No se sentirá defraudado si sólo va en busca de una cinta de acción y fantasía, pero sentirá lástima por las expectativas levantadas.
En efecto, Underworld es Blade y Matrix pero también es Entrevista con el vampiro, La reina de los condenados, Resident Evil o El cuervo, una amalgama de películas pasada por la mente de unos cuantos enamorados del género vampírico, los tebeos, y las películas de acción, a ser posible, con una atmósfera lóbrega. El plagio, la inspiración, o como quieran llamarlo, salta a la vista (sólo hay que prestar atención a la larga lista de tópicos). Aprovecha los últimos avances en efectos especiales, los conforma bajo una estética gótica (muy atrayente en los últimos tiempos), y consigue un ápice de estilo propio con el que engrosar las arcas, y quién sabe, si otra franquicia (el final de la cinta así lo sugiere).
Desde hace siglos, dos razas supuestamente mitológicas, los aristócratas y sofisticados vampiros, y los brutales y subterráneos hombres-lobo, libran una batalla por la hegemonía nocturna. Selena, una guerrera chupasangre, se da cuenta de que sus enemigos persiguen a un doctor, y descubrirá algo más inquietante: una conspiración entablada entre unos pocos vampiros y los licántropos para crear una especie invencible compuesta por ambos.
Básicamente, Underworld atrae por su planteamiento y su desenlace (la aparición del maestro de los vampiros nos hace resurgir del letargo), y todo lo que deambula en medio no es sino un indiferente atontamiento con pocas virtudes: la elección de Budapest como escenario, tener a Kate Beckinsale como heroína, y la capacidad del director, Len Wiseman, cuya única experiencia procedía de su participación en el apartado artístico de Stargate, Independence Day y Men in Black, para conseguir el diseño decadente y el ambiente terrorífico apropiados.
Underworld se balancea entre la ridiculez y la jocosidad, funciona como lo que es, puro entretenimiento, pero lo más grave es que levanta expectativas, tanto en el freak más gótico, como en el espectador más exigente, con las que finalmente traiciona al espectador, y ése es su lastre, lo que podía haber sido y no fue: una apuesta moderna por el Romeo y Julieta de Shakespeare, una revisión del idilio bella y bestia, o una siniestra metáfora de la incapacidad del hombre para convivir con lo diferente. Lo dicho, una lástima.

La Maga

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Que hay de los efectos, no se nombran para nada, la melodía tenebrosa de el film, la acción, hay muchos que parecen críticos y no tienen ni remota idea de cine esta película sin duda es una de las mejores de acción/fantasía que he visto nunca, y está muy poco valorada, que hay de las transformaciones?, ya que son alucinantes, el recuerdo final de Michael, que al fin se sabe el cual inicio la guerra, es una película de pura adrenalina, aunque como siempre y he dicho unas 2 o 3 frases más arriba están los típicos listillos que no saben apreciar nada y con eso termino mi critica a esa joya

El RiKo

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Noche y oscuridad, rayos y centellas, lluvias y catedral, palomas que parecen cuervos y, sobre todo, mucha pose. Una voz en off susurrantemente femenina y poderosa nos cuenta el rollo para que aquí nadie se pierda el hilo dental. Lo normal aquí es salir corriendo o tirarse por una ventana… pero esta señora vampira, Selene, cae siempre de pie y sigue andando como si estuviera en la pasarela Cibeles. La clave es aprovecharse de los logros de otros, desangrarlos y pasar sus coágulos por la batidora: de los juegos de rol de White Wolf a la estética “Matrix”. El éxito consiste en llegar en el momento adecuado. En el 2003 se estrenaban las esperadísimas “Matrix Reloaded” (mayo) y “Matrix Revolutions” (noviembre). A mediados de septiembre cayó sobre sus botas de cuero con hebillas una vampira guerrera, cazadora de hombres lobo, embutida en cuero y látex bajo una estética cyber-gothic–punk y pariendo cientos de miles de balas a discreción sobre la pantalla y sus desafortunados rivales. ¿Es Trinity? ¿Está como un cañón (¡y qué pedazo de cañón con el que está fusilando al personal!)? ¡No! ¡Es Selene!

