Una de las cumbres de la filmografía del gran Roger Corman (minusvalorado genio el cine que exige una revalorización inmediata), demencial crónica sobre una familia criminal en la América de la depresión y el gangsterismo. Las edípicas andanzas de "Ma" Baker y sus retoños son narradas con un pulso trepidante y un sentido del delirio admirable. Absolutamente genial Shelley Winters (equiparable al Cagney de "Al rojo vivo") y no menos destacable reparto de caracteristicos (todos sublimes con un jovenzuelo De Niro como hijo drogadicto). Sangrienta y arrolladora, a la vez perversa y patetica, influenciada por los clásicos de los 30 en su espíritu decadente y su estilo telegráfico. Desató toda una ola de imitaciones (destaca "Una mamá sin freno" producida por el propio Corman, con una tremenda Angie Dickinson a la cabeza del reparto y que exacerba el componente sexual y violento de la original) y supera con mucho a films de similares intenciones y mayor presupuesto (la sobrevalorada "Bonnie & Clyde" por ejemplo).

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Shakespeare escribió Titus Andrónico hace muchos años. En esa obra, una pérfida reina se sirve de sus hijos para cometer los peores pecados, y finalmente es castigada a comer un pastel con la carne de sus vástagos. Antes de esto, también existió Edipo y el siglo XX nos trajo a este singular clan de los Barker, imaginados, esta vez por Roger Corman, en esa época que habían puesto de moda Bonnie & Clyde.
A pesar de que uno de los cuatro hijos está perfectamente desdibujado, los otros tres, junto con los anexos y sobre todo el interpretado por la desbordante Shelley Winters, tienen matices de verdaderos personajes.
La estética retro, con imagen fija o zooms de vértigo, pertenecen a esa época y se le pueden perdonar a la película, que no ha envejecido mal, al contrario, le viene bien. Hay mucha mala leche y humor.

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Por ejemplo cuando la Winters tras el atraco al banco tira a una de sus rehenes del coche, o cuando dispara al "novio" de uno de sus hijos ("Por mis cojones que no eres un Baker"), o por último en los títulos de crédito finales con ese sello dedicado a las madres de Nortemerica.

La despedida del padre, la escena de Robert de Niro en el embarcadero con Rembrandht o la de la propuesta de sexo de Shelley Winters a su secuestrado, son escenas intensas.
Incesto, espiral de maldad y sangre, y como Tamora, ver la muerte de sus hijos antes de morir ella como justo castigo a una queridísima Mamá.

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Corman muestra la corrupción de la mente a través de las vivencias de una mujer (una excepcional Winters), cuya existencia siempre fue infernal, ya que desde pequeña sufre la violencia y la humillación en primera persona, conduciéndola a educar a su cuatro hijos en una espiral de violencia, robos, drogas y muerte como semilla de su total inadaptación a un mundo siempre esquivo y cruel con ella misma.
Destacable también la secundaria aportación de un joven De Niro como uno de los hijos.

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La vi por el reclamo de ver a Robert De Niro en una de sus primeras películas de joven y debo decir que a este se le ve en la película bien poco, hace de un drogadicto pero con muy poco protagonismo.

La protagonista es su madre y la película se sostiene sobre el argumento de una familia trastornada por ella, estos momentos psicóticos es lo más destacable claramente, ya que tampoco tiene mucho más excepto las peleas entre los protagonistas, algo decepcionable y previsible final.

Diago

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Corman presenta a una familia delirante tiranizada por la madre (excelente Shelley Winters), con un padre sumiso ante los excesos de su esposa, y cuatro hijos varones temerosos del poder de su madre, que actúan como fieles soldados bajo sus instrucciones.

Hay un porqué, la terrorífica infancia de esta mujer malhablada y sin escrúpulos, cuya existencia normal le fue arrebatada cuando era niña. Hay un cómo, el modo en que ha educado a sus hijos en una espiral de violencia, falta de valores (su supuesta fe queda en evidencia cada vez que menciona la religión) y perversidad en la que sólo les ha exigido respeto y cariño hacia ella misma.

Y como siempre en estas historias, hay un hacia dónde, que es la precipitación del clan Baker a un cada vez mayor estado de degeneración y autodestrucción, si bien por momentos sus hijos parecen ser conscientes del mucho daño que les ha provocado tratando de gobernar plenamente sus vidas, y amagan con rebelarse, pero están muy domesticados.

Todo es lúgubre, malsano y perverso. Nada comercial, no gustará a muchos de quienes se animen a visionarla, pues a pesar de que nada es explícito en imágenes, los Baker provocan en el espectador desasosiego y mal cuerpo, lo cual es un mérito del filme, por supuesto.

The end.

Justo.

justopastor

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