Porque esencialmente del perdón y la redención es de lo que trata esta gran película del director de "Boogie Nights".

El relato azaroso de varias historias aparentemente inconexas pero hilvanadas sutilmente con un poderoso ritmo narrativo, y una temática conmovedora.

A medida que avanza el metraje nos damos cuenta de que sí hay mucho en común en cada uno de los relatos paralelos narrados.

Una sorprendente película ésta, llena de intensos y emotivos momentos que desde su estreno ya han engrosado la lista de maravillosas películas que en el cine actual de vez en cuando se dejan visionar.

Con unas interpretaciones poderosísimas, empezando por un moribundo Jason Robards interpretando el papel de Big Earl Partridge, pasando por la espléndida y portentosa Julianne Moore haciendo de segunda esposa de Earl, Tom Cruise haciendo el papel de Frank Maggey, John C. Reilly como el policia Jim Kurring, el recientemente oscarizado Phillip Seymour Hoffman haciendo de Phil Parma y sobre todos ellos un espléndido y arrebatador William H. Macey interpretando el papel de Donnie Smith...

Todo en esta película rezuma buen cine de ahora, de siempre e incluso del pasado...

Una espectacular lluvia de ranas anticipa el clímax final. Es el momento de la revelación, el arrepentimiento y ...el perdón.

"...ese pasado con el que quizá nosotros hallamos terminado, pero que aún no ha terminado con nosotros...".

La gente no se cree esas historias sobre casualidades, como la del tipo que se tira por una ventana y muere por un disparo fortuito de su madre en la caída, la historia del buzo encontrado muerto en la copa de un árbol en mitad de un bosque incendiado, o la lluvia de ranas...

Pero éstas cosas pasan, y esta película se encarga de demostrárnoslas.

E S P L É N D I D A.

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En Burbank, Valle de San Fernando (California) el "viejo" productor de 65 años Earl Partridge yace moribundo de un cáncer de cerebro y de pulmones, en su lecho, con la única compañía de un compasivo enfermero, Phil Parma. Su segunda esposa, Linda está demasiado nerviosa con la difícil situación de su marido, y acude al abogado de la familia, Alan, en busca de consuelo y consejo. Éste le dice de ir contratando ya los servicios funerarios, y morfina líquida que ayude a soportar y precipitar a su marido, una muerte demasiado agónica y dolorosa.

Frank Maggey presenta un programa televisivo llamado "Seduce and Destroy" donde predica el trato de la mujer como si fuera un kleenex, con "edificantes" discursos del tipo; "...voy a salir ahí fuera y me voy a marcar un objetivo; tirarme a esa rubia..." o "...respeta tu polla, y doma su coño...". Una periodista ha acudido al backstage para hacerle una entrevista personal que terminará por incomodar a Frank...

Jimmy Gator, presenta a su vez un mítico programa, "What do kids know?" (producido por Earl Partridge) donde un equipo formado por adultos se enfrenta a otro equipo formado por niños para saber quién de los dos grupos tiene más cultura general. A Jimmy le acaban de comunicar que también tiene cáncer y que apenas le quedan dos meses de vida. Está cansado y los remordimientos le agolpan la conciencia...

Stanley, un niño prodigio forma equipo junto con otro dos niños en el citado programa ("¿Qué saben los niños?") y cada vez es más consciente del esperpéntico show del que le ha obligado a formar parte su miserable progenitor...

Donnie Smith fue también un ex-niño prodigio que marcó una época en el citado programa, y que ahora acaba de ser despedido de su empresa como comercial de productos electrónicos de la empresa "Salomon y Salomon", justo cuando peor lo estaba pasando, inmerso en un préstamo de cinco mil dólares para la implantación de un aparato ortodóncico sólo para llamar la atención del tipo al que ama, Brad, un camarero que también usa aparato bucodental. En definitiva un tipo con mucho cariño pero que no sabe bien dónde ponerlo...

