Para hacernos una idea de lo buena que es esta película habría que ver las muchas cosas que mezcla su guión: buddy movie de mujeres, western con coches en lugar de caballos, película feminista, historia de forajidas ajenas al sistema, todo eso que hemos visto en Easy Rider o Bonnie y Clyde mezclado a la perfección con las dosis justas de comedia y de drama y con unas interpretaciones magistrales de Susan Sarandon y de Geena Davis, a cada cual mejor. Hay mucho falso mito sobre esta película: ¿estereotipos masculinos??Ok, alguno0 hay, sobre todo el camionero pero , ¿acaso es un estereotipo el policia interpretado por Harvey Keitel? ¿o el novio de Louise, Michael Madsen?Pues no, son hombres a los que les importan estas mujeres de verdad. Cierto es que Ridley Scott cae a veces en efectismos, pero en general su película es magistral. Tampoco la beneficia nada( ni a ésta ni a otras del amigo Ridley) que la comparen eternamente con Blade Runner como la cima más alta de au autor. Esta es una película muy diferente y tiene una cualidad casi existencial con esos paisajes a lo John Ford y esa música genial de Hans Zimmer. Conozco a poca gente a la que no le guste esta película o que no la conozca ( es un mito de la cultura popular, de ahí que tampoco se la haya tomado muy en serio) pero sí mucha que no reconoce lo que es : una obra maestra. Carlos Pumares la puso en una lista de sus diez mejores películas. No es por argumento de autoridad, pero le llevo toda la razón: Thelma y Louise es una película maravillosa que tiene algo que ofrecer a cualquier espectador. El tiempo le hará justicia, estoy seguro.

Josh20

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Thelma y Louise es una película que ha conseguido por derecho propio el status de película de culto. Pese a que en su momento no se la valoró tal y como se merecía, vista muchos años después consigue que su anticuado esltilo o sus limitadas localizaciones no desvíen la atención de lo que cuenta la historia, algo que supera tiempos y espacios: el poder de la amistad como constructor no sólo de situaciones, sino también de personas y de destinos. Y en ese sentido Thelma y Louise consigue ironizar sobre esta idea al llevar a sus protagonistas a un destino aparentemente destructor cuando en realidad lo que les ha llevado hasta allí es su propia fuerza y profunda unión, su propia decisión de construirse a sí mismas aún a pesar de todas las dificultades que encuentran por un camino de extraños, en el que el público - tanto nosotros como los impávidos espectadores con los que se van cruzando en su camino - asistimos impresionados a sus banderas de dignidad y moralidad (a pesar de que sus actos no lo sean).
Thelma y Luise nos permitió además disfrutar de dos de los retratos más acertados de mujeres que nos ha dado el cine, unos personajes que aún se recuerdan gracias a sus potentes caracteres y a al memorable trabajo de sus dos actrices, porque se consiguió algo que no es muy habitual en las películas: que hasta incluso la última secuencia se descubran matices de esas dos personas, gracias por supuesto a un maravilloso guión (que consigue combinar de manera espléndida la comedia, con el film policiaco, la road movie iniciática y el drama más duro), a una potente dirección (Ridley Scott, en uno de sus trabajos más sutiles), pero también a Susan Sarandon y a Geena Davies, que hicieron en Thelma y Louise sus personajes más redondos, en los que tanto la Louise de Sarandon, desconfiada, severa, atormentada, libre; como la Thelma de Davies, inocente, encerrada, despistada, confiada, evolucionan enormemente a lo largo del metraje hasta llegar a ser dos personas que miran adelante sin miedo, juntas gracias a si mismas y a la otra persona.
Un clásico.

jaly

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Es bueno siempre que un director de cine tan marcado por películas futuristas y de ciencia ficcion ( Alien El Octavo pasajero o Blade Runner ) haga films de otros temas tan distintos como el viaje de Cristobal Colón, las peripecias de un general romano traicionado y convertido en gladiador o meterse dentro de la mente de alguien tan retorcido, perverso e inquietante como Hannibal Lecter.
Ridley Scott hace de la historia de estas dos mujeres para mí lo que es una de sus mejores películas, donde después de un suceso inesperado, que cambia lo que iba a ser un placentero fin de semana en una huida desesperada en donde veremos como esa amistad va creciendo hasta convertirse practicamente en amor, el amor más bonito que ha habido en sus desafortunadas vidas, dónde prácticamente sólo se tenían la una a la otra. ( Maravillosas Sarandon y Davis, nóminadas muy justamente al Oscar las dos por su grandiosa interpretación )

Lo mejor : Geena Davis atracando un badulake bajo los previos consejos de Brad Pitt.
Lo pero : Que acabe así, aunque paradójicamente sea uno de los finales más bonitos del cine.

Sobera

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Veinte años. Veinte años han transcurrido ya desde que, en 1991, Ridley Scott rodara “Thelma & Louise”. Para algunos, un simple panfleto feminista. Y para muchos otros (entre los que me encuentro), el símbolo de una generación.

