Católica Ana está organizada en varios capítulos númerados pero, en lugar de empezar por el 1 y tirar palante, empieza por el 10 y va tirando patrás, igual que cuando tu entrenador te está ayudando a hacer abdominales y va contándolas al revés con idea de ayudarte a ver cada vez más cerca la luz al final del túnel.
Y a mí me resultó útil, pues ya me enfrentaba a la peli en busca de un entrenamiento... entrenamiento emocional, concretamente; porque tengo el corazón recio y encallecido y ahora me ha dado por ver pelis cursis a ver si así se me ablanda, que si no no hay manera de comerse una rosca. Pero ya sabía que iba a ser un entremiento duro: la cursilería de Julio Médem no es una cursilería convencional, es una cursilería postmoderna, que marea más, y que viene aderezada con dosis homeopáticas de sangre y violencia para parecer menos repipi.

Durante los capítulos 10, 9, 8 y 7 me resultó moderadamente fácil convencerme a mí mismo de que estaba entrando en la trama, intentaba empatizar con los personajes y abría mi mente todo lo que podía... Pero entonces estaba yo tan tranquilo con la mente abierta cuando veo que empieza a haber corriente de aire y que la película se llena de basura paranormal, almas vagabundas, experiencias místicas y reencarnaciones.
A pesar de las ganas de regurguitar, cierro la boca pero no cierro la mente, ni los ojos... y veo videoclips y anuncios de compresas, y en el capítulo 4 o 3 veo un homenaje a los culebrones venezolanos de toda la vida: "No... lo nuestro es imposible... sabes que yo te amo pero no debemos volver a enrollarnos... porque yo soy... ¡tu madre!"
Cuando termina el capítulo 1 y la peli continúa me acojono pensando que los números enteros son infinitos y que después del 0 viene el -1 y el -2 y el -3.... y que como la peli no es de esas anticuadas con introducción-nudo-desenlace, bien posible es que todavía se alargue tres horas más...
Pero el capítulo 0 es el último de todos, y en realidad es un cortometraje que no pega con nada pero que puede disfrutarse de manera independiente y mola más que todos los otros juntos porque es una explosiva mezcla de suspense, sexo, caca y violencia.

Mi amigo Rodrigo dice que lo de la cuenta atrás era un homenaje a los lanzamientos de cohetes de la NASA, que cuando llega el zero salen disparados igual que salimos disparados los espectadores cuando salen los títulos crédito... Los cohetes muy raramente vuelven a la estación de lanzamiento. Los espectadores me soprendería mucho que volviesemos a pagar 6 leros para verle las tetas a Manuela Vellés.
Exceptuando, por supuesto, aquellos espectadores sensibles que ya tienen la mente abierta y son capaces de apreciar la poesía más allá de un argumento incongruente y unos personajes absurdos. Ellos son los elegidos. Ellos tienen la llave para entrar en Raticulín.

Nota: un cate.

Listocomics Puntocom

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Yo todavía estoy en estado de shock tras ver la película.

Ni arriesgada ni hostias....esta aberración es más mala que pegar a un padre. Con todos mis respetos.

Resumiendo: Azucarada, pretenciosa, vacía, inocua, forzada, artificiosa, ridícula....

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10 - ¡Que diálogos! Mis emociones transcurrían entre el bochorno, la vergüenza ajena, las ganas de vomitar, y el deseo de descojonarme ante la alucinante sarta de cursiladas pseudo místicas sin sentido que acontecían ante mis ojos.

9 - ¡Venga! una de topicazos! En Ibiza hippies, en el centro de Madrid artistillas del tres al cuarto que solo piensan en follar, Nueva York la ciudad de la libertad, el saharaui un pobre desterrado que estudia 5 carreras y pinta cuadros 'ala' Tapies...para salvar a su pueblo de la opresión (¿como?)

8 - La protagonista es una monada. Correcto. Tiene unos ojos preciosos. Correcto. Actúa como el puto trasero de un mono. Correcto. La chica modula con el mismo tono y utiliza la misma expresión para comentar que esta triste que para decir que quiere follar. Termine nervioso de la voz lánguida y arrastrada que se gasta todo el film.

7 - El.. ¿argumento? Por favor, he visto capítulos de las "Nuevas aventuras de superman" menos casposos. Así que Juana de Arco ha llegado al siglo XXI en la piel de una hippy bobalicona. La chiquilla en cuestión se enamora de un saharaui, que es culto, sensible, complejo, generoso, folla bien, y tiene traumas infantiles. Se le abren...ehm "Puertas cerradas" (vaya metáforas se gasta la película), se convierte en una especie de mística...y sus compañeros bohemios quedan los viernes en el cine de su residencia de eruditos para ver las películas que la amiga enrollada hace de sus exorcismos. ¡Ay! con todos mis respetos... que estupidez.

