Porque así es como se cuece "El asesinato de Jesse James por el cobarde Robert Ford", a fuego lento, como en el viejo oeste y, aunque a más de uno le parezca que no, es uno de esos films que requieren reposo, que necesitan cocerse a fuego lento, ir destapando sus entrañas y desvelando cada uno de los rasgos de sus personajes, si no con lentitud, si con pulcro detalle.

Más de uno se quejará de que la película es lenta o aburrida, a mi no me lo ha parecido para nada, es más, pues el segundo largo de Dominik, si de algo peca sería de poseer alguna que otra secuencia sobrante, pero no sobrante porque resbale y desequilibre el peso de la cinta, sino porque redunda en aspectos que momentos antes el neozelandés había destapado de modo fenomenal, sugiriendo, y lo explicita todo de una forma que no termina de cuadrar bien, visto lo visto anteriormente.

Lo que si hace con una genialidad fascinante Dominik, es recurrir a una historia donde parecía que el peso de un enfrentamiento entre dos personalidades de lo más dispares no podía ir a más, sacándole un jugo impresionante, y hablándonos de sus personajes a corazón abierto, de sus miedos, de sus frustraciones, de sus ansias por crecer en distintos ámbitos y descubrirse como algo que siempre han querido ser, pero finalmente han descubierto como banal.

Para ello, todo está servido de una voz en off nada gratuita, que nos hace partícipes de muchísimos detalles que no podrían ser captados a simple vista, de una fotografía excepcional donde los perfectos encajes y las distintas gammas median un fabuloso trabajo y de una labor artística impecable, así como una banda sonora que resulta imprescindible en el conjunto.

La primera parte de la historia, se limita a contárnoslo todo con pelos y señales, sin obviar ni un sólo detalle y dejando cada cosa en su lugar, sin embargo, es durante ciertos tramos, cuando una brutal tensión, un golpe árido y seco, nos deja ensimismados con todo lo que transcurre en la pantalla, nos aturde con ese relato que contemplamos, palpitantes, pese a saber cual es el punto al que llegará todo, y por ello es un gran trabajo, el trabajo de un artesano.

Añadir la brillante, estratosférica, increible y sublime interpretación de Cassey Affleck no hace más que sumarle enteros, porque desgrana ese personaje inocente, miedoso, inquieto y nos transporta a su interior con una pericia que muchos quisieran, con esa sonrisa nerviosa, con esa intranquilidad en sus ojos, consiguiendo que ni siquiera un también enorme Pitt logre eclipsar el alma de un film cuyo verdadero motor es Robert Ford. Un cobarde, un osado, un intranquilo, quien sabe, véanlo ustedes mismos y juzguen, pero véanlo ya, por favor.

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Lo único que me ha parecido innecesario, como comentaba, es el hecho de que, tras mostrarnos Dominik cual es el camino que tomó Robert Ford después de asesinar a Jesse James, donde esos instantes exhalan desprecio y agravios contra nuestro protagonista, se empeñe en recalcar lo mismo con diálogos entre Robert y una muchacha, palabras que habían quedado en el aire, que habían impregnado el clima de la obra anteriormente, y que no necesitaban salir de la boca de un personaje para ser verdaderamente entendibles.

Otra cosa más, Jesse James en el preciso momento que deja las armas en el sofá y se dispone a colocar el cuadro, sabe cual será su destino, sabe que está destinado a caer a manos de un chaval que un día le admiró pero que, al mostrarse como alguien cercano, en ese preciso momento le teme, y acepta su destino como otro más. De hecho, el reflejo que observa Jesse antes de ser tiroteado por Robert en el cuadro, no es más que un reflejo de esa situación, de como él lo acata sin poner trabas, de como deja que todo siga su cauce y nos muestra esa relación que fue de la admiración y el respeto al pavor más visceral, hasta terminar como una tragedia desgarradora, que se te pega, que te deja impertérrito por mostrar una vez más cuan traidoras pueden llegar a ser las emociones, y lo imperfecta que es esa máquina llamada ser humano.