El tiempo, sin embargo, da y quita razones. Y lo cierto es que veinte años después de su estreno, demasiados polis (yankees o no) siguen siendo igual de chulos, demasiados camioneros (yankees o no) siguen desahogando su terrorismo sexual por esas carreteras de Dios y demasiados hombres (yankees o no) siguen maltratando, violando y asesinando a sus compañeras sentimentales.

Aún así, dejémonos de estereotipos y vayamos al lío. A lo que de verdad importa en “Thelma & Louise”. Una bellísima historia de amistad a prueba de bombas. La de dos mujeres dispuestas a romper con todo para recuperar su dignidad y ser completamente libres. A cualquier precio. Y todo ello a través de dos grandes actrices (la Davis, encima, buenorra), paisajes fordianos, una banda sonora acojonante y un conmovedor final de suspirito, lagrimita y nudo en la garganta.

Nueve merecidísimas estrellitas, pues, para una espléndida road-movie que continúa tan fresca y vibrante como veinte años atrás y a la que —pese a su talante eminentemente comercial— muy pocos gafapastas (sobre todo de mi generación) se atreverían a catear. Por algo será.

Taylor

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"Thelma y Louise" dista muchísimo de ser una gran película. Y es una pena, porque podría haberlo sido. La historia que nos cuenta se sustenta básicamente en dos pilares: la declaración de principios de dos mujeres que, hastiadas de la vida, deciden romper con todo y escapar de su anodina realidad, por un lado, y su afán por llevar dichos principios hasta las últimas consecuencias, por otro. Pero poco a poco el espectador asiste a una degradación muy notable de este discurso, lleno de rebeldía inicial y de buenas intenciones, de modo que la película va perdiendo fuelle con la constante sucesión de disparates y desatinos que inundan un deficiente guión.

Es completamente natural que se tilde a esta película de panfleto feminista, pues la gama de personajes masculinos que aparecen a lo largo de la historia responde invariablemente a tópicos indigeribles y lacerantes para cualquier varón con más de un par de neurones que esté asistiendo a este espectáculo. Todos los hombres que van surgiendo en la trama son personajes planos que sólo sirven como apoyo para narrar la evolución de la pareja protagonista, por lo que no hay ningún interés en dotarlos de la más mínima profundidad y, en consecuencia, responden a estereotipos de lo más manidos, recalcitrantes y efectistas: el violador potencial sin escrúpulos, el primate que tiene Thelma por marido o el camionero ultrahormonado - el colmo de la risión, no podían pintarlo más soez y desvergonzado -.

Me pregunto yo cuántas protestas se oirían si en una película determinada apareciera un plantel de mujeres en el cual todas son marujas de peluquería o vulgares amas de casa cuya máxima preocupación es enterarse de las noticias del corazón o del cotilleo de turno. Muchas, y me parecerían todas de lo más razonable. Ahora delen la vuelta a la tortilla y hallarán el gran defecto de este film.

He aquí, por tanto, la debilidad más flagrante de este guión: que no sabe desarrollar los personajes de Thelma y Louise sin tener que menospreciar para ello al hombre en su conjunto, o lo que es lo mismo: que la glorificación de la figura femenina se sustenta completamente en la degradación de la figura masculina.

(El resto de la crítica puede contar partes de la película) Ver todo

Y lo peor es que la humillación de los hombres aparece vinculada a una especie de justicia poética sexista, pues se intenta predisponer al espectador en contra de ellos mediante la exaltación de sus vicios, para conseguir que todos veamos las acciones de Thelma y Louise como un castigo más que merecido (a uno se lo cargan, a otro lo dejan encerrado en un maletero, a otro le revientan el camión, etc.).

En definitiva, una película demasiado dogmática, demasiado parcial. Pero no por ello me privaré de decir que la premisa inicial es magnífica y que podría haber dado lugar a un guión espléndido: por un lado, tenemos la historia de dos personas luchando por su libertad, que están dispuestas a pasar por encima de todo aquél que se interponga entre ellas y su sueño - y aquí, circunstancialmente, son dos mujeres oprimidas por una sociedad machista; pero igualmente podría haber sido la historia de dos hombres negros luchando por sus derechos en una sociedad esclavista: ¿Qué más da? Lo que importa es el trasfondo: la lucha constante por un ideal -.

Y por otro lado está la exaltación de la amistad por encima de todo, hasta el fin del mundo - o hasta que la muerte las separe, de hecho: este vínculo, que trasciende todas las convenciones, no necesita ningún tipo de etiqueta: es tan fuerte que se hace indefinible, inabarcable -, un tema admirable y emotivo que tiene su culmen en la escena final (todo un canto fascinante a la libertad más absoluta): cuando ya no tienes nada que perder y se han acabado tus motivos para luchar, es mejor salir por la puerta grande, con la cabeza bien alta, que tragarte tus principios y volver a ser parte del odioso engranaje.

Pero a fin de cuentas, entre tópicos y folletines, "Thelma y Louise" ha quedado reducida al estatus de clásico pop de los años noventa; y será recordada, quizás, con más cariño que admiración. No debemos olvidar que el hecho de haber arraigado en la cultura popular de toda una generación no es, ni mucho menos, peccata minuta. Al César, pues, lo que es del César.

Malkav

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