6 - La cohesión entre escenas es un tanto lamentable.

5 - Deus ex machina. La prota se cuela de polizón en el barco del padre de su mejor amiga, que para mas inri se va justo en ese momento a Nueva York porque lo acaba de dejar con su mujer.....vaya mundo más pequeño este.

4 - Los secundarios. La madre, ¡que despropósito! Son la galería de los horrores. La mecenas francesa con amor al arte. El psicólogo pringado americano. La amiga tirada pseudo feminista-de-garrafón, el saharaui, el pez gordo americano....esto tiene que ser una broma. No puede ser que Médem lo haya hecho en serio....

3 - El ritmo. Bueno, la ausencia del mismo. Es complicado hacer una película con tanta caspa y que a la vez sea lenta de cojones. Tiene su merito.

2 - El "capítulo 0" ya es el colmo. Particularmente estoy encantado porque semejante ida de olla me terminó de revelar que la protagonista está buena, pero aparte de eso, es rídiculo y está descontextualizado.

1 - La música recurre demasiado habitualmente a los motivos étnicos con intención de evocar, y eso es algo que particularmente me crispa un poco. No deja de ser una manía mía, también es verdad.

0 - La puesta en escena es lo único bueno. Que lastima que Médem sea tan jodidamente pretencioso, porque sabe manejar la cámara de maravilla. Y tiene algunos detalles fantásticos. Lastima que el producto sea vació.

Polboron

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Caótica Ana es una película descompensada.
Pero empecemos a desmenuzarla, porque realmente Medem no hace una película, sino que más bien firma 10 episodios "artísticos", como salidos de una escuela de cine. Desde ese punto de vista formal, la obra es claramente una avis raris de nuestro panorama de piel de toro y un acontecimiento sin parangón a nivel europeo. De esta forma, Caótica Ana es pieza de museo, por su originalidad (Medem tiene un par al plantear una historia que carece de un algo fundamental que la guíe en sus dos horas de metraje), por su osadía visual, por su barroquismo modernista y por plantear los problemas universales (el mito del salvaje, el choque frontal con la sociedad y los dolores y golpes de la vida, la amistad, el sexo y la mujer como fuente de la vida) como quien cuenta un episodio normal en la vida de alguien.
Por todo ello, Medem firma una obra abstracta pero rica en emociones y sensaciones.
Sin embargo, Caótica Ana adolece de un esqueleto fuerte y firme que la guíe en su devenir narrativo. Y ello, porque Medem elude un guión consistente y con vida propia que eleve la película a obra compacta con o sin su vertiente lúdico-visual al lado. Por ello, como narración, Caótica Ana falla y diluye sus posibilidades de convertirse en obra maestra sin mayores concesiones. Pero me temo que es algo buscado por su director y no un mal viaje de un caótico Medem.

En fin, creo que gustará y horrorizará a partes iguales.

En cuanto a su protagonista, Manuela Vallés, la joven actriz cumple las expectativas con holgura, pero, en mi opinión, no entusiasma en ningún momento, como ocurre con el resto del reparto: ninguno brilla especialmente y tan sólo me ha emocionado una Bebe pletórica, carne de Goya secundario.

En fin, una obra arriesgada, que hay que felicitar por su osadía y planteamiento artístico, pero que está lejos de ser una nueva Los amantes del Círculo Polar (la obra maestra de Medem) o incluso de llegar a los niveles de La ardilla roja o Lucía y el sexo.

pablo

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El 5 es porque me duele tener que suspender al gran Médem, por Bebe y porque en sí, el argumento central de la película es interesante y hasta original. Pero el director salta de flor en flor, sin llegar a desarrollar a secundarios interesantes y, lo que es peor, sin conseguir que nos atrape realmente la historia como sí que consiguió con "Lucía y el sexo" o "Los amantes del círculo polar". "Caótica Ana" es una película cargada de buenas intenciones pero también de excesos y tópicos que acaban por dispersarlo todo y dejar en evidencia esas buenas intenciones. La protagonista hace un papel correcto pero de repente suelta frases entonadas al más puro estilo "Aquí no hay quien viva" ... También chirrían algunas escenas surreal-erótico-sexuales que parece que busquen sólo el ingrediente picante o morboso, algo más propio de Bigas Luna que en el caso de "Caótica Ana" no aporta gran cosa.

