He ido a ver esta película y me ha parecido terriblemente mala. Lo único salvable: las tomas de Nueva York deshabitado.

Lo que sigue está hasta las cejas de spoilers.

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La película está llena de cosas que no hay por dónde cogerlas. Una lista de muestras:

¿Por qué hay leones en Nueva York? ¿Qué hace pensar que en cuanto desaparecen los humanos van a aparecer leones de la sabana africana en Nueva York? ¿Salen del zoo ellos solos? ¿Por qué no atacan al protagonista? ¿Cómo llegan los ciervos a Manhattan si han destruido los puentes?

Cuando el prota enfoca con su fusil linterna al corro de zombies, ¿Cómo es que no ven que están siendo alumbrados por un foco? Si la luz les hace daño ¿Cómo es que tampoco notan el foco del arma?

¿Por qué Will Smith dice "no tienen ni rastro de conducta humana" y luego vemos que van con ropa, que no se atacan entre ellos, que uno tiene perros cogidos por correas, y que le preparan una elaborada trampa con un maniquí sacado del videoclub?

¿Por qué en los flashbacks hay tanta gente infectada sin convertirse en zombiebichos cuando el perro a las pocas horas de que le infecten se convierte? ¿Por qué lanzan misiles contra los puentes? ¿Para que cunda el pánico?

¿Ese virus te cambia la composición del cráneo de forma que puedes romper cristales de seguridad si insistes lo suficiente?

¿Cómo es posible que el protagonista, coronel del ejército, no sea capaz de fortificar? ¿Qué es eso de poner luces en postes que no aguantan el peso de una persona en lugar de grandes lamparas ultravioleta que enfoquen a la calle desde el tejado? ¿Cómo puede entrar un zombie desde el tejado en menos de cinco minutos?

Cuando la muchacha rescata al protagonista... ¿Qué hacía en medio de la noche en un coche con un niño pequeño? ¿Estaba buscando a ver si encontraba al prota en pleno acto de suicidio violento? ¿Cómo es que escapan? ¿Tenemos que suponer que ella sale del coche, le saca de los hierros retorcidos del coche destrozado, lo mete en el suyo, y escapa con el niño? ¿Y que todo esto lo consigue porque tiene luces?

¿Cómo es que alguien que se pasa la vida haciendo ejercicio y que está en plena forma no es capaz de incorporarse cuando está atrapado, coger la cuerda con una mano y con la otra cortarla? ¿Cómo es que el cuchillo, que está a la altura de su pie en el momento de empezar a caer, le adelanta por el aire hasta clavársele en el muslo? ¿Por qué lo suelta? ¿Por qué no vuelve saltando a la pata coja hasta el último momento?

¿Qué pinta la sorprendente la afición a Bob Marley en un coronel del ejército y cómo es posible que la mujer no le conociera? En este momento de la película creí que habían pasado 30 años y el prota no se había dado cuenta o algo así. Pero no.

¿Tenemos que suponer que entre los supervivientes no había nadie capaz de construir una emisora de radio, pero sí un doctor en inmunología capaz de aprovechar la vacuna?

Y en fin, hay más cosas que se me olvidan. Pero con un argumento así, uno no puede creerse la película.

Supertapon

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La primera hora de Soy leyenda, en la que se describen adecuadamente la rutina diaria y el sentimiento de soledad que acompañan al personaje interpretado por Will Smith en un desolado Nueva York, tiene la virtud de generar en el espectador una curiosidad sostenida. La cosa empieza a aflojar cuando los efectos digitales toman las riendas de la narración y la conducen hacia una convencional historia de acción postapocalíptica. Con todo, este segundo segmento aguanta el tipo gracias a la buena resolución y el alto voltaje de sus escenas más adrenalíniticas. Lo verdaderamente irrescatable del filme es el peligroso mensaje final que desprende la historia: cuando la ciencia falla, siempre nos queda la Fe. Resbaladizo eslogan en una sociedad -los actuales EEUU- en la que el puritanismo creacionista está en alza.

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Con respecto al nefasto mensaje pseudorreligioso, es muy revelador el sonido final de las campanas de una iglesia que se escucha cuando dos de los personajes llegan a la única comunidad superviviente.

FERNANDO BERMEJO

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La cinta entretiene, nadie lo duda. Tiene un buen pulso narrativo, un tempo interesante y un firme desarrollo. Buenas secuencias de tensión que, sin ser de lo mejor que hemos visto, sí cumplen con creces sus objetivos.

