Berlín está en Alemania

Nos han llegado durante la última década una serie de películas que hacen referencia a cómo afrontaron y todavía afrontan los alemanes del Este (antigua RDA) el advenimiento al capitalismo y el choque que supone para ellos. La mayoría de éstas películas son cuando menos interesantes, y Berlin is in Germany no es una excepción.
Cuenta con sencillez y humanidad los graves problemas de adaptación del protagonista -notable interpretación de Schüttauf, protagonista absoluto- a un mundo que ha cambiado y no le ha esperado para hacer este cambio juntos.
Sin ser una obra maestra, entretiene y nos enfrenta a una realidad que nos parece imposible, pero que les ha ocurrido a muchos hombres: encontrarse la implacable fuerza del capitalismo devorador, y ante él, o te subes y rápido al tren o éste te pasa por encima.
Lo mejor: la humanidad del protagonista.
Lo peor: El nuevo marido.
Nota: 5,85.

De Hannes Stöhr me agradó bastante su último trabajo Berlin Calling del 2.008. En esta ocasión he podido ver el trabajo con el que se dio a conocer internacionalmente. Berlin is in Germany es una retrato a través de un personaje de la caída del muro y la fusión entre las dos Alemanias. Frente a los abrazos y parabienes de casi todo el mundo, este drama presenta otra mirada al tema ejemplificada en quienes no sacaron mucho beneficio de aquella unión, es más, hasta les viene a dar igual.
Se centra la cámara en un personaje un tanto minimalista que no está muy definido por un guión que camina dando tumbos sin acabar de elegir profundizar en alguno de sus aspectos. No acaba de ser una mirada al lumpen resultante de los antiguos trabajadores de la RDA marginado por la nueva realidad. Tampoco acaba siendo un drama familiar porque no es ese el aspecto por el que se apuesta en el largo.
Esa indefinición estropea un tanto las posibilidades de esta producción que no aprieta y por ello no da el salto para convertirse en algo más.
Hay una pose intelectualoide que no se rellena con nada más que con una especie de vivir cada día que no acierta a matizar ninguna de las cosillas que por allí aparecen.
Hay demasiados personajes sin determinadar, especialmente, los secundarios. La mujer del protagonista no sabemos a qué acaba apostando porque no se nos da ninguna idea de cómo ve la vida y las cosas, simplemente está. Pero lo mismo ocurre con la hermosa Edita Malovcic/Ludmila que pulula por las escenas sin saber muy bien por qué ni para qué. Pero es que lo mismo sucede con el resto de personajes que no acaban de dar el contrapunto al principal ni de ahondar en ninguno de los temas.
No obstante hay cierto interés en la trama por su mirada original y personal de un momento clave de la historia reciente, sin llegar a enamorar.

Interesante drama social sin grandes pretensiones. Año 2000, Martin Schulz, un ciudadano de la ex-DDR sale de la cárcel después de cumplir una condena. Vivió la caída del muro desde su celda. Martin encontrará un país muy diferente, aunque su principal preocupación será recuperar a su mujer y su hijo. Por el camino se dará cuenta de lo difícil que es encontrar una vivienda, un trabajo. La tentación de la marginalidad estará siempre latente.

Crónica de de un alma cándida con tendencias violentas en una Alemania reunificada.

El tono es inconsistente y el filme carece de conflictos argumentales reseñables durante dos tercios de la película, quedándose a menudo estancado en la observación entomológica de un hombre en stand by sin futuro.

Además, cuando se dan conflictos de origen externo, resultan forzados, inconsistentes y pillados por los pelos, amén de chocar con el enfoque dado a la historia hasta ese momento.

Como trabajo parido por los miembros de una escuela de cine resulta más que notable, pero como filme resulta irregular, visualmente gris, dramáticamente romo y únicamente se tiene en pie por la escasa duración de su metraje.

Para completistas amantes del cine social.