Puede que como drama judicial no sea la película más absorbente; puede que el ritmo se vea afectado por tantos momentos intimistas; pero sólo la idea de partida ya me pone el vello de punta: no puedo imaginarme muchas cosas peores para un hijo que se siente querido y que tiene en su padre a un referente que albergar serias sospechas sobre un posible pasado suyo como genocida. Además, el resultado, gracias a actores –inmensos Lange y Mueller-Stahl– y a cineastas, es tan realista que no hace falta tirar de recursos técnicos; aunque los ofrece, como por ejemplo un magnífico uso de la música, del sonido y de la fotografía.

Los sentimientos del espectador irán parejos a los de Ann (Jessica Lange), desde la incredulidad inicial por la acusación hasta el desengaño, que para quien esté atento se descubrirá muchísimo antes que para el resto (ver SPOILER).

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¿No era suficientemente esclarecedor lo de las flexiones sobre la bayoneta?

jastarloa

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Película de denuncia de Costa-Gavras, en la que hace su debut americano el actor alemán Armín Mueller-Stahl, de la antigua cantera de Fassbinder. Nominada al Oscar y al Globo de oro a la mejor actriz principal, ganó el Oso de oro del Festival de Berlín a la mejor película. Fue producida por Irwing Winkler ("De-lovely").

La acción tiene lugar, en 1988, en una gran ciudad de EEUU y en Budapest. Narra la historia de un exiliado húngaro, Mike Laszlo (Armin Mueller-Stahl), que lleva 37 años viviendo en el país. Es viudo, padre de una hija, Ann Talbot (Jessica Lange) y de un hijo, Karchy (Michael Rooker), y abuelo de Mikey Talbot (Lukas Haas). Acusado de ser un criminal de guerra durante la II GM, es reclamado por Hungría para su procesamiento. Su hija, abogada de prestigio, asume la defensa en el proceso de extradición, tras algunas dudas inciales. La película muestra la existencia activa de tramas de apoyo a antiguos criminales, que facilitan a la abogada, en América y en Budapest, informaciones de gran valor para fundamentar la defensa. Como en otras obras del autor, la película evoca una película de Hitchcock, en este caso "La sombra de una duda". El film reflexiona sobre la conveniencia de olvidar los crímenes del pasado o de perseguirlos, denunciarlos y castigarlos, con el apoyo de la justicia. Para el autor no hay prescipción social posible de las atrocidades de lesa humanidad, aunque los verdugos vivan ocultos tras máscaras de bondad y de integración social. Los crímenes se sitúan en los años 1940-45, pero la película se refiere a todos los crímenes de guerra y crímenes de Estado de todos los tiempos (Chile, Argentina, Bosnia, Kosovo, etc.).

La música, original de Philippe Sarde, colaborador frecuente del autor, se basa en una partitura orquestal excelente, interpretada por la Orquesta Sinfónica Nacional de Hungría. La fotografía refuerza el clima de suspense de la acción y describe los sombríos presentimientos de la protagonista. El guión corre a cargo del húngaro Joe Ezsterhas, colaborador habitual de Gavras. La interpretación de Lange es excelente y muy meritoria la de Mueller-Stahl, que borda la imagen de ambigüedad de víctima/verdugo. La dirección denuncia delitos abominables que han quedado impunes por ocultación de pruebas y, en ocasiones, gracias al apoyo cómplice de oscuras mafias de apoyo.

Película de intenso dramatismo, bien construída y bien interpretada, emocionante y con valores documentales de gran interés sobre una realidad de vieja y nueva actualidad.

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Convencida de la inocencia del padre, en el ánimo de la hija anida progresivamente la duda a medida que avanza la vista y se presentan los testimonios estremecedores de varias víctimas. Cuando la vista se traslada a Budapest para tomar declaración a un testigo gravemente enfermo, la duda y la sospecha cobran fuerza hasta que cae en sus manos una antigua caja de música.

Miquel

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Desde jovencito siempre he sentido una extraña y morbosa curiosidad por saber qué había ocurrido con todos esos oficiales nazis que, al final de la II GM, huyeron a Sudamérica y -tras una nueva identidad- continuaron viviendo su vida como si nada hubiera pasado.

Resulta obvio suponer que, a día de hoy, pocos criminales de guerra nazi pueden quedar vivitos y coleando en Brasil, Uruguay o Argentina. 65 años después de la liberación de Auschwitz lo más probable es que el 99 % de esos entrañables abuelitos que se le escaparon a Wiesenthal hayan fallecido de muerte natural en el cómodo lecho de su hogar de adopción.