Pues hasta ahí como siempre: entretenida, con una buena introducción, un nudo comercial y simplón pero medianamente aceptable, y un final para cumplir el expediente de forma ramplona (el asalto final). Hasta ahí, puedo recomendarla. Y de hecho la recomiendo para aquéllos que busquen un buen rato, que encuentren acomodo en los músculos del señorito Will (en su salsa más que nunca... Y esa salsa, ojo, le sale bien. Por inconsistente que sea), en los tiros, las peleas y los flashbacks espectaculares. Y a mí con eso me suele valer para el 6. Para echar la tarde.

Insisto, como entretenimiento cumple. Sin gran excelencia, pero cumple. Y tiene una primera hora más que aceptable. Insisto, sé que habrá gente a la que le valga... Pero la manipulación de esta cinta está ahí, y eso ya cada uno... Voy con los "peros":

La parte negativa está en una inadecuada descripción de la soledad del protagonista (cae en el irremediable tópico y caricatura), y… Y ya me meto en el spoiler por exigencias del guión…

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… La relación de Smith con esos dos “no infectados” es superficial, absurda, un trámite forzado. Por no hablar de que es una licencia excesiva que te da la pista del desaguisado que se avecina.

Pero está la traición a la novela. Imperdonable en mi opinión. No se trata de modificar para ofrecer un producto comercial adecuado, ni mucho menos (como veis no me meto con todos los cambios, más o menos superficiales, de la película: coches, armas, acción, un protagonista que es un superhéroe… Ni siquiera hablo de la lógica búsqueda de la espectacularidad en detrimento de la claustrofobia y la configuración de un personaje al límite). Es algo más. Esta cinta supone transformar completamente la idea original (no diré mensaje puesto que en la novela no es tal, sí en la cinta), no es hacer una película para la taquilla, sino destrozar un pensamiento genial por su simplicidad y economía; genial por su conclusión. Y es que aunque en ambas, peli y libro, se termine identificando a Robert Neville con una leyenda, los motivos para esa mitificación son diametralmente opuestos. Antagónicos e incompatibles, no distintos. Si esto se tratara de simples diferencias no habría problema, me ahorraría pegas. Pero esto es falsear.

Neville muere en la novela para explicar que todo es relativo y, aunque se presta a múltiples interpretaciones, no cabe duda de que es un grito de tolerancia, de desprecio por los dogmatismos furibundos. Nos señala la incógnita que toda convención debe generar… Y de ahí se debe, ya nosotros como lectores, extraer la firme convicción de que el respeto a la visión y perspectiva del “otro” es fundamental. Ya que nuestras verdades no son sino convenios, nunca axiomas.

La película se caga en esta idea. Reduce las interpretaciones a un postulado maniqueo, irrisorio y escueto. No repetiré la perorata de la chica morenita… Y luego, ese final en el que nuestro superhéroe se sacrifica para preservar “su” mundo (minoritario, no lo olvidemos) de la “oscuridad”. Así de chorra. Un personaje bondadoso, guardián de la democracia, que no es más que un panfleto para exacerbar ese sentimiento de protectores, de gendarmes, de dominadores y únicos propietarios del bien y la verdad absoluta… Así de simple, no tiene más. Tanto como esas pelis de la guerra fría que vemos con cariño pensando: vaya folleto!! ¿Cómo podían tragárselo? Pues podían, claro. Y en ello seguimos.

Ya digo, si no estuviera la cosa como está… Si no estuviésemos viviendo bajo el yugo de unas relaciones exteriores que se apoyan en manipular la opinión pública simplificando y acogotando, despreciando la diplomacia, o entendiéndola como una parte más de un protocolo de actuación en el que las demostraciones de fuerza son indispensables para no perder el puesto en el podium… Si esto no fuera así yo podría pasar un buen rato con esta peli.

