Domingo por la tarde en el jardín de Chabrol. Corre del pastís después de una comilona de quesos malolientes, patés, cassoulet y la véritable andouillette de Troyes (esta última porquería me la comí yo en Sens porque Servadac me dijo que era una especie de salchicha...).

-Papa Chabrol: Bueno, ¿qué? ¿hacemos una película? (eructito)

-Chabrolitos 1, 2 y 3: ¡Sí, sí, sí! ¡Yo me pido la música! ¡Yo quiero actuar! ¡Yo quiero ser la script!

-Papá Chabrol: Nada, nada, no os preocupéis, os contrato a todos. No sé qué va a ser de vosotros cuando yo falte.

-Chabrolito 1: ¿Y quién actuará?

-Papá Chabrol: ¿Quién va a ser? La de siempre, Isabelle Huppert, que la tenemos a mano. Que empiece a rodar cuando acabe de fregar los platos.

-Chabrolito 2: ¿Y el guión?

-Papá Chabrol: Tengo aquí unos recortes de periódicos. Con esto y unos chistes que se me ocurran sobre la marcha, valdrá.

-Chabrolito 3: ¿Y quién va a ser el malo?

-Papá Chabrol: Todos.

-Chabrolito 1: Jo, esa película ya la hemos hecho.

-Papá Chabrol: Querido, yo siempre hago la misma película. Y cada vez me sale mejor. Pásame la botella, anda.

Macarrones

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Chabrol sigue sin recuperarse de la borrachera de éxito y fama que alcanzó cuando era capaz de hacer grandísimas películas. Con “Borrachera de poder” filma una cinta aburrida que sólo en determinados momentos despierta algo de interés. Chabrol vuelve a defraudar a los que esperan algo más de su refinado sentido de olfato para rebuscar en el interior de las personas. Estoy casi seguro, de que si esta película no la firmara Claude Chabrol, su nota sería muchísimo más baja.
Huppert salva la película de la mediocridad. Finalmente, Chabrol le debe más a Isabelle Huppert que la actriz a su director. No es de menester decir a estas alturas que Huppert es, sin lugar a dudas, una de esas actrices que jamás decepcionan y que si fuera americana y/o más joven tendría en el alféizar de la chimenea alguna que otra estatuilla dorada. Aunque igual, le basta habiendo ganado dos veces en Cannes la mejor interpretación femenina, un Oso de Plata en Berlín, un BAFTA inglés, un César y 12 nominaciones más, 2 David di Donatello, 2 premios a la mejor interpretación femenina europea y multitud de otros premios en diversos festivales.
Sin duda, es la vida personal de la jueza interpretada por Isabelle Huppert la que me despierta más interés. La relación con su marido y su sobrino es el Chabrol que espero regrese a las pantallas, porque el resto de la cinta, la verdad, es que ni fu ni fa. Se deja ver y al poco tiempo… olvidar.

Chagolate con churros

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Excelente, linda y muy francesa actriz (Isabelle Huppert), junto a ella los demás parecen aficionados. Aparente policial que deja en la ambigüedad tanto sus relaciones personales como algunas situaciones dramáticas planteadas de refilón. Una jueza frente al poder corrupto, ella brillante y obsesiva en su trabajo y ausente frente a su situación afectiva. Felizmente no se convierte ni en héroe ni en mártir. La república, la justicia, como valores y objetivos de la clase media, no de la clase política y sus secuaces que se enriquecen con los bienes públicos y que están al servicio de un inmenso poder (trucho). Nada más que esto, la película no cierra, sólo plantea una situación y termina en una frase. Fin.

Leonel

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Título realizado por Claude Chabrol y escrito por él en colaboración con Odile Barski. Se inspira en hechos reales de mediados de los 90 (caso Elf). Se rueda durante el verano de 2005, en exteriores de Paris e Yvelines y en plató. Es nominado al Oso de oro de Berlín. Producido por Patrick Gadeau, se estrena el 16-II-2006 (Festival Berlin).

La acción tiene lugar en Paris, en 2005. Jeanne Charmant-Killman (Isabelle Huppert) es una jueza de instrucción que tiene asignada la investigación de un caso de corrupción política a gran escala. Casada y sin hijos, ordena la detención de Michael Humeau (François Berléand), presidente de una importante corporación industrial y se enfrenta a una compleja malla de complicidades. Su figura se inspira en la de la jueza Eva Joly, instructora del caso Elf. Sus apellidos significan "encantadora matahombres".

El film es un drama y, a la vez, un thriller con elementos de comedia y de intriga. Se manifiesta a favor de la igualdad de la mujer. La protagonista, Jeanne, y su ayudante Erika son dos mujeres valientes y competentes, que realizan su trabajo profesional con gran solvencia. Superan a los hombres que las rodean: un ayudante judicial mediocre, un imputado frágil, un marido apocado, etc. Como de costumbre, el realizador critica a la burguesía, que presenta fumando grandes puros, vistiendo costosos trajes, hablando vanidosamente y bebiendo armañac. La acción se mueve en torno a una idea central: el poder embriaga, ciega y corrompe a las personas. La visión del realizador es pesimista: nadie se puede sustraer siempre a la fuerza de seducción del poder y del dinero. Realiza la obra con el equipo habitual de los últimos films y rueda de acuerdo con sus constantes de siempre: se ciñe a un hecho concreto, lo analiza en una de sus fases, se explica con sencillez, evita las complicaciones formales, le agrada vincular el relato con la actualidad, se sirve de un estilo realista con destellos documentalistas, etc. La película da gran importancia a los diálogos, que se erigen en el factor principal que explica y hace avanzar la acción. Bien elaborados, son claros y rotundos ("No me importa la imagen de la justicia, sino la justicia"). Hace uso de sutilezas y sugerencias (guantes rojos, símbolo de manos manchadas). Es un film de interiores, diálogos y personajes.

La música, de Mathieu Chabrol, ofrece una partitura original intensa, de melodías sonoras y vibrantes. Añade dos fragmentos de óperas de Verdi y Catalani y una de "Peer Gynt", de Grieg. La fotografía, de Eduardo Serra, mueve la cámara con sobriedad y versatilidad. Ofrece tomas largas (detención de Humeau), juegos de planos y contraplanos (interrogatorios) y varias figuras en un mismo plano (intimidad del hogar). La luz es escasa en las dependencias policiales y abundante en la calle y el hogar. Es magnífica la interpretación de Isabelle Huppert, que da al personaje la apariencia de fuerza y fragilidad que le corresponde.

Miquel

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Es "Borrachera de Poder" una buena película. No puede juzgarse hoy el cine sin evitar la comparación con lo que hay a su alrededor, y ésto es tan, tan mediocre, tan, tan uniforme, tan, tan infantil que este tipo de cine se agradece y mucho.
Chabrol plantea la trama y desde la primera escena nos dice lo que nos va a contar y -sobretodo- como lo quiere contar. Estamos ante una historia -cotidiana como, en general, todo el buen cine francés- de investigación de la corrupción, pero, paralelamente, la vida particular de la protagonista -una fantástica Isabelle Huppert- adquiere más y más importancia y -a la postre- es la que más interesa.
Ante la "borrachera" de películas infames que invade la cartelera de estos tiempos, donde al cine se va a consumir (la infinita variedad de productos) y a pasar el tiempo, sean muy bienvenidas este tipo de películas, sin grandes pretensiones, honestas y -sobretodo en el mejor sentido de la palabra- SERIAS.

segundo toro de la tarde

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