"Gracias Akira, gracias Toshiro, por crear el personaje más entrañable de la historia. Vuestra genialidad nunca será lo suficientemente alabada. Beso el suelo que pisáis, mis respetos a vuestras señoras. ¿Un coñac?" (Rodolfo Peñazo: Pelotarama).

"Es mi película favorita en la que no salen tetas, y eso que no la he visto. Aunque el remake de Avildsen la supera" (DoctorFausto: Citas Apócrifas).

"Su puesta en escena no sólo es ágil, inspirada, elegante y llena de belleza plástica, es además cojonudamente carismática. Su guión es directamente la repolla, con un argumento tan surrealista y acojonante que tiene que ser de coña por fuerza. Tarantino, muérete de envidia" (Richard Kowalski: Apuntes Cinéfagos).

"Brutal, demoledora. He basado mi vida en ella" (Ignatius Von Garland: El cine y yo, una violación consentida).

"Una película tan buena que la plagié enterita y cree un nuevo género" (S.L. : Confesiones Anónimas).

"Una obra que hace innecesario todo el cine de aventuras posterior, todo el cómic posterior, todo el anime posterior, toda la obra de Rimbaud, García Márquez y Goethe, y varios partidos del Celta de Víctor Fernández" (Máximo Holgado: Sobradas de Cine).

"Iba a hacerme director de cine hasta que vi esta película y me dije, ¿pa qué?" (Toribio McCallister: Desequilibrios Cinéfilos).

"Kurosawa plantea una hábil y audaz ficción partiendo de la deconstrucción de los principios últimos del mito, llegando al cine total a través de la abstracción heróica logrando un resultado (...) que mola que te jiñas" (Olmo Puro: 5+2).

"Yojimbo es tan buena que si grabas a alguien viéndola acabas de filmar la 2ª película más intensa de la historia" (Matías Sandokan: Mis hipérboles favoritas).

"Los personajes a cargo de Mifune y Nakadai son tan carismáticos que a su lado John Lenon parece Ringo Starr" (Seymour Pfaff: Reflexiones Mitómanas).

"Un protagonista cargado de personalidad, una banda sonora inconfundible, un guión de otro planeta y la dirección del maestro Kurosawa. Maravillosa y perfecta. Si sacan la versión en 3D me hago el harakiri con las gafas" (Mateo Miyamoto: Cine Erectus).

"El entretenimiento se hace arte, y viceversa" (Pere Odista: Diario de Obviedo).

"Clásico incontestable. Obra maestra" (José García: Críticos del Montón).

Entrañable

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En mis recuerdos, empieza la película con la cámara de Kurosawa colgada del cogote de Sanjuro(Mifune). Camina por un sendero. Solo. Lleva los brazos cruzados por dentro del kimono, pues arrecia el frío; las mangas penden vacías. Parándose, saca la mano por la apertura y se rasca las liendres de la cabeza. Cuando arranca la banda sonora, orquestación potente que nos indica que ésta es una película de acción y éste es el héroe, Sanjuro llega a un cruce en el sendero; y tirando un palo al azar, elige su destino..... Aún no han terminado los créditos y ya queda definido el protagonista.


“Los 7 samuráis” dura 205 minutos. Imaginen la de cosas que se cuentan.

Anexo sobre Toshiro Mifune.

Quiero creer que, lejos de ser exigencias de Kurosawa, ese gesto de rascarse la cabeza o la barbilla es aportación de Mifune a una composición de personaje que no merece una copa Volpi que ganó….merece 2 o 3 más.

Winnipeg

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Akira Kurosawa, excelso emperador entre los maestros cinematográficos de oriente, se propuso en 1962 afilar su katana contra la figura de un samurai mercenario con esta mítica “Yojimbo”, que pese a no llegar al eminente nivel de otras obras maestras como “Dersu Uzala” o “Los siete samuráis”, es una más que notable cinta de intriga y aventuras.

Sanjuro, un ronin huérfano de shogun que vaga por los pueblos poniendo al servicio del mejor postor su ingenio y su espada a cambio de sustento y oro, llega a una decrépita aldea dividida en dos por culpa de la sempiterna pugna entre los dos infames candidatos a cabecilla mafioso: Ushi-Tora y Seibei, a cada cual más despreciable. Ante tan avieso panorama, Sanjuro se propone ejecutar un doble juego mortal para destruir a ambos clanes que, dicho sea de paso, no es que tengan muchas luces, a base de engaños, falsas apariencias y desmembramientos varios. Sólo un secreto propio podrá interferir en su maquiavélico plan, y es que el implacable samurai errante, en el fondo, tal vez no sea tan despiadado como parece.