Pero no me gusta que me aleccionen como si fuera un repartidor de repuestos industriales de Arkansas. Pero nada, nada…

Bloomsday

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Vale con que Will Smith sea Robert Neville, hacemos un esfuerzo imaginativo y nos lo creemos. Vale con que Neville sea un cruce entre un Navy SEAL y la doctora Quinn, cuesta, pero también nos lo creemos. Vale que el tipo se dedique a hacer el gañán en el Nueva York asolado, en lugar de tratar de preservar el paso de la ya extinta raza humana como hacía el Robert Neville literario, en fin, son pequeñas licencias del guión...Y el caso es que la primera parte tiene garra, entretiene y hasta inquieta, a pesar de que nunca sientes la verdadera soledad de Smith. De hecho, da la impresión de que se lo está pasando bomba y todo.
Pero el final NO. El cabreo con que he salido del cine es considerable. No se me ocurre mayor traición a un texto, a un concepto e incluso a un título. Y ahora, abajo, al spoiler...

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En la novela, Neville era un tipo normal y corriente; en su posición como último superviviente humano, luchaba, noche tras noche, contra los vampiros que trataban de capturarle. Consigue matar a unos cuantos antes de que éstos le atrapen y le condenen.
¿Porqué?
Porque ahora ellos son la civilización y Neville es un monstruo, es un asesino de los suyos, es un monstruo, es leyenda. El gran acierto de este final es que, hasta entonces, el lector ha visto a Neville como un héroe, cuando en realidad, el nuevo orden mundial le considera un ser peligroso que mata gente. La gracia está en que si Neville nos fuera presentado como un Grendel o un Godzilla, lo hubiésemos entendido desde el principio.
Por algún motivo que no acabo de entender (no soy americana), uno de los mejores finales de la literatura de ciencia-ficción se convierte en un lamentable panfleto pseudorreligioso y una horrible reformulación del papel del protagonista, al que se entroniza como salvador de la humanidad...Esto sí que es terrorífico y no los zombies.

Neathara

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La premisa básica de toda adaptación cinematográfica siempre debe ser respetar la idea global de la obra, aunque se hagan muchas variaciones en la traslación de la novela al guión. En Soy leyenda, Richard Matheson contó una historia compleja e inquietante. y contaba, de forma sutil, todos los conflictos humanos, la soledad de un hombre, que había perdido toda la fe en la vida, pero también analizaba cuestiones tan candentes y siempre de actualidad como el racismo o las posibles enfermedades y sus curas o temas tan interesantes como el sacrificio o la evolución. Casi todos ellos se han borrado del libreto, y se ha servido un producto exclusivamente hecho para el lucimiento de Will Smith, dejando la historia en manos de un director incompetente, y convirtiendo una de las novelas más valientes y arriesgadas de su época en una mera historia simplona de un mensaje horriblemente reaccionario.

Los primeros compases de la historia están bien narrados, poniendo cuidado en que todos los elementos sirvieran para alcanzar la idea del libro, y los guionistas se preocupan de no dejar cabos sueltos en la historia y el director lo aprovecha para manejar todos los elementos, incluído el suspense de forma eficaz. Pero, conforme la tecnología entra en la historia y la acción se adueña de todo, el guión se descentra y echa por abajo la buena labor llevada hasta ahora por sus autores, y comienzan a conducir peligrosamente la trama hacia una mera película apocalíptica de serie b, con bichos deshumanizados por completo, echando por tierra una de las mejores cosas de la novela, que hacía de lo conocido tus enemigos, representados aquí como meros zombis-vampiro sin razón ni conciencia. Meros animales, que hacen que la conexión de Neville con ellos no tenga fuerza emocional alguna, y que no se plantee cosas como si realmente ahora el sobrante es él y ellos son los nuevos habitantes de la tierra. Los flashbacks, introducidos de manera torpe en la historia, sirven para cortar la acción y lastrar aún más el desarrollo. Por contra, destacar la notable ambientación y la poderosa atmósfera, logrando que la ciudad del cine parezca por completo desierta, recordando por momentos a 28 días después.

Los excesivos cambios, que, lejos de respetar el original, trazan variaciones ideológicas sobre lo que propuso Matheson, son una muestra más del puritanismo patrio yanki que ha surgido en el cine de manera alarmante desde el 11-S y que barniza todo el cine norteamericano de un tono patriótico excesivo, y el cambio de trama a mitad de cinta hacen que ya llegue a un punto sencillamente ofensivo, porque, donde había pesimismo, Hollywood ve esperanza, y si no la hay, se la inventa. El Soy Leyenda que reza el título cambia totalmente su significado de la novela a la cinta, porque esencialmente se produce por lo mismo, pero los hechos que lo rodean cambian todo lo que aparentemente había ocurrido, y lo que ocurrirá después, quien lo haya leído sabrá por qué.

Tony Montana

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