Para mi es, por antonomasia, la película cumbre del llamado cine de misterio. Un sofisticado universo de irrealidad que destila arcanos e incógnitas a través del más mínimo de sus elementos.
Esta película es por lo general encuadrada dentro del género de misterio; también lo es en el fantástico, el policiaco, el drama, el horror. Tiene elementos de todos ellos y más, y dentro de todos ellos supone un aporte de originalidad que la aparta de los derroteros habituales de cada uno. Yo prefiero verla como un drama de misterio, o si me aprietan, como un drama de horror (que no terror). Misterio por la inquietud subyugante que me atenaza desde el primer momento, y la atmósfera creada, donde sin pasar nada, sin que se recurra a treta alguna, lo más inverosímil crees que puede ocurrir, y quizá por ello se la enmarque también dentro del género fantástico, pese a la casi total ausencia de elementos fantásticos explícitos. Y me gusta verla como un drama, y también he dicho horror, porque uno de los puntales de esta película es como el hecho central que nos presenta, la desaparición de las chicas, viene a afectar y vapulear el micromundo en que os hemos visto involucrados, avivando las ascuas de tensiones latentes, existentes tiempo ha.
“Todo lo que vemos y lo que parecemos no es más que un sueño dentro de un sueño”; con esta cita de Poe, lanzada nada más empezar la película, nos ponen sobre aviso de lo que se avecina. La inclusión de dicha cita me remite a otras similares en otros films (“Alice” de Svankmajer, “Black Moon” de Malle, o “La Bella y la Bestia” de Cocteau) donde se solicita del espectador cierta predisposición a dejarse llevar, cierta relajación o suspensión de algunas inclinaciones prospectivas, para poder gozar de la película, para disfrutar del tono onírico del que se ha intentado dotarla.
Creo que “Picnic en Hanging Rock” es una de las muestras mas totales del logro de esa indefinición e irrealidad, de la consecución del ambiente etéreo que logra la tregua con nuestra vigilancia y alerta.
Para ser una película de misterio Weir recurre a una puesta en escena luminosa y naturalista alejada del tenebrismo típico del género, y pese a ello, logra ciertos pasajes que se podrían vincular con el gótico emocional y lúgubre más conseguido. Las últimas escenas con la directora o la figura de Sara son escalofriantes e impactantes a más no poder.

irian hallstatt

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Serpientes, lagartos... reuníos para el banquete. Hoy es San Valentín.

Las niñas ya acarician la enorme roca con forma de rostro.
Sus manos gráciles, como siempre, deambulan y tocan; despiertan.
Sus tobillos ya hacen temblar la piedra,
y el rocío y el liquen lamen los huesos de los dedos de sus pies.

El cuerpo blanco, a ratos sonrosado, florece, se expande y metamorfosea,
mientras un estallido de olor a cabello húmedo invade las pleuras,
y la hierba adquiere tentáculos en lugar de tallo.

Sangre repiqueteando en las sienes de los muchachos,
en sus forúnculos sombríos y en la salvaje ventosa de su sexo.
¿Lo veis vosotros también? ¿No lo notáis?

Hongo cartilaginoso con cabeza de bestia las mira.
Cara picada de viruela y psoriasis en mofletes y cejas,
ojos inyectados en una emulsión de fluidos sin nombre.

Abismo membranoso, individuo lascivo, ladera de montaña;
sigue a las niñas, las atrapa.

La carne seborreica, empedrada, remueve los muslos de las odaliscas, se adhiere a ellas, las ansía...
¡Las reclama como suyas!
¿No lo oléis? ¿Acaso no palpita en vuestro estómago?

Dulce sueño de goce puro; suave desasosiego de delectación.
Aprietan los botines, qué digo aprietan, ¡estorban!, ¡constriñen!
Y maldecimos los trajes victorianos, los cuellos de las camisas, esos corsés y esas medias;
las normas castradoras y las envidiosas e insoportables directoras...
Arpías, viejas zorras remilgadas, putas...

Porque esas niñas excitan la corriente coagulada, abismal;
las entrañas, las vísceras y las glándulas.
Hacen fluir la sangre hirviendo,
la derraman por los racimos de uva que nutren nuestros cuerpos,
por las argollas de rubí del cojín de sus labios.

Se desploma del cielo un ardor sudoroso que les provoca un vértigo narcótico y caliente...
La pierna quiere respirar y la media se desliza,
roza la rodilla de forma invencible al desnudarla.

Los pies intactos, luminosos, lisos e irresistibles guardarán silencio,
sólo las flores podrán contar esta historia eterna.
Darán testimonio de aquello que llega, justo, en el instante preciso.
Como la vida, como la muerte, como la sangre de los besos...

Hoy es San Valentín. Los engranajes cíclicos ya crujen y giran.
Lagartos, serpientes, dragones... Venid a Hanging Rock.

