A decir verdad, siempre he separado las películas de los Coen en dos apartados: las serias, todas ellas obras maestras, y las comedias gamberras, menores, puro entretenimiento, pero con calidad. Luego está El gran Lebowski, que consigue de una película del segundo apartado sacar una obra maestra al nivel del primero. El gran salto está, evidentemente, en el segundo grupo. Cumple todas las características: narración ágil, arranque prodigioso, personajes bien formados, una historia ¿original?, bueno, no es la palabra, pero si un enfoque curioso, una fotografía impecable y unos actores competentes (cierto, en esta ninguno impacta).

Como bien he dicho el arranque es muy bueno, te enganchas en seguida. Prevés movimientos pero tampoco te importa. Es lo que esperas y te gusta. Las referencias y homenajes son múltiples, y ya se han mencionado la mayoría (screwball comedy, Dickens, Capra, pero por dios, que alguien me explique el parecido que he visto escrito con Brazil, porque yo no lo veo). A ratos tiene algo de Burton, como también he visto escrito, principalmente en pasajes musicales. La historia avanza de manera correcta, quizá en decaimiento, pero manteniendo un buen nivel. Igual soy contrario a la mayoría cuando digo que el final, sin embargo, si me flojea un poco, no como para arruinarme la película ni mucho menos, pero me parece facilón y efectista (mas sobre esto en el spoiler).

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Efectista porque tiene un rollo de sorpresa y surrealismo propio de ellos y que me gusta. El símbolo de caída y ascenso comparándolo con el suicidio de Hudsucker, la parada de tiempo que maneja el hombre omnipotente, y su lucha con el malo (el que pone los rótulos), todo ello es gracioso e inteligente. Sin embargo, luego la resolución es facilona. Si en algo no había caído cuando preveía cosas era en como iba a hacer el protagonista para hacerse de nuevo con la empresa. Y al final es tan fácil como que hay una carta escrita que no había leído, y sin hacer nada vuelve a ser presidente. Vale, entiendo lo de las dobles oportunidades, pero yo esperaba algo más.

Pese a todo, ójala todas las comedias comerciales tuviesen el ingenio, la inteligencia y el saber hacer que tienen todas las obras realizadas por este par de genios, incluso las más flojas.

sankmanda

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¿Es EL GRAN SALTO la mejor película de los hermanos Coen? Nueve de cada diez dentistas opinan que no; y aún más: 99 de cada 100 usuarios de Filmaffinity opinan que tampoco. Lo cual quiere decir, si las matemáticas no me engañan, que un 1% de ellos opinan que sí. Pues bien: ¡yo soy uno de ellos! Sí, qué pasa. Hay gente que adora PRETTY WOMAN, o EL ORFANATO, o TRANSFORMERS. Creo, sinceramente, que mi tara es más perdonable.
En este quinto o sexto visionado he intentado que las andanzas de las Industrias Hudsucker me gustaran algo menos, sólo un poquito, un mínimo porcentaje que me acercara así a las opiniones de la gente normal. Pero no he podido. De nuevo, he caído bajo el influjo de esa imaginación desbordante, descacharrante, a medio camino entre Kafka y Terry Gilliam, entre los Cuentos de Navidad de Dickens y la Metrópolis de Lang. Río, sonrío, me desternillo; me asombro.
La escena de la caída y auge del Hula-Hop es impagable.
Newman, el gran Newman...

LeonNewman

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Para mi siempre será la película del círculo. Parece increíble que sea capaz de hacerme reír tanto con un simple círculo pintado en un papel. Uno de los mejores gags visuales jamás creados. Pero no es mas que el cenit de un film muy rico en sus diálogos, rapidísimos e ingeniosos cada vez que habla la periodista muy al estilo de Luna Nueva de Hawks, pero que es aun mas rica en su cuidadísimo aspecto visualmente. En ese sentido es una de las películas más brillantes de los Coen. La nieve, la ciudad, el sótano, la oficina, las caídas en picado del edificio... es una de las comedias que mas ha mimado el aspecto visual de cuantas he visto (incluso mas que Big Lebowski). Un film lleno de símiles, metáforas, montajes paralelos y unos efectos especiales al servicio de la imagen. Vuelve a tener unos personajes estupendos, que basándose en prototipos clásicos son capaces de moldear a su gusto hasta convertirlos en personajes made in Coen, rozando lo surrealista como en el caso del ascensorista (me encanta ese personajillo miserable), el siniestro conserje calvo o el operario del reloj, así como algunos de los miembros de la junta directiva de Hudxacker. Otra vez esta llena de escenas antológicas que dan muestras del talento de los Coen tras la cámara, como el proceso de fabricación-distribución-venta-boom comercial del ‘circulo’, que los Coen convierten en una fascinante fusión de audiovisual insuperable y divertidísima (amen de muy didáctica económicamente hablando). Otra escena insuperable: el suicidio de Hudxacker, incluyendo esos minuciosos preparativos, casi ceremoniales, anteriores al gran salto, así como la posterior conversación de los accionistas. Surrealista a más no poder. Las escenas del sótano cuando llega Norville a la empresa y la famosa carta azul no tienen desperdicio, simplemente son antológicas. Seguir seria fácil, porque la sucesión de escenas brillantes y normalmente hilarantes es constante. Reflexiones de nuevo sobre la ambición, la soledad, el tiempo y el trato mecanizado e impersonal de muchas grandes empresas. Excelentes los actores, en particular Tim Robbins y Jennifer Jason Leight, estupendos en sus exagerados y caricaturescos personajes y el accionista de las cejas gordas, que me río un montón con el. No es perfecta, principalmente por algunos momentos en los que pierde ritmo, pero gran parte del metraje alcanza las más altas de calidad a las que han llegado los Coen.