Si te gusta Médem tienes que verla porque siempre encontrarás chispitas de su magia, aunque sin llegar a atrapar. Si no eres demasiado fan del director esta película te parecerá la adaptación de uno de esos anuncios de compresas a largometraje, sí, aquellos donde la chica empezaba a dar tumbos estrambóticos y sin saber muy bien cómo acababa en la China comiendo algodón de azúcar con sabor a tres delicias.

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Aquí entraré en detalles sobre las escenas surreal-erótico-sexuales de las que hablaba más arriba, me refiero a las de amor libre que se nos muestran en la residencia de artistas o todavía más ridícula la que interpreta la protagonista de camarera en un restaurante de lujo con el americano poderoso y su guardaespaldas que la cachea y ella casi se corre de gusto sin dejar de chupetear el espárrago del plato que acaba compartiendo con el matón y que una vez "chupao" lo sirve al americano con el resto de la comida. Es que todavía me da la risa cuando me acuerdo de la escena... y más adelante, cuando va en plan matahari a la habitación del americano que cumple el tópico de americano ignorante que no sabe que España es un pais europeo y no una isla del caribe... la cagada en la frente, etc...
No sé qué decir, como alguien ha dicho en otra crítica, a Médem se le ha ido un poco la cabeza. Todo esto me resulta excesivo, redicho, ridículo, innecesario y le quita seriedad a la cinta. Una pena por lo que pudo haber sido... y no es.

jonan

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Julio Médem diría: "quiero lograr compartir mi sufrimiento con todos los espectadores que acudan a ver mi nuevo film, haciendo una película pacifista (no debió poder ir a la gala 'No a la guerra') y metiendo cuadros de mi hermana muerta. Y va a ser la bomba, lo mejor del año".
Sufrir sí hemos sufrido, pero porque la bomba le ha estallado en las manos, porque le ha salido LO PEOR, una bazofia sólo digna de un catedrático en bazofias cum laude, una fábrica de clichés continua.
No veía algo tan triste, demagógico, manipulador, progre y simplista desde Princesas. Y que conste que no es nada personal, pues admiro tanto Lucía y el sexo -aunque quitando a Elena y a Paz...- como Barrio, pero jamás aplaudiré una tomadura de pelo tan burda como esta. Si no me levanté a mitad de película del asiento y grité "¡Perdóname Dios por haber nacido hombre!", fue por educación. Algo que debería tener más gente, en sus dos sentidos. Pienso que nadie debería dejar convencerse jamás por quienes ven la vida tan clara, por el amigo de los esquemas y las simplificaciones. Caotica no: una mierda de qualité.
La guerra, la historia, el hombre (y con el hombre digo también la mujer -¿por qué categorizar siempre?-) la vida, la muerte, la mente, el destino, las palabras, la imagen… son cosas que jamás se explicarán, siquiera bosquejarán, en un film o un libro. Ni en toda una vida. Así que probablemente lo más razonable sea no dejarse llevar por utopías y esquemas maniqueos, sino seguir buscando, y nunca dejar de hacerlo -por uno mismo-.
Si quería hacer una buena película sobre el girl power, que vaya al cine y aprenda de Tarantino y su Death Proof. ¿Ojo por ojo diente por diente? Vale, ¡pero a lo grande, joder!

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¿Que qué clichés? A saber: a saber: el padre hippie que vive en una cueva educando a su hija (les abandonó la madre, fíjate -con los buenas que son todas-), la bruja india gorda (ese momento lo ha copiado del film de Los Simpsons cuando Homer tiene su 'revelación'), imágenes oníricas, gente con acentos extraños que dan ‘más misterio’ al asunto (y el que no, susurra), el morito huérfano de guerra que vivió en un campo de refugiados y ahora es artista y se saca cinco (sí, ¡cinco!) carreras simultáneas, porros, el mar, Bebe diciendo que todos los hombres son unos violadores y todas las mujeres unas putas -‘pero nosotras cada vez menos’-, metáforas bastante burdas de palomas y halcones cagados en el ojo, amaneceres y atardeceres sin conocimiento, un caballo con un pene gigante empalando a una tía ciega de éxtasis, música étnicobarriobajera sin ton ni son, un 'incesto atemporal' (aquí el tío se copió de Futurama -¿alguien recuerda cuando Fry viaja al pasado mata al padre de su padre y se acuesta con su abuela convirtiéndose así en su propio abuelo?; pues esto es parecido y al revés:-), la típica francesita millonaria mecenas que paga a chicos artísticamente prometedores, el típico momento lacrimógeno padre con cáncer / hija con canción empalagosa...

Tylercito

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