Genéticamente, el hermano menor suele adoptar una postura más rebelde que el mayor, que suele ser el responsable. El menor tiende a una predisposición más de izquierdas, y el mayor de derechas, según estudios publicados (fíate).
Aquí Phoenix se debate entre su libertad o la corrección, esa molesta llamadita a la puerta del deber, donde detrás esperan la familia, los cargos de conciencia, el sutil remordimiento del que desea volar libre, pero no puede evitar sentir la losa de ese padre tan pesadísimo, aquí encarnado por Robert Duvall, figura que sin duda a más de uno le resultará familiar.

La cosa empieza prometedora (y no me refiero al magreo inicial a la Mendes, que también), pero se va desinflando progresivamente, hasta culminar en un chapucerillo final.
Regular y conservadora en su forma y en su fondo, el mayor mérito de este thriller policial es plasmar varias escenas de una enorme tensión e intensidad, brillantes. Pero se trata de momentos puntuales, y el tono general no resulta tan lúdico como debiera. Al menos no logra alcanzar ni de lejos el grado necesario de emoción y entretenimiento como para justificar un guión colmado de cagaditas al servicio del mismo.
Todo con una ambientación ochentera muy cuidada, aunque en mi opinión excesivamente enfática (algo muy habitual últimamente).

Phoenix sigue siendo uno de los actores más hipnóticos e interesantes y aquí lleva el peso del film con solvencia. Wahlberg carga con un personaje pésimamente definido.

No dudo que con un guión más preciso se habrían obtenido mejores resultados, aunque en ningún caso podríamos esperar una obra de arte (como alguno comenta). Se trata de una historia ya contada y con poca enjundia.

(El resto de la crítica puede contar partes de la película) Ver todo

La policía es presentada como peleles inútiles.
Me sorprende el nepotismo descarado a la hora de repartir puestos de relevancia entre hijos. A Phoenix le dan un puesto como quien se saca un título de seis horas del INEM, y participa en la “misión especial”, por pura exigencia del guión, claro está.
El tiro en la mandíbula a Wahlberg a un centímetro de distancia también manda cojones; y que el sobrino ruso decida trabajar con Phoenix, sin que nadie sepa que es hijo de poli es tan improbable como necesario para la historia.

Lo mejor es que al final nos queda clara una cosa: posicionarse por el camino del “bien” y la corrección nos arrastra a una vida sin la tía buena, sin diversión y con amargura. Al fin y al cabo, el martirio es necesario para alcanzar la santidad, o el ser un buen hombre, según esa conservadora filosofía católica que subyace en esta historia. Esta es la lectura que yo hago de la peli, personal e interesada, aunque no la que se pretende (me temo).

talktonight

[ver vista para enlazar]

Nueva película de James Gray (dirige y escribe) repitiendo con Joaquin Phoenix y Mark Wahlberg. Un policíaco con ambiente de ciudad, drogas, clubs y mafiosos rusos en la Nueva York de finales de los ochenta. Muy pretenciosa, su espectacular y estiloso comienzo no se mantiene a lo largo de la película decayendo por momentos aunque nunca deja de perder interés.

El guión y la historia son bastante atractivas. La acción y dramas personales de los protagonistas se entrecruzan bien, tanto en tiempo como en forma, y eso en una película de este tipo es bastante importante. Las interpretaciones son buenas pero le pasa lo mismo que a la película en general. Tras unas apariciones iniciales brillantes solo Joaquin Phoenix mantiene un poco el nivel. Mark Wahlberg no me termina de convencer y Eva Mendes, pues es guapa la chica pero claro con eso solo no vale.

Con un modesto final, en general la película es buena y para los que nos gusta este género pues nada otra muesca más a la eterna batalla entre polis buenos y narcotraficantes malos, ¿ganará alguien al final?. Pues esperemos que no.

(El resto de la crítica puede contar partes de la película) Ver todo

Y así seguirá habiendo pelis de estas. Aunque en este caso los narcotraficantes mafiosos rusos no dan la talla. Y es de los fallos que comentaba antes. Después de cargarte al Subjefe del Departamento de Policía de Nueva York (Robert Duvall) lo último que haces es intentar otro cargamento en una secuencia final muy cantosa: tipos con ametralladoras, drogas por allí, los nietos del pez gordo, dólares a mansalva...les faltaba un cartel anunciándose.

Y está claro que a Bobby Green (Joaquin Phonenix)le joden toda su vida sin quererlo ni beberlo. La última cara, la última secuencia de la película habla por si sola: sin novia, sin padre, sin padrino, sin club y encima policía. Vaya tela.

alfie

[ver vista para enlazar]

En los dibujos animados aparecen, a veces, un ángel y un demonio que representan nuestra voz interior desdoblada (por una parte, la conciencia; por otra, las tentaciones). El angelito te anima a recorrer el camino de la bondad y el demonio sólo dice maldades. Esta es la peli vista por mi ángel y mi demonio:

==La película que ha visto el angelito que llevo dentro (que no desvela nada)==

Preciosa estética, buen pulso narrativo, momentos muy emocionantes, aire de sobrio clasicismo, excelentes actores, muy entretenida y empática. Me conmueven esas fiestas de policías con fuentes de macarrones y vasos de plástico; la persecución de los coches: desde niño creo que no disfrutaba tanto de una, con ese paisaje urbano velado por la tormenta y los puentes elevados sobre la carretera; el entierro de (1), con esa solemnidad tristona, el tren que pasa y los niños negros que se ríen tras las verjas. A menudo me acordaba de «Promesas del Este» de Cronenberg: hacen buena pareja estas películas, beben de las mismas fuentes y nos contraponen unos paisajes urbanos (Nueva York y Londres) y unos paisajes íntimos (la casa del peletero, la del policía, la comisaría, los moteles) muy emotivos. Ambas tienen defectos de guión, pero ¿cómo no disculpar los defectos de aquellos a los que amamos? En cualquier caso, comparte todas las virtudes de «Promesas del Este» (y, en algún aspecto, las mejora).

