Críticas de 'Fargo' (1995)

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Críticas de "Fargo"

Minnesotta es un desierto de nieve en el que nunca pasa nada. Sobre ese blanco níveo, los hermanos Coen nos proponen un viaje salvaje, divertido y sangriento a una historia presentada bajo la premisa “basada en un hecho real”, pero enteramente concebida por estos inspirados hermanos.
Como en otras películas de su espléndida filmografía, un hecho mínimo va a desencadenar unas consecuencias devastadoras sobre los protagonistas. En este caso, W.H. Macy, que construye un personaje magnífico (es inocentón, apocado, un buen hombre con decisiones equivocadas...), quiere conseguir dinero para emprender un negocio y saldar sus deudas; como no podía ser de otra manera, su entorno es un nido de víboras (magistral Harve Presnell haciendo de suegro avaricioso) y para eso recurre a dos “profesionales” sin escrúpulos para que secuestren a su mujer: el estupendo S. Buscemi y P. Stomare.
La genialidad de esta película es que perteneciando por derecho propio al género negro, llega a él realizando una comedia despiada, rezumante de un humor negro desenfadado y estrambótico, mostrándonos a una galería de personajes que sólo pueden tener acomodo en un paisaje tan rural como el que me muestran en la película. De hecho, parte de la riqueza de esta película surge del hecho de constrastar la placidez de unos personajes (estupenda la secuencia en la que un vecino informa de la “gente rara” que vio; o la espléndida F. McDormand que compone una “policía” única en toda la historia del cine), sobre el temperamento más sanguinario y violento de otros. Una violencia bizarra que de todos modos siempre estará escoltada por la sonrisa.
Para eso, los hermanos Coen se valen de una realización muy estilizada (prodigiosos los travellings, los planos generales de esa Minnesotta helada, el maravilloso picado que muestra el enfado de Macy), con el manejo tan inspirado al que nos tienen acostumbrados.
Como no podía ser de otra manera, el reparto está sublime. La verdad es que no sabes a cuál destacar, pues el trío protagonista (Macy, McDormand y Buscemi) están llenos de tal autencidad que habla del prodigioso trabajo que realizan.
“Fargo” es una parada obligatoria, una cita maravillosa para todas las personas que crean que el cine es el arte más divertido del mundo.

Una de mis películas favoritas de los Coen, quizás la que más me gusta junto a Barton Fink. Fargo es una película de contraste entre lo que aparentemente te están contando y el modo en que te lo están contando: los hechos del argumento son terribles, por ejemplo, pero a menudo te provocan más risa que lástima. La violencia y la crueldad contrastan con un humor negrísimo que está presente desde la primera escena, cuando Jerry llega una hora tarde a su cita con los matones (los personajes son tan patéticos que ni eso son capaces de hacer bien, y en adelante sus chapuzas cada vez serán mayores).

Los Coen te cuentan una historia trágica, pero ante todo se ríen de todo lo que ocurre y de todos los personajes. La misma película es un ejemplo de esta ironía, porque aparece disfrazada de gran thriller americano, serio y solemne, basado en hechos reales, y sin embargo todo es mentira. No solo la presunta solemnidad, que no es tal, sino también lo de que estaba basada en los hechos reales (información que los Coen reconocieron haberse inventado), otro trozo más del disfraz. Por eso Fargo es en cierto modo una tomadura de pelo al espectador, una gran broma que paradójicamente les sirvió para obtener al fin el reconocimiento de Hollywood. Siempre les habían menospreciado, y de repente van, cuentan lo mismo de siempre pero con un aire un poco más clásico y diciendo que es real, y ya están todos a sus pies. Me gusta pensar que los dos hermanos se toman menos en serio esta película que muchos de los críticos que la han elevado a la categoría de clásico, y que lo han hecho en gran parte por ese concepto erróneo que tienen de ella y por no haber sabido ver los dobles sentidos tan frecuentes en el cine de estos gamberros cinematográficos. Y por cierto, también se ve esta ironía en el retrato que hacen de la América profunda, tan burlesco como de costumbre. De hecho, parece bastante significativo que el único personaje de toda la película que es feliz con la vida que lleva en Fargo sea el de la agente de policia Marge, una mujer que es casi retrasada mental.

Aparte de lo que es la interpretación de la película, huelga decir que por supuesto los Coen dominan tanto la escritura del guion como la puesta en escena (me encanta la música de la película, los paisajes nevados, etc), aparte de ser de los pocos cineastas contemporáneos que se preocupan por hacer una composión de plano mínimamente decente. Otro apartado de la película que es sobresaliente es el de los actores: impecables del primero al último, aunque mi favorito sea William H. Macy.