Se ha dicho que es un film muy influenciado por los westerns de los años 40 y 50 y bien pueda ser, pero el sello personal de Kurosawa flota indefectiblemente a lo largo del metraje dotando a la cinta de personalidad propia, conformada por su ejemplar puesta en escena, el realismo de las secuencias de acción, los sugeridos apuntes sobre la futilidad de la naturaleza humana, la contraposición del honor y la villanía, el retrato decadente del Japón aldeano de mediados del siglo XIX y el reflejo, en definitiva, del fin de una era feudal dominada por códigos ya obsoletos frente a una incipiente y convulsa modernidad que lo cambiaría todo para siempre.

Entiendo perfectamente que Sergio Leone se enamorara de esta historia y la reconvirtiera según sus parámetros para dar forma a la primera entrega de su “trilogía del dólar”, pues lo que queda tras su visionado es la sensación de haber presenciado un relato muy bien construido y mejor filmado, tal vez no perfecto, pero interesante y apasionante en todo momento. Y era tan sólo el primer viaje del samurai errante, pues mayores desafíos le aguardarían, pero esa ya es otra historia…

RandolphCarter

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Yojimbo es una llamativa, interesante y exótica cinta para los entendidos de cine, pues Kurosawa trata sus historias con una profundidad, unas pausas reflexivas y un contenido filosófico de la existencia que es lo que las hace tan particulares y con un sello de tanta calidad. Incluso el director japonés se permite, como en ésta, introducir escenas de comicidad o provocadoras de risa, lo cual no resta que el conjunto del film sea de una gran hondura, en el caso de Yojimbo de cómo un ser humano trata de sobrevivir haciendo uso de su imaginación y del oficio que mejor desempeña.

Recuerdo películas españolas acerca de guerrillero como José María "el tempranillo", "Curro Jiménez" o incluso de algún torero, que representan figuras populares de la historia de España, equiparables a las narraciones de los samurais japoneses; pues estoy seguro que si un director de aquí, con la calidad de Kurosawa, las hubiese tomado como personajes principales de alguna de sus películas, rodeándolos de un guión con peso reflexivo y acción de calidad, casi seguro que para Oriente habría sido un genio del exótico cine occidental tal y como Kurosawa lo es para nosotros: un Maetro del cine Oriental. Ni más ni menos.

Fej Delvahe

Fej Delvahe

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Yojimbo es la historia de un samurai que llega a un pueblo marcado por el enfrentamiento entre dos clanes rivales. El odio y la rivalidad entre ambos bandos determina todos los aspectos de la vida de este municipio. Sanjuro, que así se llama el samurai, coquetea con las dos facciones hasta que poco a poco se va decantando. A lo largo de la película hay una serie de intrigas, deslealtades, traiciones y unas magníficas escenas de acción en las que no siempre nuestro héroe resulta victorioso.

Es, como ya se ha dicho, la película que dio pie no sólo a Por un puñado de dólares sino también a una serie de westerns e incluso de filmes de acción que toman muchas ideas de Yojimbo. Dicho todo esto, y sin que nadie se lo tome a mal, me resisto a considerar esta cinta como una obra maestra, más aún si las comparo con otras de Kurosawa como Trono de sangre o El infierno del odio. Es una buenísima película en la que hay drama, acción, luchas, tipos destrozados por la guerra de familias. Tiene además una fotografía espectacular y Mifune está, una vez más, magistral.

Ahora bien, creo, y me parece una osadía decir esto, que hay unos pequeños aspectos que
hacen que la historia no me termine de parecer todo lo brillante que son otras películas del maestro japonés. Los comento en el spoiler para no reventar la película a nadie. Pese a todo, merece mucho la pena verla.

(El resto de la crítica puede contar partes de la película) Ver todo

No me creo el personaje de Inokichi, el hermano de Ushitora. Es supertonto, tonto de remate, tanto como para ayudar al samurai a escapar sin darse cuenta o como para no percibir que el yojimbo se la ha jugado en la escena que desencadena definitivamente la guerra. Sorprende además esta torpeza mental con la extremada perversidad del otro hermano, el de la pistola.

Y también me chirría la mujer a la que el samurai libera. Hija, si este buen guerrero se ha cargado de unos cuantos catanazos a los seis guardianes que te tenían secuestrada y te dice que te vayas, pues vete, cojones, y no te entretengas allí esperando a que lleguen los malos, que le vas a buscar un problema al samurai. Como se lo busca luego, cuando envía la carta a la taberna.

ferperavi

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