Grandine

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Se hablará de inconsistencia narrativa, de pretensiones descomunales y sólo a ratos satisfechas, se hablará de descoordinación, de minimalismo frívolo y vano… Se hablará de tedio, de intermitencias.

Todas esas pueden ser pegas perfectamente válidas y justificadas. No podría yo decir que andan desacertados los que opinen tales cosas.

Pero me quedo con lo bueno: me quedo con tres horas que se devoran, con un detalle en la planificación de escenas que rozará el orgasmo para aquellos preocupados en la composición de los planos, el tempo sostenido y la puesta en escena pausada, serena, árida… Los rostros y la fotografía; el cielo y el vestuario.

Esta película es la historia de Bob Ford, no la de Jesse James; esta historia cuenta lo que pasa por la cabeza de los personajes (envidia, admiración, ansia de gloria, humillación… Por parte de Ford. Desvarío por parte de James), no nos cuenta robos o asesinatos (eso ya lo hizo Walter Hill); no nos da una visión maniquea del mito (eso ya lo hizo Fritz Lang vengando a la leyenda).

Narrar un western a través de tiempos muertos es, además de arriesgado, una muestra de valentía y compromiso, de convicción y confianza en unos postulados y, sobre todo, de confianza en el espectador. Es por tanto una película que trata al espectador de igual a igual, que reclama nuestra implicación para que las miradas y gestos expliquen aquello que nos han contado muchísimas veces, pero para que esta vez lo hagan desde dentro, desde de la propia inestabilidad psicológica de unos personajes torturados y maltrechos; desde las nubes interponiéndose mediante sombras proféticas entre el sol y el trigo.

¿Que sobra gran parte de las peripecias del resto de miembros de la banda? Ni me fijé… Con ese final, con ese James claudicando, vencido por la paranoia; ese James cansado de dormir sin dormir, aferrando el revólver con ramas secas en lugar de dedos, mirando a través de párpados traslúcidos, sedientos. Con ese Ford marcado para siempre por la cobardía de un acto, de un segundo apenas (el pulso de Dominik en la escena del asesinato es descomunal… “Ese cuadro tiene polvo”).

El mito de Jesse James se nos presenta oscuro, frío; la cobardía de Ford aparece cercana, cálida, humana. Pero ambos actores protagonistas, con sus miradas, sus rostros sin maquillar y sus gestos, expresan con brío el destino de estos personajes. Un destino que constriñe, marcado a fuego, y les guía a la hora de comportarse en el conocido desenlace de tiros por la espalda y cuadros en la pared (ya haya que enderezarlos, limpiarlos o colgarlos… Según la versión).

3 últimas cuestiones (rápido, muy muy rápido):

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Affleck, en mi opinión, es el oscar secundario de este año salvo que las cosas cambien mucho de aquí a febrero. Y secundario por esas cosas raras que hace la Academia de nominar en función del caché y no de los minutos en pantalla.

Los motivos de la mitificación de James, tema del que antes se ha hablado, tienen que ver con la guerra de secesión y las profundas cicatrices que dejó configurando una especie de pataleta final, una especie de Robin Hood con tabaco de mascar en los carrillos, representante de ese sur sometido en su orgullo.

¿La voz en off? Esta película tiene un perfecto equilibrio entre narración cinematográfica y reconstrucción casi documental… La primera se muestra, la segunda se pronuncia. Yo creo que ambas cosas encajan e hipnotizan finalmente.


Ahora sí, The End.

Bloomsday

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Sé que es una de las películas del momento y parece que tanto a la crítica como a una gran parte del público le ha parecido una película de gran calidad, pero lo que es innegable es que su duración es excesiva.

Su extenso título no hace más que presagiar una historia que podría haber sido muy buena, pero que se regodea demasiado en los detalles.

La fotografía es impresionante, pero no sólo de imágenes vive el hombre, necesito algo que apoye esa estética, un buen guión, algo que de dinámismo al conjunto.

El papel de Brad Pitt que tantas buenas críticas está teniendo, no me parece tan destacable, para mi sólo ha sido un cambio de registro, realizado con corrección, nada más. Simplemente su personaje lleva una carga intimista y dramática más destacable que en otras películas, pero sólo por eso no puedo asegurar que borde el papel.