Jim Kurring es un policía con fuertes raíces cristianas, que fundamentalmente atiende llamadas 1-67 sobre ciudadanos alborotadores y contaminadores acústicos. En una de sus incursiones descubre a una yonki llamada Claudia y que precisamente es hija de Jim Gator. Ambos parece que se han enamorado y se han citado...Jim piensa que la gente no sabe bien en qué consiste su trabajo...: "... se piensan que nuestro trabajo acaba cuando vanos a comer, pero no se trata de 24 horas sobre 24...".

Una historia sobre revelaciones de remordimientos que no dejan ser libres a los protagonistas de este drama épico e intenso.

burton

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Dura, demoledora, pesimista, intimista, crítica, apocalíptica... y a la vez sensible, tierna, optimista, espectacular, graciosa, entretenida, romántica... irreverente, gamberra... Innumerables sensaciones, a veces aparentemente contradictorias entre sí, conviven en este puzzle social perfectamente encajado gracias, precisamente, a las diferentes líneas argumentales entrelazadas magistralmente, llevadas con un pulso firme y una originalidad genial.
Me resulta imposible centrarme sólo en una de las interpretaciones: TODOS ESTÁN MAGNÍFICOS.

Sin ninguna duda, una de mis películas favoritas de los últimos años.

jastarloa

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Sobrecogedora. Devoré sus 3 horas como un episodio de 20 mins y al día siguiente la volví a ver. Anderson ya daba muestras suficientes de su talento en sus dos anteriores películas pero aquí se destapó como la mayor esperanza del cine norteamericano. Entre las 10 mejores películas de los 90 para mi gusto. No soy muy amigo de este tipo de cine con multitud de personajes entrecruzándose. Evidentemente Altman y Anderson han sacado un gran partido a esta fórmula, pero en determinadas películas me ha parecido una forma un tanto ramplona de camuflar la ausencia de una historia. No es el caso desde luego.
Personajes solitarios, alienados, constreñidos por lo que ya Wilder en el apartamento vislumbraba hace 40 años. Evidentemente aquí la estética es otra, es más oscura y sucia, más cruda e igualmente patética.
La película es excesiva, tanto en el fondo como en la realización, y esto a algunos les podrá molestar. A mí no, cuando estás ante una obra de esta magnitud los defectos dejan de tener importancia. Con una película que te llega a lo más hondo de una forma tan sincera no creo que tenga importancia si Anderson ha querido abarcar demasiado, si el exceso raya lo soportable, si el final seudo positivo es lo que tocaba o si es un film desparejo. Todo eso es discutible, no cabe duda, pero en este caso me da igual, me sigue fascinando independientemente de sus fallos. Fallos que si molestan o se advierten con facilidad es por lo tremendamente personal que es la película.

Bloomsday

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Magnolia, es uno de esos ejercicios de cine poco convencional y un tanto extraño, pero a su vez brillante, excepcional y sorprendente, con una amalgama de numerosos personajes, algunos con vínculos de unión y otros con caminos paralelos. El inicio del filme ya es prometedor, donde se nos presentan algunas situaciones inverosímiles, pero no por ello imposibles, ¿hasta qué punto la casualidad lo es tal?, buen inicio, sí señor.
Tenemos a un hombre, ex niño prodigio que ya en su madurez plena se percata de su estupidez, a un niño prodigio, que a la vez y desde su niñez se percata de que no quiere llegar a ser estúpido cuando crezca, un poli pusilánime que intenta hacer buenas migas con una joven cocainómana atormentada por su pasado, unos supuestos honorables ancianos casi moribundos que resultan no ser lo que parecen, un telepredicador misógino,ridículo y patético, que también es víctima de las circunstancias... mucho lío, pero creo que estupendamente enfocado e interpretado en general de forma notable; hacer un film de más de tres horas y que resulte atractivo, creo que es una empresa complicada, y más aún siendo un drama, y no otro tipo de superproducciones épicas o de ficción que suelen presentar metrajes elevados.
El elenco es realmente bueno, desde mi punto de vista, caben destacar las interpretaciones de Tom Cruise, P.S.Hoffman y Willian H. Macy, aunque como he dicho todos están a gran nivel.
Comercial pero acertada y agradecida banda sonora, bien acoplada al ritmo de la película, y genial la torrencial y atípica lluvia final... ¿ficción o realidad...?;la moraleja puede ser algo así como que todo puede pasar y que todo puede ser distinto a lo que parece; algunos pueden corregir sus caminos y cambiar de actitud y a otros sólo les queda tiempo de pedir perdón, y eso si no te cae un batracio en la cabeza...

