Si el valor de una película puede medirse no solo a través de sus méritos artísticos o de calidad cinematográfica, sino también por las emociones que sigue despertando una y otra vez en el espectador, Ojos negros es un magnífico ejemplo de cómo conseguir ambos objetivos, ya que se trata de una película que a la vez que te atrapa visualmente, gracias a una selección de cuidadísimas imágenes que nos transportan a los variados escenarios donde tiene lugar la acción, provoca además desde el principio la simpatía y el afecto por las palabras y las vivencias del entrañable Romano Patroni, del que Marcello Mastroianni se apodera literalmente desde la primera secuencia, en una interpretación que merecidamente le valió la Palma de Oro al mejor actor en Cannes en 1987.
A través de los recuerdos del protagonista, en los que la felicidad y la melancolía se van cediendo el paso sucesivamente, tenemos la oportunidad de conocer los episodios más relevantes de la nada desaprovechada existencia de este pintoresco italiano, que se beneficia de su peculiar sentido del humor para sobrellevar los avatares de su vida familiar cotidiana, pero que también es capaz de dejarse atrapar por los sentimientos, y dejarlo todo para intentar recuperar al amor de su vida en un accidentado viaje que a pesar de ser un cúmulo de obstáculos y distracciones, no consigue en ningún momento que abandone su empeño por localizar a la mujer sin la que su existencia no tiene sentido.
Con el paso del tiempo, después de haber recorrido, con mayor o menor fortuna, todas las etapas de su vida, los recuerdos de Romano son tres: las nanas con las que su madre le acunaba, los ojos de Elisa en la primera noche, y las brumas de Rusia.

CAROLA

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Romano, de niño, se tapaba los oídos para no escuchar la nana que le cantaba su madre para dormirle, pues temía que al hacerlo se perdiera las cosas más bonitas que podían suceder.
Este hombre creció sin abandonar la inocencia y el amor por la vida y ahora relata sus experiencias a un ruso recién casado que acaba de conocer.

No se puede mostrar la belleza de la vida más hermosamente que como lo hace esta película, repleta de momentos entrañables, de fino humor y de imágenes evocadoras.
Un sublime Mastroianni interpreta a este personaje, ya en el declive, cuyos recuerdos le hacen recobrar fuerzas acaso ya dormidas.

El final de la película es de una incontenible emoción.

Ennis

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Para muchos críticos Antón Chéjov se encuentra por derecho propio entre los cinco mejores cuentistas de la historia de la literatura. Lo suscribo plenamente. La calidad de Chéjov manejando los relatos breves está a un nivel que muy pocos han alcanzado.

Era por tanto muy normal que un director tan ruso como Nikita Mikhalkov, intentara abordar un desafío tan mayúsculo de imbricar varios de sus cuentos y convertirlos en una sola película. A pesar de la buena prensa con la que cuenta “Ojos negros”, el resultado no es otro que fallido.

Vayamos con los motivos. A mi juicio Mikhalkov desaprovecha en primer lugar una bella historia de amor que en manos de otro director podría haber sido inolvidable, aquí no, ese humor grotesco hace que se produzca un evidentemente distanciamiento en lo sentimental.

La película básicamente tiene dos grandes problemas.

1. La puesta en escena, muy desigual, no sabe por donde tirar, si es romántica o satírica, si es melodramática o humorística. No sabe con que carta quedarse.

2 . Lo fragmentada que es toda la película, debido a su construcción con cuentos de Chéjov que tienen poco que ver entre ellos, entre ellos el fantástico de “La dama con perrito”. Todo ese aire de película deshilachada la perjudica totalmente.

Y es que como era una coproducción italo-rusa se pretendió quedar bien con todos, y no es fácil mezclar en la misma ensalada a Chéjov, con todo esa parte primera de la película más cercana a Visconti o Fellini.

Tampoco puedo apoyar a los que piensan que es uno de los mejores trabajos de Marcello Mastroianni, su interpretación es excesiva, forzada, bufonesca... cuando la historia requería otro tono más solemne. Su personaje es un inmaduro que no transmite empatía, ya que miente constantemente, y además no sabe ni lo que quiere.

No me atrae especialmente la forma de rodar de Mikhalkov, muy teatralmente, y que termina por darle a todo un toque de serie de TV, como ya le pasaba con “El barbero de Siberia”.

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El final es bastante paupérrimo y totalmente evidente, sobraba mostrar la cara de ella. Por cierto lo más primoroso de “Ojos negros” es el trabajo de las mujeres, tanto Silvana Magano, Marthe Keller y muy especialmente Elena Sofonova, levantan considerablemente la película. Sin duda lo mejor.

vircenguetorix

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Me dejé llevar por el suave, sutil y hermoso transcurrir de un film cargado de significados.
A Mikhalkov le encanta poner a sus protagonistas al borde del abismo:
Una decisión trascendental que puede cambiar la vida del protagonista para siempre, pero duda, mostrando la fragilidad de sus convicciones personales.
Entonces se traiciona así mismo y tú te quedas planchado en tu sofá, añorando la deliciosa inocencia de lo perdido, y deseando haber podido suplantar al capullo del protagonista instantes antes de su real cagada.

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La escena: Ella llora, tras yacer con él, mientras tararea una canción en ruso, desnuda y de espaldas a la camara. Recoge con su dedo sus propias lágrimas y con ellas pinta en la pared.

popileroy

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Elegante película llena de magia, romanticismo y pinceladas de humor. En unas pocas secuencias recuerda a Fellini. La fotografía tiene unos detalles maravillosos. Mastroianni está genial. Un bombón

María

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