Hace ya algunos años de ésto, recuerdo que era una triste y oscura tarde-noche de domingo, de ésas en las que uno acaba de arrugar la quiniela para tirarla a la basura y en las que, si olfateas fuerte, puedes olerle ya el culo al jodido lunes de turno. No tenía plan, así que me repantingué en el sillón del cuarto de estar dispuesto a dormirme con lo primero que diera la tele, y haciendo zapping sintonicé Telemadrid. Cuando terminó el Telenoticias, empezó el pre-programa del Megahit. Yo aún no lo sabía, pero estaba a punto de oír hablar por primera vez de los Coen en mi vida. Empecé mirando distraídamente a la tele, pero a los dos minutos me empezó a inquietar el argumento que iban desglosando en el trailer de esa película que anunciaban, Fargo se llamaba. Al parecer el asunto iba del secuestro de una mujer provocado por su propio marido para conseguir un dinero que su suegro le negaba pidiéndoselo por las buenas. "Con dos cojones"—pensé.
Luego comentaron que la película estaba basada en hechos reales que ocurrieron en Minnesota, con lo cual mi expectación creció varios puntos más, (el día que me compré el DVD, y pude ver sus extras, supe de boca de los propios Coen que esos hechos reales solo ocurrieron en sus calenturientas mentes, y que mintieron para dar más autenticidad al film, y de paso poder mostrar la violencia que les saliera de los cojones sin que nadie se quejara).
Decidí verla y no me arrepentí, desde luego, debo haberla visto como ocho veces desde entonces, es mi preferida de los Coen de largo.
Frances Mcdormand me cautivó desde los primeros planos, en su papel de 'Colombo' femenina, lo borda, con ese aire de despistada infalible, no me extraña que ganara el Oscar, lo merecía sin duda alguna, y del resto del reparto me sorprendió William H. Macy, que consigue darle a su personaje el toque de ambición y estupidez justo, a partes iguales.
Para el que no la haya visto, decirle que se está perdiendo un thriller con buenas dosis de humor negro, llevado magnificamente por los Coen, que consiguen retratar muy bien ese microcosmos 'minnesotense' y a sus variopintos personajes, se nota que se criaron allí. La película no da respiro desde el principio, la trama comienza a funcionar desde el primer segundo sin aburrir en ningún momento. No hay una sola escena despreciable ni de relleno, y sí que hay en cambio un buen puñado de ellas memorables que no contaré porque es mejor verlas. Eso sí, tampoco os ilusioneis a lo bestia que ya se sabe que las posibilidades de que una película defraude son directamente proporcionales a las expectativas que se pongan en ella. Para mí es una obra maestra, pero quizá influyó que mis expectativas fueran nulas, y que la viera con esa desgana y apatía que provocan en mí esas tardes de domingo de quiniela arrugada y lunes acechante. Intentad pues, verla en similares circunstancias y olvidad todo lo bueno que os he dicho sobre ella........si podéis.

Excelente película en la que se nos muestra a un tipo fracasado, calzonazos, amargado y soseras (magistral Macy), que tiene un plan para sacarle la pasta a su suegro, un tio odioso se mire como se mire.
Para llevarlo a cabo contrata a unos delincuentes patéticos, que no dan demasiada confianza ya desde el momento en que se nos aparecen, y a partír de ahí el desaguisado está servido. Actuaciones soberbias, un guión extremadamente sólido, una fotografía preciosa y un argumento sencillo, son las principales bazas con las que juegan los Cohen con total solvencia. Mas o menos, como siempre.
Recomendable con vehemencia y aspavientos.

Yo compararía este film con la sensación que te invade cuando viajas por las llanuras de Castilla y ves esos pueblecitos donde parece que el tiempo no pasa, deseando llegar a Madrid para ver algo de movimiento.
Pues los Coen querían crear esa misma sensación en el espectador, la brutalidad de los asesinos que campan a sus anchas contrasta con la placidez de su embarazada perseguidora y la monotonía de sus habitantes, consiguiendo así plasmar el ambiente rural de la película.
A diferencia de otras películas de policías donde el investigador de turno se desvive noche y día por atrapar al asesino a un ritmo frenético de persecuciones callejeras y tiroteos al límite, en este film de ambiente rural todo transcurre a un ritmo desquiciadamente pausado, la perseguidora charla placidamente con su marido en la cama, los vecinos opinan del tiempo y mientras tanto los dos asesinos dejan un estremecedor reguero de sangre roja sobre la nieve blanca a su paso, genial.

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