(El resto de la crítica puede contar partes de la película) Ver todo

==La película que ha visto el demonio (que lo destripa todo)==

La policía de Nueva York a finales de los ochenta estaba controlada (según esta película) por unos vejestorios que se aplican el tinte capilar cada tres meses y que no se jubilan salvo que los delincuentes les peguen un tiro. Robert Duvall y su panda de abueletes, en vez de jugar al mus y hacer cursos de bailes de salón, se dedican a perseguir a las mafias rusas con escasa fortuna, algo lógico porque les cuesta hasta levantarse del sofá. En vez de pistola deberían llevar tacatá, porque casi no se sujetan.
A la gerontocracia prostática se une el nepotismo. Los viejos chochos colocan a sus hijos en la comisaría como si nada: en la mejor tradición del enchufismo más descarado, le dan un sueldo al hijo más torpe, drogado, abotargado y macarra. Y luego se quejan de que la policía de NY es ineficaz, no me extraña, con esa selección de personal...
Las buenorras en las pelis, ya se sabe, su función es asustarse mucho, dar problemas, ser unas plastas y meter la pata. Eva Mendes hace todo eso, además de erizar los pezones en la primera escena (ahí se acaba la animación sexual en la peli, que nadie se haga ilusiones).
La caracterización del frenesí discotequero y de las fiestas con ácidos no puede ser más tópica. La evolución del macarra/gerente de discoteca a policía/vengador, tal y como se cuenta, es del todo inverosímil. El que no sospechen en serio del capo/peletero/vejestorio con nietecicos, inverosímil también. Para qué hablar de la emboscada del cañaveral...
Tiene todos los defectos de «Promesas del Este» elevados al cuadrado.

==Notas==
(1) Robert Duvall

Esta peli ha supuesto el regreso de Macarrones a las salas de cine después de una larga ausencia. Fui con mis amigos Galoda y Orlac (muy inactivos últimamente en Filmaffinity, chicos, hay que ponerse las pilas), a los que mando un abrazo.

Macarrones

[ver vista para enlazar]

Razones para ver esta película

-Ver al Phoenix hecho una mesa camilla, le hace volver al mundo de los vivos, los hombres nos podemos sentir mucho mejor, todos somos humanos.

-Disfrutar de lo maciza que está la Eva Mendes, sigue sin tener ni puta de actuar, pero güena si que está la muchacha.

-Mark Wahlberg sale, pero gracias a Dios poco, pues como siempre tiene cara de empanado, gran acierto del director.

-Siempre un placer ver en pantalla a Robert Duvall, mayor está el hombre, pero siempre será un actorazo.

-Los malos molan, el malo principal pese a tener una coleta grasienta tipo Steven Seagal, tiene el tipo cara de cabroncete y lo borda, sus secuaces no le andan a la zaga, buenos actores.

-La trama entretiene, aunque da la sensación de que ya lo has visto todo, se pasa un buen rato, por encima de bodrios anteriores.

-Pese a la obesidad, antes reseñada, buena actuación de Joaquín Phoenix, el tío sobre todo de chuleta colgado se sale, de madero ya pierde un poco pero se le perdona por la primera hora de película.

-Fantástica escena entre Phoenix y el malo malísimo en el almacén donde prepara este la droga, realmente angustiosa.

-Buen entretenimiento general, bien casi todos los actores, buena puesta en escena, film negrísimo.

De lo último que ha salido en cartel de lo mejorcito.

antipseudo

[ver vista para enlazar]

Podría haber sido una gran película y se queda a medias. No tanto por algunos cabos (sin demasiada importancia, todo sea dicho) que se van dejando sin atar a lo largo de la cinta, sino por ese tramo final excesivamente flojo, manido y poco pulido que escasa relación tiene con lo visto anteriormente.

Y es que la peli de Gray posee un arranque que presenta esplendorosamente sus personajes y nos muestra por donde van a ir los derroteros desde un buen comienzo: Las situaciones convencen, los diálogos mantienen a flote el interés que tiene la acción y el desarrollo resulta bastante bueno, aunque ciertamente irregular.
De todos modos, el director suple las carencias con una realización compacta e, incluso, austera en algunos puntos, dando rienda suelta, además, a unos intérpretes que no lo hacen nada mal. Ni siquiera Mark Wahlberg o Eva Mendes desentonan en ese punto álgido de la propuesta.

La pega es que parece que cuando mejor rumbo había tomado todo por esa historia sobre protecciones, redenciones y escapadas, se desmonta debido a un último tramo que no sólo desarma por completo "La noche es nuestra" por presentar un hecho que se antoja excesivamente precipitado, sino también por dejar por el camino ciertas secuencias más pulidas de cara al mainstream que otra cosa. Y eso pesa y mucho. Tanto que al final todo lo logrado anteriormente (incluso algún momento de mayor envergadura dramática) se queda en un pastiche de buenas ideas en un comienzo, brillantes resultados (a ratos) por el camino y catastrófica conclusión para dejarlo en un trabajo interesante y poco más. Poco más para lo que parecía podía ser la resurrección de un género y, por desgracia, será olvidada en un tiempo.

Grandine

[ver vista para enlazar]