Bloomsday

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San Valentín de 1900 en el Sur de Australia. Un grupo de colegialas australianas desaparece durante una excursión de picnic al paraje de rocas volcánicas de Hanging Rock. Sin encontrar señales de tres alumnas y una profesora, la búsqueda afecta de tal manera a la vida del centro educacional que las pasiones más elementales y los comportamientos más básicos comienzan a aflorar en todas las personas relacionadas con el incidente.
Picnic en Hanging Rock narra la excursión de las alumnas de un colegio a una extraña formación rocosa, donde tres de ellas y una profesora se pierden para siempre, como si se hubiesen volatilizado en el aire. Basada en hechos reales, pero adaptada de una novela de Joan Lindsay, Peter Weir se da a conocer con esta producción que, al igual que su restante obra australiana, se basa en la oposición entre cultura y naturaleza.
Leo en una vieja guía de cine: "Peter Weir es un excelente director australiano que, por desgracia, podría haber dado mucho más de sí. Pero después de rodar dos obras maestras como ésta y La última ola (The Last Wave, 1978), se dejó tentar por la aventura norteamericana para ir perdiendo personalidad, aunque incluso sus películas posteriores sean en general bastante aceptables". Efectivamente, a Weir le conocíamos de El show de Truman, Único testigo y poco más. Y viendo Picnic en Hanging Rock, sabrás por qué está película es única.
Nos sumergimos en mundo victoriano, elegante y austero, con bellas señoritas de cabeza a pájaros que se limitan a soñar. El día de San Valentín, su mayor distracción es un picnic campestre, agradables paseos y una rica tarta. A la hora de comer, los relojes se paran, las muchachas se duermen. ¿Por qué está película no se olvida? El atractivo de esta fascinante película fantástica reside en la eficaz atmósfera creada por Peter Weir para el desarrollo de la historia y en que no se da ninguna explicación lógica sobre el suceso en torno al que gira la acción. Es pura magia.
Rodada para un público exigente, esta maravillosa película es una fiesta para los sentidos, donde la naturaleza se convierte en un personaje esencial. Un exuberante paisaje australiano, que evoca tiempos pasados, la melancolía y el romanticismo, antiguos símbolos. Y esa música... la atemorizante banda sonora de Bruce Smeaton contrasta con las dulces notas de flauta.
Es extrañísima: enigmática, deslumbrante, bella, atemorizante. Hipnotiza. Llena de misterio, de presencias fantasmales, de miedo irracional. Conteniendo la respiración, la inocencia que se traga la tierra; mejor dicho, las rocas colgantes. Es una truculencia... irreal e inexplicable. "Lo que vemos y lo que parecemos no es más que un sueño, un sueño dentro de un sueño". Quizá sea lo mejor, soñar, no despertar...

helen

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Una película misteriosa y poética que escarba en viejos arquetipos que duermen en el inconsciente colectivo. Me refiero al rapto de Perséfone, doncella de la primavera, a manos de Plutón, el dios de los infiernos que habita en las profundidades tectónicas de la tierra. Parafraseando al mito, las bellas doncellas reminiscentes de Boticelli desaparecen sin dejar rastro, diríase que devoradas por la boca geológica que se manifiesta en ese furúnculo extraño sobre la corteza terrestre, esa inquietante formación rocosa llamada Hanging Rock.
Pero “Picnic en Hanging Rock” es también la historia de una búsqueda, así como el relato de las profundas secuelas que esa desaparición dejará en compañeros, testigos, y maestros.
A nivel formal, la realización es impecable (como siempre en Weir), y la calidad de la fotografía excepcional. También la música tiene un papel destacadísimo, con esa conmovedora melodía de flauta o el uso pionero de sintetizadores (más tarde empleados por Weir, con mucha fortuna, en películas como “Único testigo”).
Pero en nuestro recuerdo quedará, sobre todo, esa bellísima adolescente interpretada por Anne Lambert, de algún modo presintiendo ya la fugacidad de su belleza y de su vida, sacrificada -con su consentimiento, en cierto modo- en el oscuro altar de la naturaleza más terrible.

alex

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Envolvente y llena de sugerencias, con unas imágenes depuradas al máximo, se relata una extraña desaparición el día de San Valentín, año 1900 en Australia, conducida por medio de una narración inquietante en la que el uso del paisaje o la imagen de las propias rocas nos llevan por momentos de extraña ensoñación.

El colegio al que pertenecen las chicas se presenta como paradigma de refinamiento y buenas costumbres, pero en el viaje a Hanging rock, la austera profesora de matemáticas, al relatar el origen volcánico del lugar, hace gala de una locuacidad y apasionamiento poco habituales; más tarde, durante el picnic, comprueban como los relojes parecen haberse parado a la misma hora. A todo esto hay que añadir que las desestabilizadoras rocas tienen en la parte superior unas formas con cierta similitud fálica.

Aunque el desarrollo es diferente, el planteamiento tiene analogías con La aventura de Antonioni. "Todo tiene un principio y un final" se escucha por boca de una de las colegialas, lo que tras ver por completo la obra otorga a la frase una trascendencia mayor.

Ennis

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