la caza

A la caza no solo me parece uno de los mejores trabajos de William Friedkin si no una película casi imprescindible en su tremenda rareza, en la extrañeza y desazón que produce su visión, en su tono oscuro, claustrofóbico y perturbador. Todo en la película esta pensado para producir una sensación de alucinación que se consigue incluso en las escenas más tópicas que se convierten en auténticas rarezas de un tono visionario alucinógeno (el interrogatorio en la comisaría sería un buen ejemplo).
Lastrada solamente por la interpretación de un Al Pacino bastante ajustado, su ambiguedad moral y su capacidad para explorar los recovecos más siniestros, subjetivos y escalofriantes de su protagonista y del mundo en el que se sumerge, A la caza ha ganado mucho con los años, perdiendo en su vena escandalizadora (aún así incluso hoy en día su retrato del submundo sadomasoquista gay sigue siendo excitante y perturbador) y consolidando ese tono pesimista, sombrio y delirante en el que la película sobrapasa el genero de thriler para adquirir con todo mérito el calificativo de título grande dentro del cine de horror moderno.

Hacía muchísimos años que no veía esta pelicula que trata la investigación por un policía de incógnito de una serie de asesinatos en el mundo del sadomasoquismo homosexual.
No soy un entendido en el tema pero según he leído en diversos sitios los ambientes mostrados y los locales y actitudes de los que aparecen por alli pues son bastante fieles y en ciertos momentos entiendo las sensaciones desasosegantes que vive Al Pacino y que la situación le afecte; para mí eso repercute positivamente en el film.
La edición que recientemente acaba de salir incluye los cambios introducidos por el director para su proyección en Cannes.
Su tono pesimista, oscuro y en ciertos momentos tétrico hace que este thriller alcance momentos cercanos al cine de terror. En mi opinión, una pelicula a reivindicar en la filmografia de William.
Por cierto, el desarrollo de los diferentes asesinatos mostrados tiene muchas similitudes a las mostradas por Fincher en su Zodiac(da a entender las influencias de David antes de rodarla).

Una de las mejores películas de los `80, un magnífico thriller claustrofóbico y perturbador donde un correcto y afeminado Al Pacino interpreta a Steve Burns, un agente de policía que debe llevar un doble juego con el fin de atrapar a un asesino de homosexuales, para ello Pacino se sumerge en el extravagante y abobinable mundo de la homosexualidad.

Un magistral thriller cuya polémica y crítica se vió injustamente ensalzada por el colectivo gay estadounidense.

La dirección de actores de Friedkin es sencillamente magistral. Pacino está acompañado por un gran reparto de secundarios: Paul Sorvino (Goodfellas) como el comisario que encarga la misión a Pacino, Karen Allen (En busca del arca perdida) como la preocupada novia del protagonista, Sonny Groso, de nuevo de poli -tanto real como fictício- (quien ya coincidió con Friedkin en "The French connection"), y un jovencísimo Ed O´Neill, más conocido como AL BUNDY (de la famosa serie "Matrimonio con hijos"), como otro de los policías.

Sin duda una de mis escenas preferidas es el interrogatorio a uno de los gays sospechosos (al gay camarero).

MUCHA ATENCIÓN AL FINAL (puede estar abierto a distintas interpretaciones).

Todo un clásico de los `80, la colocaría como la 3ª mejor película de William Friedkin. Tres años más tarde apareció otro clásico con muchas referencias al Cruising de Friedkin: EN LA CUERDA FLOJA, con Clint Eastwood, solo que el asesino de esta película estaba más loco todavía: mataba prostitutas en lugar de homosexuales.

Un Pacino con el pelo a lo afro, recibe el encargo de su superior de investigar unos asesinatos en ambientes gays y se va introduciendo en este submundo. La trama policiaca va perdiendo fuelle a medida que avanza el metraje, y en muchos momentos resulta confusa, es más interesante ver la evolución del personaje de Pacino que saber quien es el asesino. Tiene determinados momentos bizarros que intentan conseguir una sensación de agobio, claustrofobia y desazón (El interrogatorio en la comisaría) pero que se quedan en el intento, William Friedkin no es David Lynch, de hecho ni siquiera parece el mismo Friedkin de French Connection, por lo torpemente rodadas que están las secuencias de acción. La inmersión del policía en el abismo del submundo gay no resulta ni emocionante ni creíble, consiste únicamente en ponerse la chupa de cuero e ir al garito, y mas que investigar se pasa la película haciendo... ¿Haciendo que? ¿Alguien lo sabe? Que diferente por ejemplo de la magnifica Hardcore, película de un año antes y que esta si, muestra un autentico descenso a los infiernos de un mundo despiadado, oscuro y cruel. El magnifico y ambiguo final no la redime de los pecados anteriores. Película interesante, pero que podía haber dado mucho mas de si, y se queda a medio camino de todo.

- Es curioso que esta película sea del 80, un año antes de que empiecen oficialmente los casos de SIDA, y eso se nota en la forma tan despreocupada de las relaciones sexuales, de ser una película unos años posterior habría sido sin duda tomada como una metáfora del virus (El asesino de homosexuales), en un principio algunos entendieron el SIDA como "el castigo divino de los gays".
- Por otra parte, las criticas que sufrió en su momento de los colectivos gays creo que no vienen a cuento, la película muestra un pequeño sector, una determinada parte de ellos, y de echo esta en contrapunto el personaje del vecino, que disfruta de su homosexualidad de otra forma y sin promiscuidad.
- En una de sus juergas nocturnas, a Pacino lo expulsan de un local por no cumplir la norma de ir vestido de policía (uno de los disfraces recurrentes en el imaginario gay), pese a tratarse de un agente real.
- El consumo de popper no es casual, esta droga empezó a ser utilizada en el ambiente homosexual.
- En una secuencia, Friedkin introduce fotogramas subliminales de una película porno, al mas puro estilo El club de la lucha.

La verdad es que Al Pacino vestido de cuero y con cadenas parece un muñeco de acción, tan pequeñito el y tan mono, es normal que se lo rifen las dominatrix de la noche.

La película cae en el error de que la investigación policial va perdiendo fuelle a medida que pasan los minutos y lo único que hace que sigas pegado a la pantalla es la curiosidad de saber si al final le romperán el orto o no y si le gustará y se pasará al lado oscuro de la fuerza definitivamente.

Hay signos evidentes de que va adentrándose cada vez más en el lado oscuro a medida que frecuenta los locales nocturnos dedicados al gremio del cuero, se nota en sus miradas lascivas y sudorosas a los tiarrones bigotudos, además prueba el popper y baila como una posesa y la prueba definitiva, ya no se tira a su novia (seguramente por la falta de bigote y pelo en el pecho de esta).