Te gustará mucho o la aborrecerás pero no te dejará indiferente.

Notable y recomendable.-

eqologiq

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Excéntrica, maravillosa, conmovedora, extraña. Paul Thomas Anderson hace una película sobre pedir perdón, sobre seres perdidos y angustiados por su pasado que volverá para destrozarles la vida, sobre el patetismo, sobre como afrontar una situación límite y, por supuesto, sobre la soledad. Y generar tensión en un drama no es algo que consigan todos los directores. Anderson pone a sus personajes en situaciones al borde de la desesperación, en ese momento en que están casi a punto de explotar y lo hace con gran maestría, dirigiendo como los ángeles, con esa cámara que acompaña a los personajes en deliciosos planos secuencias, en esas miradas de Julianne Moore, Melinda Dillon o Jason Robards.

El guión, que sobrepasa lo excéntrico, es una maravilla. Con ecos a "Vidas cruzadas" de Robert Altman, "Magnolia" no es una película fácil de ver en sus tres horas, pero si te engancha, la atracción es inevitable. Anderson se arriesga en todo momento, no quiere darle al público todo mascado, intenta ofrecer algo diferente y lo consigue con escenas sorprendentes. Y por el camino no se le olvida conmover, no se le olvida que al final lleva el destino de algunos personajes a lo que decida el azar, ni tampoco que en el fondo esto es una obra sobre seres patéticos que se sienten perdidos y que necesitan a alguien a su lado para afrontar sus problemas.

Todos los actores actúan de manera más que soberbia. Me quedo con las caras de desesperación de Julianne Moore, con Jason Robards esperando que llegue su hora y se cumpla su último deseo, con Tom Cruise intentando afrontar su pasado y los problemas con su padre, con Jeremy Blackman sin poder aguantar más el ser utilizado por su padre, con William H. Macy intentado ser algo más que una vieja gloria, con Melinda Dillon que intenta olvidar a su padre y su pasado, con Philip Baker Hall queriendo afrontar el cáncer, con John C. Reilly intentando no ser objeto de mofa y sentirse especial con alguien. Todos y cada uno de los personajes que componen esta obra, aportan su granito de arena y la hacen especial. Y si a eso le sumas los apartados técnicos asombrosos, una deliciosa música y un prólogo y un desenlace sensacional, te acaban dando como resultado una obra maestra.

Ya podría durar más, que con la mano que tiene Paul Thomas Anderson tanto con la cámara, como con la pluma, te fascinaría en todo momento, te sorprendería con cosas que no se han visto antes. Te llevaría por un camino para luego dar la vuelta y llevarte por otro. "Magnolia" te reconcome el alma, te la agita, te agarra bien fuerte y no te suelta, te deja sin aliento, sin respiración, no te deja indiferente ya sea para bien o para mal.

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Lo mejor que puedo decir de "Magnolia" es que dentro de tres meses no la recordaré simplemente como la película en la que llueven ranas. Es mucho más que eso. Por otra parte, un final perfecto, increíble, sobrecogedor. Nada mejor que una lluvia así para unir a las personas o para devenir su destino. Pero sería injusto no mencionar ese intenso concurso con Luis Guzmán picando a los niños, esa canción que cantan todos los personajes, el acorralamiento que sufre Tom Cruise en la entrevista, esa cama en la que se encuentra postrado Jason Robards, esa pistola perdida que luego cae, en un ataque de genialidad del director, entre la lluvia anfibia. Mucho, bastante más que esa lluvia es lo que ofrece "Magnolia".

Rizzo

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