Historias extraordinarias

Leo la sinopsis de la película: "Los directores Federico Fellini, Louis Malle y Roger Vadim trasladan a la pantalla el espíritu macabro y tenebroso de Edgar Allan Poe" ¿Fellini y Malle adaptando a Poe? Esto promete, me digo.
Miro el reparto: Fonda, Delon, Bardot, Stamp... hmmm, pintaza. ¿Música de Nino Rota y fotografía de Rotunno y delli Colli? Madre mía, muy mal se tiene que dar para cagarla. Pues sí, la cagan. Menuda morcillaca que encima he recomendado a un anglófilo amigo de la web. No la había visto todavía, colega... Analizo las tres historias:

"Metzengerstein" de Vadim: Si la historia lleva el mismo nombre que el cuento de Poe, asumo que será una adaptación más o menos fidedigna. Además el director no indica lo contrario. La historia tiene su erotismo. Jane Fonda está más espectacular que nunca, y se ve que el director se deleita vistiéndola y desvistiéndola con trajes a cada cual más sensual. Las orgías y los animales de compañía de la Fonda son estupendos también...Perooo, ¿el protagonista no era el barón de Metzengerstein?¿el conde de Berlifitzing no era un viejo chocho y no un despampanante joven?¿qué es eso de que la baronesa prende fuego al establo del conde?¿qué licencias de los cojones se toma el director para tergiversar el espíritu del cuento y transformar lo verdaderamente tenebroso (el caballo pintado en la pared) en un puto tapiz?
Vamos, que esto parece un cuento pajillero de Aranda, porque más que miedo da pena.

"William Wilson" de Malle: El mejor de los tres, sin ser algo espectacular. También traiciona el espíritu del cuento original de Poe, ya que cita muy de soslayo que el protagonista tiende a fantasear muy a menudo. Otras cagadas cojonudas son utilizar como moneda el talento en el S.XIX (moneda griega y romana), rodar enfrente de un palacio barroco y en el interior de una iglesia románica cuando la novela se ambienta en la Inglaterra Victoriana, o la chapuza obvia de tirar por el campanario un muñeco simulando que es una persona. Pese a todo ello, es el relato que más intenta crear la sensación de misterio.

"Toby Dammit" de Fellini: El único que reconoce explícitamente que la suya es una libre adaptación de un relato de Poe. Sólo por eso ya se gana mi predisposición. Por desgracia, poco despues tengo que parapetarme en mis gafas para que no me salpique la masturbación que ejecuta el "maestro del surrealismo" en pantalla. Con un Terence Stamp bajo los efectos del LSD y un argumento sacado de la mente de un esquizofrénico, comienzo a irritarme hasta bajar la nota de la película al 5. A ver si los seguidores de la secta Fellini me explican esta supuesta genialidad.

Y finalmente, en los títulos de crédito aparece Poe. Madre mía, no levantes la cabeza Alan...

Es curioso que unir a un elenco con tanto talento resulte en una película tan extrañamente olvidable. Actores de la talla de BB, Delon, Fonda, Stamp,..., dirigidos por nada menos que Fellini o Vadim, y con historias escritas por el gran E.A. Poe; dan al traste con un film de acabado cuanto menos llamativo pero poco redondeado.
Podemos destacar positivamente la tremenda sensualidad que desprende Jane Fonda en la primera historia, siendo éste aspecto el único a destacar por otro lado. De la segunda la mera curiosidad de ver morena a la Bardot, y el trabajo de interpretación comedido de Delon, pero con un argumento mal encauzado. La última historia, plagada de tópicos de Fellini, se salva por la impresionante toma final. Pero todo es demasiado poco para lo que debería haber sido.

Basada en relatos del extraordinario y enormemente adaptable Edgar Allan Poe, la película es un film dividido en tres mediometrajes, de muy desigual calidad: en el primero, Roger Vadim (cineasta ya de por sí de lo más limitado) se emboba en un esteticismo inútil y en una puesta en escena nada engarzable a cualquier propósito terrorífico desaprovechando una sabrosa historia erótica, sensual y de misterio; en el segundo, Malle logra un relato más que aceptable, con una entregada interpretación de Delon, consiguiendo apreciables, que no notables, dosis de esquizofrenia y cierto vértigo; el tercero es el mejor de todos, para muchos una auténtica joya y una obra maestra total y absoluta. Se trata de "Tobby Dammitt", dónde Fellini, a través de una irreal, fantasmagórica y barroca puesta en escena, logra un delirio terrorífico que casa con la paranoia absoluta, dónde un actor desquiciado y practicamente loco acude a recibir un premio y acaba estrellándose al vacío, rodeado de fantasmas, autoflagelado y "casado" con el Diablo en forma de cándida niña. Tiene momentos de absoluta desazón colérica, de auténtico patetismo y una lograda atmósfera enajenada.

Para criticar esta película, veo conveniente hablar de cada fragmento por separado, y así lo haré.

"Metzengerstein".
El peor de todos, sin duda. Aburrido y muy simple, sin nada interesante. Lo único a lo que se dedica el director es a sacar a Jane Fonda con poca ropa.

"William Wilson".
El mejor, y con mucha diferencia. Es el único fragmento que de verdad ha llamado mi atención. La historia me parece genial, con un comienzo prometedor y un final aún mejor. La actuación de Alain Delon me ha gustado mucho.

"Toby Dammit".
Muy regulero. Lo único que me gusta es el retrato del actor consumido por su propia fama y entregado a los excesos. Como historia de terror o suspense tiene poco o nada. El final, muy previsible.

El día que vi esta cinta compuesta de tres minipelículas de cine de autor,una de las que se hicieron en los 60 y 70 de este estilo con distintas temáticas,en este caso sobre relatos de Poe, y que las realizaban distintos directores unidos para la "causa", me sorprendí al ver a una exuberante Jane Fonda en su máxima expresión erótica pero dentro de una trama hueca y sin interés dirigida por Vadim . Después me sorprendí un poco al ver a la hermosísima Brigitte Bardot ¡morena! en una trama entretenida con un Delon haciendo un doble personaje bastante logrado. Mi gran sorpresa fue cuando terminé de ver la tercera minipelícula de Federico Fellini; me dije a mí mismo: esto es una maravilla, una obra de arte sublime, una superobra maestra. Consulté varios libros de cine de confianza, y en casi todos, coincidían con mi pensamiento de considerar esta medio-largometraje película de Fellini como tan sublime. Por eso quiero hablar de esta última de las tres, la de Fellini,titulada para esta ocasión (ya he dicho que es cine de autor y por tanto con libertad de ideas) Toby Dammit; pero el título original de Poe era:"nunca apuestes tu cabeza al diablo". Bien, de catalogarla habría que decir que roza el surrealismo, pero mezclado con esos toques de Fellini personales. Aquí no falta ni sobra nada, la historia va desde una entrada parecida a 8 y medio, hasta una terrorífica escena final de terror. Fellini consigue una atmósfera sobrecogedora, asfixiante, llevando al delirio al protagonista( Terence Stamp), atrapado en una locura existencial debido a sus excesos pero también a la hipocresía social a la que Fellini critica aquí magistralmente como en otras de sus películas. En esta obra Fellini derramó su tarro de las esencias de su arte sublime pero sin exageraciones, sin ostentaciones, con una técnica magistral en la realización. Aconsejo ver esta peli varias veces para apreciarla.