Quizás por ello resulta estimulante (o al menos consolador) que cineastas como Costa-Gavras (“Z”, “Missing”,“Amén”) hayan aportado su particular granito de arena para mostrar al mundo las dificultades de la justicia para desenmascarar a estos atroces criminales de guerra. Algo que, sin lugar a dudas, describe a la perfección “La caja de música”. Un extraordinario thriller judicial que su prestigioso autor narra con pulso, convicción, rigor y sensibilidad. Virtudes, todas ellas, que junto a las espléndidas interpretaciones de Jessica Lange y Armin Mueller-Stahl hacen de “La caja de música” una peli que entretiene, conmociona y conciencia a partes iguales. Recomendable.

Taylor

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Asombroso ejercicio de propaganda a través de un guión tramposo, para mayor gloria de la vaca sagrada de nuestro tiempo: el Holocausto y lo que da de sí como eterna tapadera.

Un emigrante húngaro es acusado de haber perpetrado atroces crímenes contra judíos desde las filas de la Sección Especial de la Cruz Flechada, las SS húngaras. Su hija, una estupenda Jessica Lange, es la abogada defensora. Ella será quien dirija no el juicio, sino el prejuicio del espectador que no está aquí ni para objetar o reflexionar, sino para callar y otorgar.

Se sucede un juicio intenso en el que Gavras juega el despiste. No obstante, el fatal desenlace se revela mucho antes (spoiler).

Se suceden los testimonios. El de un cuáquero del que no debería presuponerse subjetividad; el de una mujer católica brutalmente violada; el de la madre de un funcionario comunista; el de un operario de limpieza de la propia Sección Especial (que evidentemente no puede ser judío) y en contraposición a todos ellos: el de un anciano hebreo que ha perdido todo en la vida y de cuyo testimonio nadie osaría dudar. ¡Grandes! De todos los testimonios desestimables, ninguno corresponde al prestado por el viejo hebreo.

Destaca también la figura del juez judío, únicamente para demostrar su talla moral como ser incorruptible que no se dejará cegar por el dolor que quieren demostrar atesora, en exclusiva, el pueblo perseguido. Por eso hay que reconocerle al César lo que es del César. Los guiones de la poderosa industria judía en el cine americano son impagables. Realmente, unos genios del marketing para mayor gloria de su causa. No sólo se contentan con redundar por enésima vez en que el Holocausto es y será siempre la bala en la recámara o su as en la manga, sino que además:

- ponen en entredicho al sistema judicial americano (pese a la existencia de testimonios incontestables de honestos ancianos judíos)
- a la CIA, por servirse de antiguos oficiales de la GESTAPO para controlar a los agentes de la KGB
- cebándose con el Servicio de Inteligencia Soviética y los gobiernos comunistas señalando prácticas mafiosas en la falsificación de documentos para inculpar a genocidas (de tal forma achacan el trabajo sucio a “otros”)
- destacando a la Iglesia católica como simpatizante del presunto genocida
- y presentando al magistrado, como un hombre recto de conducta y tan justo como honorable al no ser él quien pueda juzgar por cuanto el sistema judicial es flexible y las pruebas, tal vez manoseadas por los despreciables húngaros comunistas.

De absolutamente todo se lavan las manos. Y a la vez culpan al mundo entero de lo acontecido.

Lo dicho: en una película la prodigiosa cobertura propagandística judía no sólo obliga a mamar de la ubre de su vaca sagrada, el Holocausto, sino que nos envilece contra Iglesia, comunismo, Derecho Romano y gobierno americano a través de sus corruptos sistemas de inteligencia. Bravo... se han cargado cuatro pájaros de un tiro.

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Las flexiones con su nieto y su "mens sana in corpore sano" y ya sabemos que sí, es el malo.

Valkiria

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Película sencillamente extraordinaria. Aunque naturalmente haya gente que opine lo contrario. La trama y la argumentación son verdaderamente originales a pesar de ser un tema muy manido, pero está contada con tanta dulzura que a pesar del tiempo, sigue siendo a mi modo de entender vigente para nuestros días. Fenomenales Lange y Mueller-Stahl, quizá los secundariso sean... eso, demasiado secundarios en sus papeles, pero película de visión obligatoria.

Phernando

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