Kechiche realiza en "La graine et le mulet" un mosaico abierto a una familia de emigrantes árabes en Francia. Porque son muchas las puertas que el realizador ( también guionista) abre dentro de su arbitrariedad cotidiana. La lucha de un hombre a sus 61 años por emprender una vida nueva, más por su familia que por él mismo, el constante adulterio de uno de sus hijos, su relación con su ex-mujer y con la que ahora es su pareja, la figura de Rym hija de la anterior... Todo enmarcado con precisión por una cámara ágil, que sabe enfatizar, y con un tempo interno que da la impresión de vivir alejado de las convenciones cinematográficas. Sus personajes dialogan, evolucionan, callan, se odian, lloran tan líbremente que es casi imposible no admitir el poder de la obra de Kechiche para capturar fragmentos de auténtica verdad. Además raciona mejor esas dósis un poco cargantes de verborrea que intoxicaban en parte su anterior film "L'esquive" y que le alejaban de esa veracidad que sí está en ésta con más fuerza. Pero al márgen de todo están dos horas y media en las que se tiene la sensación de asistir a un pedazo de vida capturado, sin malas manipulaciones, doloroso y humano, en su justa medida. Y la sensación enigmática y perturbadora de haber asisitido en cambio a una gran obra muy compleja dentro de su naturalidad que habrá de ser revisitada.

Vargtimmen

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Una cinta que más parece la vida real de dos familias unidas por un hombre que una historia creada para la ficción del séptimo arte. Este realismo se le puede atribuir gracias a la excelente interpretación de todos los actores, destacando sin duda la de la joven Hafsia Herzi, así como a la verisimilitud con que se suceden los hechos y a la naturalidad de las conversaciones que mantienen los personajes que retratan de forma extraordinaria temas de los que puede hablar cualquier grupo personas y cualquier familia, las reacciones ante los mismos. Además, la forma de hilvanar dichos temas se ajusta completamente a la realidad de cualquier diálogo de la vida cotidiana. Todo lo hace más factible al incluir en el reparto a un conjunto de actores y actrices que ni si quiera rozan el canon estético estereotipado y se muestran tal y como son y tal y como se nos muestra ante los ojos la mayor parte de la gente.
Por otra parte, la banda sonora acompaña muy bien cada escenario y llega a su clímax en el baile final, una danza del vientre fantástica, bailada con un sentimiento que finalmente hace llegar a la joven y a los músicos a un estado de trance que el espectador también logra captar.

ldb

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Sobre gustos la inmensidad es grande. Ejemplo, a los magrebíes les encanta el cuscús acompañado de la carne del pez llamado en España "lisa"; en cambio, lo que son las cosas, en España, los peces lisa no suelen comerse salvo en algunos lugares muy concretos de la costa, pues se sabe que es un pez baboso, puerco, de esos que van comiéndose todas las mierdas que van hallando en los fondos próximos a la costa, en las desembocadura de aguas sucias, etc.

La película está bien y es sorprendente en la escena de la muchacha que baila la danza del vientre, quizás porque su vientre es algo abultado, tanto que parece una embarazada de cuatro meses.

La historia narrada es melancólica: un hombre mayor de origen y familia magrebí, que repentinamente es jubilado forzoso de unos astilleros franceses y decide montar un negocio-trabajo propio. Su vida en verdad es bastante compleja y enmarañada, con varias hijas e hijos de una primera mujer a la que ha abandonado y viviendo con otra y la hija de ésta. El guión va repasando los perfiles de cada una de las mujeres y jóvenes que tienen que ver con el protagonista, hasta elevar a tesis que aquellos que son los más segregados suelen ser los que resuelven y buscan una solución en la hora crucial cuando acontece un grave problema.

Es una película muy digna y llena de ternunas, de humanidad, aunque también algo larga y pesada.

pezpozo

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El mundo de la gastronomía ha aportado muy buenas joyas al mundo del celuloide. Desde la famosa y sobrevalorada “La Grande Bouffe” de Marco Ferreri, la danesa “El Festín de Babette”, la taiwanesa “Comer, beber, amar” de Ang Lee o, más recientemente, la alemana “Deliciosa Martha”. En esta temporada, se suma a este ramillete una película francesa, “Cuscús”, título nada parecido al original (“La Graine et le mulet”), aclamada en el Festival de Venecia y premiada en los César franceses. Cuenta la historia de un inmigrante de origen árabe en Francia y sus dos familias (La oficial y la “postiza”, integrada por su amante que regenta un hotel y su hija). Despedido de su trabajo (Reparador de barcos de pesca en el muelle de un puerto), se lía “la manta a la cabeza” y decide, con la ayuda inefable y el empuje de su joven “hijastra”, montar un restaurante, especializado en cuscús, en un barco que está encallado en el puerto. Pese a las 2 horas y media de metraje, la película desborda frescura en todo momento, tanto en sus diálogos (En muchos momentos recuerda el cine de Ken Loach o de Robert Guediguian), como en su puesta en escena, música(Árabe, por supuesto) y fotografía. A nivel actoral, la película es coral, muy buena interpretación tanto de los papeles principales como secundarios, pero destacando, por encima de todos, la joven actriz Faridah Benkhetache, que interpreta el papel de Karima, la “hijastra” del protagonista, que debuta en esta película y que se marca , en la inauguración del restaurante, una danza del vientre de alto voltaje erótico.
Película muy recomendable, sin duda.

JUANCARFOGAR

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Crónica coral en clave de tragicomedia sobre la vida de una família establecida en el Sur de Francia, en los astilleros de Sété y la ambición del padre, obrero en paro y sexagenario, por llevar a cabo el sueño de montar un restaurante en un barco destartalado y emprender una meta que hasta entonces no había alcanzado. Además de su família, con una ex-mujer e hijas con carácter, le ayudarán los vecinos de la zona así como una jóven hijastra empeñada en animarle con su iniciativa.

El choque de culturas es inevitable pero Abdel Kekiche (La Historia de un Amor) no se anda con tabúes sinó más bien consigue dejarnos una grata sensación de buen rollo y cine culinario para dar y tomar (puede recordarnos a la pícara "Big Night" de Stanley Tucci y Campbell Scott). El sacrificio y el empeño por obtener la recompensa en pos de los impedimentos (el inexpresivo e ingrávido padre luchador en busca del irresponsable hijo que se ha llevado el coche con la comida en el maletero) se aprecia en unas puestas en escenas entregadas al conflicto y al diálogo en los problemas domésticos de una familia cualquiera. Tampoco faltan reseñas al neorrealismo italiano, con "Ladrón de Bicicletas" como piedra filosofal, en cuyos fundamentos se levanta esta pequeña joya amarga pero exótica. Brindada por Claude Berri (La Escafandra y la Mariposa) en la producción.

El relevo generacional (y la media hora final da justicia de ello) de una comunidad como la Norte Africana, establecida años ha en el país galo, es uno de los puntos más destacables de este sencillo, sincero y extendidísimo film sobre cómo la unión hace la fuerza.

Lo Mejor: la danza del vientre
Lo Peor: le falta algo más de cundimento multicultural

Ignasi Borràs

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