La verdad es que se me hizo muy larga y deseaba con verdaderas ansias que Ford dejase de ser un cobarde y asesinase a James con más rápidez, a fin de cuentas ¿Qué importancia tiene una bala más en el salvaje Oeste?

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Encuentro un enorme fallo entre las declaraciones de la voz en off y el personaje en sí.

En un principio comenta que Jesse James tiene una enfermedad que le obliga a parpadear muy a menudo, amén de otras dolencias de tipo pulmonar y repiratorio. Está información tendría que ser clave a la hora de interpretar al personaje, y debería aparecer a lo largo de la película. Pero no, en cambio se nos muestra a un muchacho joven, atlético en buena forma física y sin problemas de salud aparente.

Una de dos u omites la información o si la incluyes tienes que basar su personaje en ella.

Gelen

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A fuego lento (Grandine), sí, así se cuece esta historia sin buenos ni malos ni feos (Bloomsday). Una película que bien pudiera titularse: “El asesinato de Jesús de Nazaret por el cobarde Judas Iscariote” (Sersolo), aunque Jesse James esté tan alejado de Jesús.

Un Oeste distinto al ideal, sin duelos ni peleas. Repito, sin duelos ni peleas.

Los disparos se hacen por la espalda.

Se abusa siempre de la fuerza. No existe el equilibrio entre las partes litigantes.

Un Oeste moralmente repulsivo.
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La cinta ofrece luces (el ritmo, el tono, la fotografía) y sombras (el epílogo y alguna incoherencia) pero si se adopta el punto de vista subjetivo del personaje de Robert Ford (espléndido Casey Affleck) las partes logran empastar y el conjunto resulta convincente, con esa sensación de humillación y miedo que impregna cada fotograma.

Un ejercicio de psicología-ficción no apto para algunos paladares.

Y, ahora, en el destripe (Demussot), mi visión de la escena cumbre, la memorable secuencia del “suicidio”.

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Monólogo interior de Jesse James a lo James Joyce [Ulises, capítulo 18]

Sí es el momento es hora de entregarle al chico mi Judas no querido el arma con que ha de matarme he de cumplir con mi suicidio o muerte meditada le brillan los ojos de miedo y de contento ya tiene el arma entre sus manos tendré que dejar a un lado mis pistolas aquí sobre el sofá ha de tomar impulso es incapaz de hacerlo es inferior a mi leyenda igual que yo vencido por el peso de las letras de mi nombre aquí o en cualquier sitio pues yo no tengo hogar va a ser ahora o nunca y tú ya estás aquí te mueves con cautela observo que aquel cuadro tiene polvo mientras levanto despacio este plumero y me acerco dando pasos bien medidos agarra fuerte el arma no tengas tanto miedo es fácil sólo tienes que pulsar el níquel del gatillo sí de frente no vas a poder te va a temblar el pulso percibo tu miedo tu latido desbocado tus sienes a punto de estallar vamos chico ahora no te rindas ya me tienes de espaldas te veo reflejado en el cristal el cuadro es un espejo mis ojos no paran de mirarlo vamos dispara cobarde acaso no te atreves sé valiente dispara de una vez extiende el brazo al fin sí vamos no lo dudes estás pensando si de verdad deseo que me mates sí y el corazón te corre como un loco y digo sí quiero Sí.

[Fundido en negro y fogonazo]

Servadac

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Ahora resulta que para que una película sea buena hay que hacer esto:

Filmar unas nubes.
Unos tíos se acercan a caballo.
Más nubes.
Paisajes.
Nubes.
Unos tíos alrededor del fuego conversan sobre algo intrascendente.
Nubes.
Una voz en off lee un libro enfáticamente mientres ves que un tipo llega a su casa.
Muchas nubes.
Postalita de cabaña.
Muchas más nubes.
Y al cabo de casi 3 horas... ¡Pum! ocurre lo que dices en el título.

Pues vale. Yo me bajo en la próxima.

Gilbert

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