jairechu

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He aquí un admirador de los Coen.
Desde su primera e infravalorada obra maestra, "Blood simple", hasta sus propuestas más macarras y de menos calado: "Crueldad intolerable" o "Arizona baby", sin dejar de lado las geniales "Fargo", "El hombre que nunca estuvo allí" o "Muerte entre las flores", ni una de las mejores comedias de la última década: "El gran Lebowski".
Así, con grandes esperanzas, empecé a ver uno de los pocos films que aun no había tenido el placer de degustar de los Coen.
Y la función empezó, con buen pie. Mientras los geniales cineastas con suficiente experiencia para llevarse a la espalda un interesante guión empezaban a desgranar sus primeros instantes en forma de algún que otro divertido gag y una curiosa presentación de personajes, yo ya disfrutaba en mi butaca, entretenido y feliz.

En cambio, la cosa fue cambiando a medida que avanzaban los minutos, la historia se tornaba un poco ñoña (aun y conteniendo alguna secuenca paródica despampanante) y todo empezaba a flojear un poquito.
Así que, sin más dilación, las preguntas, una tras otra, empezaron a arremolinarse alrededor de mi cabeza: "jope, ¿un poco tontorrona les está quedando, ¿no?", "esto es como una moto a marchas forzadas, ¿o que?" y "donde estará esa garra, ese descaro, ese ingenio... dondeee...."
Y me empecé a desesperar, a revolotear por la butaca, dando tumbos de un lado a otro, encogiéndome, desesperanzado, sin alcanzar a comprender absolutamente nada, hasta que llegó el final.
¡Qué final!, ¿sabeis esos partidos en los cuales uno se ve obligado a levantarse de dondequiera que esté sentado y echarse las manos a la cabeza? ¡Pues los jodidos Coen lo estaban consiguiendo! Un final 100 % Capra y la emoción recorriendo mis venas de nuevo. "Que buenos son estos cabrones", pensaba, y sin haber visto concluir la cinta, tan siquiera.
Y así terminó la noche, una sonrisa bobalicona, la alegría de haber visto al Dios Ash, digo... a Bruce Campbell con ese porte de pura raza y con una indescriptible sensación de que había vuelto a ver otra gran obra. ¿Y todo por qué? Porque estos tíos saben lo que hacen, son unos genios, y lo demuestran. Y sino, observen los referentes.
Otra pequeña gran obra de dos de los mejores cineastas del cine independiente americano de los últimos 20 años.

Grandine

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Revisaba ayer por la noche una de mis películas de juventud. Quería saber si los años habían desdibujado su recuerdo. Pero lo importante, las razones por las que había descubierto a los Coen al principio de los 90, seguían ahí. El dominio del lenguaje cinematográfico, la atmósfera de una fábula de Navidad, las constantes referencias al cine de los cuarenta -Hawks (Luna nueva) y Capra (Juan Nadie, Qué bello es vivir...y gran parte de su filosofía fílmica)-, todo ello aún estaba presente. Si cabe ahora veía cierta inocencia en partes de su guión, cierta artficiosidad en la puesta en escena; pero el dibujo de sus personajes, el ritmo de algunas secuencias (la irrupción en el departamento de correo, la suelta de hula-hoop por las calles, Jason Leigh en la redacción del periódico y el fantástico comienzo entre rascacielos y nieve) y por supuesto, la partitura de Kachaturian y el Adagio de su Spartacus, todos ellos confirmaron su vigencia en cada una mis sonrisas. Ya ven, será "cosa de críos..."
Si, yo tambien saltaría desde el piso 44 para volver a empezar.

sarah_miles

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