Lo importante no es ser vampiro sino tener suficientes balas en la recamara. La sangre actúa como wikipedia y TL de Twitter y cualquier parecido vampírico con la irrealidad es impura inconfidencia. Los vampiros no necesitan adoptar, pueden crecer hasta una edad adulta y pasan de chupar sangre a los humanos si no es para expandir su vírica inmortalidad. O eso creo, porque en ese (infra)mundo nadie lo tiene claro. En el argumento hay una gran conspiración, mentiras del pasado, gobernantes emergentes, planes oscuros en la sombra y sexo interracial (o zoofilia desde nuestra perspectiva humana).

Hay una secuencia que resume la esencia de la película. Me encanta cuando Selene está acorralada por hombre lobos peludos, sudorosos (y seguramente sin desodorante). No tiene escapatoria. Pero huye disparando al suelo haciendo círculos sobre sí misma. En ese punto “Underworld” nos habla de sí misma y la naturaleza cinematográfica que representa en esa sutil y balística metáfora: cuando el género está atrapado lo mejor es dar vueltas sobre sí mismo para marear (pero sin marearse) y… caer más abajo…
No importa descender a los infiernos si con eso sobrevives.
Aúllen o muerdan, pero Selene y la saga que protagoniza lo hizo…

Maldito Bastardo

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Iba pensando ver la bazofia de las bazofias, pero me equivoqué. Bazofia lo es en cuanto a casi todo: el guión, las interpretaciones, los diálogos, el vestuario, la ambientación, la fotografía o el montaje. Casi todo horrible. Y aún así creo que puedo volver a verla y no sé porqué. Es de los pocos films que pienso que son una mierda y aún así no me hacen vomitar compulsivamente. De locos vamos!!

Txarly

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Bella y espectral, la vampiresa surge a la luz de la luna, con un atuendo negro y ajustado que marca aún más sus suntuosas curvas. Su cara, pálida pero hermosa, estremece de deseo, y en algunos momentos el espectador pondría su cuello en la deliciosa boquita de la señorita Beckinsale, aquí la vampiresa, para que lo muerda a gusto y regusto.
Hasta aquí todo lo bueno de la película. Ahora empezemos a desgranar los defectos:
1. Las interpretaciones son deplorables. Beckinsale se salva porque el espectador tiende a estar más pendiente de su escote que de sus gestos, pero las actuaciones del resto de caracteres son, claramente, vacías y poco esforzadas. Bochornoso sobre todo Speedman.
2. El argumento parte de una premisa interesante: un conflicto ascenstral entre hombres lobos y vampiros. Pero a medida que se empiezan a introducir los tópicos como un elegido mesiánico o un romance apresurado una sensación de dejavu se introduce en el espectador.
3. Un guión que no se sustenta, se mezcla la historia del elegido con la de un malo malísimo que debe despertarse, lo que contribuye a profundizar en el hastío del sufrido espectador, que empieza a recordar a "Blade", y desea más planos de Beckinsale luchando.
4. Pero las escenas de lucha están mal resueltas: son confusas y con constantes movimientos de cámara, sólo se pueden observar nitidamente bocas rugiendo y personajes dando saltos inconmesurablemente altos.
5. El final es abierto, lo que indica al espectador que el señor Wiseman pretende sonsacarle más dinero mediante planos de Beckinsale.
Conclusión: si tiene ganas de disfrutar de una película gótica y con decorados correctos, con efectos especiales del montón y una protagonista con buen cuerpo, esta humilde crítica se lo recomienda; si desea ver una película al menos interesante consulte su filmoteca.

(El resto de la crítica puede contar partes de la película) Ver todo

Pregunta: si teóricamente el elegido es un ser extremadamente poderoso, ¿cómo al anciano vampiro acaba mandándolo a criar malvas la vampiresa?

Vega

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