Babycall

Adelantar que siento cierta atracción por todo lo nórdico, principalmente literatura y cine. Quizás sea esa frialdad (literal) en la que viven y que parece envolver todos sus actos lo que me atrae, no lo sé. Con esto quiero decir que, de entrada y de forma completamente imparcial, esta película debería tener al menos un 5. por mi parte

Pero... hombre, un poquito de seriedad.

Y paso a spoilers porque no quiero ser tan tramposa como el director.

Siguiendo la tradición de films de terror nipones como La maldición o The Ring, Babycall es una historia en la que cuesta entender algo, o en la que directamente no se entiende nada más que lo necesario para seguir pegados a la pantalla durante su hora y media de duración. Lo que para unos será un misterio para quien escribe es un agujero argumental de mucho cuidado. Así que Babycall cae en saco roto. La historia, a priori, es muy previsible: una madre huye con su hijo a un nuevo piso en una nueva ciudad lejos de su marido. Obviamente la cosa no se acaba aquí, ni tan siquiera empieza aquí. Pero más vale no desvelar lo que sigue porque se perderían lo mejor de Babycall: ver a Noomi Rapace enloqueciendo, yendo de arriba para abajo en su bloque de pisos con su escuchador de bebés. Es innegable que Babycall tiene cuerpo y atmósfera, pero a la hora de pedir la resolución de los interrogantes todo se desploma con la facilidad de un castillo de arena. Los que ya tengan la mano curtida en el thriller del 'nada es lo que parece' se reirán al ver que todo discurre según lo indicado en el manual de instrucciones... salvo por un final que puede entenderse como un volver a empezar, un 'what a fuck!', un '¿tanto rollo para esto?', un 'el guionista se ha quedado con nosotros', un 'pero si no había guión' o un 'no la entiende ni su madre'. Resumen: lo de Rapace no es ser madre en el cine (vean Daisy Diamond o Beyond para más datos), pero sus cualidades actorales merecen mejores películas. Y posdata: ¿al final quién era el amigo del hijo de Noomi? Lío total. Quedan avisados...

Xavier Vidal, Cinoscar & Rarities

Cuando uno ve el trailer de Babycall piensa que ya está todo el pescado vendido, y es que ese es el gran «handicap» de una película que carga las tintas en una de esas ramificaciones del thriller con las que tanto gusta juguetear (y el noruego no es excepción) en los últimos años. No obstante, tampoco se puede acusar a Sletaune de no ser consecuente, pues ya venía explorando el género desde su anterior Next Door, que fue amada y odiada a partes iguales, por lo que el gran reto parecía continuar manejándose en un terreno del que cada vez es más complicado sacar partido.

A juzgar por la reacción del público, sin embargo, parece que el cineasta nórdico lo ha conseguido, aunque quizá el precio a pagar haya sido desprenderse de esa denominación de «rara avis» que giraba entorno a Next Door para finiquitar un producto mucho más convencional en todos los sentidos, que si bien aprovecha ciertas virtudes que le brinda un conjunto ya de por sí muy mánido, tampoco consigue establecer los parámetros para desarrollar un ejercicio de género que parece sentirse demasiado preso de su propia condición.

Aun así, tampoco hay que restarle méritos a una labor que resulta competente la mayoría del tiempo y, pese a acogerse a anclajes más bien rutinarios que quizá llevan de la mano en exceso al espectador, sabe conjugar todos los aspectos de su trabajo en un desarrollo que, inmerso en una constante sensación de «déjà vu», nunca se acomoda en una rutina que habría supuesto su absoluto fracaso y maneja todas las cartas que están a su alcance para dotar de distintas aristas a una cinta que probablemente se sirva de ello para engañar (a medias) al espectador, pero a la que no se puede reprochar demasiado si uno es aficionado a este tipo de singulares pasatiempos.

Sletaune nos introduce en la vida de una mujer que se acogerá a un programa de protección de testigos junto con su hijo para evitar a un padre maltratador. Para no cohibir la libertad del chaval, se verá obligada a comprar un walkie talkie para tenerle controlado en todo momento sin tener que compartir cama. Todo parecerá marchar hasta que esos elementos que tan bien le vienen al film del noruego entrarán en acción: unas voces a través del aparato que parecen acechar a su hijo, la aparición de un extraño y solitario personaje, la creciente sensación de que en ese nuevo bloque de edificios nada es lo que parece e incluso la propia inseguridad y poca transparencia de ella llevarán al público a un jugueteo en el que las predicciones quizá resulten menos difíciles de entablar de lo esperado.

Desafortunadamente, la carencia de una verdadera atmósfera o de un ejercicio más tenso de lo mostrado en Babycall llevan al film a una senda que en ese aspecto se muestra infructífera y no desarrolla sus posibilidades, dejando de explotar esa vena de thriller que termina derivando más bien hacía visos más dramáticos que solo resultan eficientes en una dirección.

Es ahí donde entra el personaje interpretado por Kristoffer Joner que es quien, paradójicamente, acapara toda la atención en ese sentido ofreciendo apuntes acerca de su propio periplo y dejando tras de sí la historia de una madre hospitalizada que, de un extraño modo, funciona incluso mejor que las líneas centrales del relato. No se sabe bien si ello se debe a la buena interpretación de un Joner que, tenga el papel que tenga entre manos, siempre cumple con sobriedad, o a la poca fuerza del entramado principal en el que encontramos a una Noomi Rapace que sostiene suficientemente bien (para lo que es) su personaje.

En definitiva, el drama no trasciende (como digo, a ratos en la historia del personaje masculino), la intriga se pierde en reclamos más bien estériles y su vertiente psicológica tampoco habilita los suficientes elementos como para hacer de Babycall una propuesta recomendable, aunque sí un más que curioso juego que es con lo que se tendrá que quedar el espectador de querer sacarle partido a la propuesta de Sleutane.


Crítica para www.cinemaldito.com
@CineMaldito

He visto "Baby Call" y me he quedado sin palabras. Es una película sin complejos que, sin embargo, te acompleja sin piedad. Cuando termina se te queda un complejo de idiota que no se puede aguantar. Yo cuando no me entero de que va una película no la puedo ni juzgar. No sé si es mala o excelente. He puesto pasable porque, la verdad, no sabía que poner. No sé si la actuación de la actriz principal, Noomi Rapace, que se repite a si misma como en Milenium, lo borda o no. No tengo ni idea si el director ha hecho una gran película o es un bodrio. Si alguien la ha entendido que me la explique, por favor. Al final no sé quien es quien. No sé si es real este film o me acabo de inventar que he visto esta película. Aunque ya os digo que el buen cine siempre acaba entendiéndose.

Mareante, liosa o enrevesada, elijan ustedes.
Como thriller además resulta evidente ya que sigue la linea de los clásicos del género.
El final seguro que saldrán algunos que dirán que es una genialidad. Para los del populacho, entre los que orgullosamente me encuentro solo deja dos salidas:
-Soy tonto ya que no lo entiendo.
-Estos dos últimos minutos los han colado por la cara sin pensar en el argumento.
Lo positivo es la actuación de Noomi que parece especializada en mujeres , digamos, especiales. Además que con poco presupuesto puedes montar una película.
No es una opción recomendable dentro del género thriller.