Un chico está trabajando fregando el suelo. Se oye cantar a un canario. El chico lo oye y ni corto ni perezoso saca un tirachinas y le mete una pedrada al pájaro. El pájaro cae muerto y el chico sonríe. Queda definido el protagonista Lucien y el espíritu de la película. En la cara del protagonista podemos ver a un brutote imbécil, su ingenuidad. Un profesor de mi colegio asegura que la ignorancia mata, prueba irrefutable en esta película, yo añado que la estupidez también.

Es una película muy seca, incluso árida de seguir, ya que aqueja de una frialdad excesiva que me deja un tanto fuera de ella, pero todo lo que quiere contar me lo deja muy clarito. La historia de un chaval de campo en la segunda guerra mundial (en minúsculas a propósito) que acaba haciéndose de la gestapo (con mayor motivo en minúsculas). Entra en un mundo de hijos de puta en el que se vive de puta madre, es respetado, ¿por qué razón iba a quedarse en el campo con lo bien que se vive aquí?... palurdo.

Después entabla una relación absurda e improbable, pero no por ello menos creíble, con un sastre judío y su hija, de la que acaba enamorado. Esto supone el mayor acierto del film, por el que hace del sastre que tiene un puntito entrañable y por la hija de la que yo también me enamoro un poquito.

Un film con un tono algo burlesco, podría pensarse que banaliza el horror de la guerra, no lo creo. Le quita hierro al asunto, eso sí, pero no se olvida de recordarnos al final que la guerra no es como matar conejos y gallinas, que es lo que se cree el protagonista, es muy difícil que acabes impune. También acabo apenándome del protagonista, al que como dice el sastre: "Es curioso, no puedo odiarte del todo". Buena

GVD

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Louis Malle dirige el film, en el que además interviene como coproductor y coguionista. Rodada en Figeac (Francia), fue nominada un Oscar (película de habla no inglesa). Ganó un BAFTA (película), un Crítics Awards (película), un NBRA (actor reparto) y un NSFCA (actor reparto). Se estrenó el 29-IX-1974.

La acción tiene lugar en un pequeño municipio del suroeste de Francia, entre junio y agosto de 1944. Narra la historia de Lucien Lacombe (Pierre Blaise), un muchacho analfabeto, de 18 años, trabajador de la limpieza, hijo de un miembro de la Resistencia detenido y deportado. El desinterés por el trabajo y deseos de aventura le llevan a solicitar la admisión en la Resistencia, que no obtiene por su escasa edad. Reclutado por los colaboracionistas de la policía, conoce a France Horn (Aurora Clément), hija de un sastre judío, de la que se enamora.

La película describe la actitud de la población ante la ocuapción nazi, alejada del mítico heroísmo de la versión oficial. El intercambio de colaboración por inmunidad y supervivencia definió el comportamiento ampliamente mayoritario. A Malle le gusta demoler mitos, en este caso el de la heroica resistencia de la población frencesa. La proyección del film levantó en Francia una encendida polémica y protestas públicas que alcanzaron niveles de paroxismo. La película no formula reproches: relata hechos de forma escueta y, en ocasiones, seca y áspera. La historia tiene por protagonista a un muchacho inmaduro, sin criterio propio, que se siente satisfecho con las ventajas que obtiene como colaborador de las SS. No es del todo inocente: es testigo de crímenes abominables y en algunos participa activamente. No desconoce la gravedad de los hechos, lo que convierte el relato en una reflexión sobre la pérdida de la inocencia.

La música, de acompañamiento, utiliza melodías fancesas de la época y jazz, al que Malle era muy aficionado. Se oyen solos de piano, de viento y fragmentos orquestales jazzísticos. La fotografía se beneficia de unos escenarios y un vestuario de época excelentes y de la buena mano de uno de los mayores directores de fotografía, Tonino delli Colli ("El verdugo", 1963). Las imágenes del caballo muerto son impresionantes. El guión elabora una historia trágica, exenta de juicios de valor, que aborda el tema tabú del colaboracionismo. La interpretación corre a cargo de actores y actrices no profesionales. Pierre Blaise inició una carrera prometedora, que truncó un mortal accidente de tráfico. Aurora Clément tuvo una prolongada carrera de éxitos. El secundario Helfer Lawenadler, en el papel de médico, obtuvo 2 premios internacionales merecidos. La dirección construye una pieza que recrea con acierto el ambiente de la Francia ocupada y sometida.

La película constituyó uno de las mayores éxitos del autor y, a la vez, la causa de una acalorada polémica, que le llevó a establecerse en EEUU.

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La película pone el final del relato en boca del narrador, apoyado con la proyección de palabras y fechas. La conclusión, que interesa al espectador, no interesa al realizador como parte de la narración cinematográfica. Oportuna y excelente elipsis.

Miquel

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Con este film, Louis Malle planteó un tema de lo más controvertido, a la vez que irrefutable históricamente: la colaboración que ciudadanos franceses dieron voluntariamente al nazismo en la época de la Resistencia. Lacombe Lucien fue uno de ellos y Malle lo retrata como a un joven impulsivo, metódico e inconsciente de su futuro próximo, pues no vive sino cada momento, deprisa, deprisa.
Es un film denso, que no acaba de cuajar como debe en un contenido relleno de autocredibilidad, impacto o desazón, limitándose a exponer unos hechos, con un fondo decentemente dibujado y perfilado, pero no acabado de pintar, para bien o para mal (no digo desde el punto de vista ideológico o de valentía, sino desde lo cinematográfico).
Es una buena película, pero resulta inexplicable e indefendible su prestigio al lado de otras obras de su autor.

kafka

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Primer acercamiento de Louis Malle al tema de la Francia ocupada y el colaboracionismo, que luego culminaría con "Adiós muchachos", en mi opinión su mejor obra.

Lacombe Lucien es un joven campesino cuyo padre está preso de los alemanes y cuya madre ha establecido relaciones sentimentales con otro hombre; su vida es vulgar, marcada por cierto desamparo fruto de la ausencia de la figura paterna, pero el carácter del muchacho se revela cruel y afanoso por ejercer poder. Alguien escribió una vez que todo poder es una violencia ejercida sobre los otros, y es precisamente la predisposición humana a ejercerlo la realidad que pone al descubierto el proceso histórico de la ocupación. En él, gentes aparentemente sencillas ven al alcance de sus manos la posibilidad de vengarse de sus vecinos, de enriquecerse a su costa, o simplemente de humillarlos. Lucien no es distinto; al principio se contenta con maltratar animales (el pájaro, los conejos), pero pronto encontrará un medio mejor de ejercer el poder de la mano de la policía alemana. En su seno va a buscar un referente a seguir, así como un sentimiento de pertenencia y un vehículo de promoción personal, motivaciones que se verán paulatinamente truncadas por su relación amorosa con una joven judía. Tan sólo ese amor (otra emoción o necesidad puramente humana) le empujará a traicionar a los traidores.

El filme tiene numerosas virtudes, comenzando por un buen guión y una excelsa fotografía tanto en interiores como en exteriores. La dirección artística logra una eficaz ambientación y recreación de la época, factor que resulta reforzado por la elección de la música, con abundantes temas de guitarra del genial Django Reinhardt. Malle filma con parsimonia, sin apresuramientos, atento a los silencios y los rostros, consiguiendo un rigor estético casi documental.

El fenómeno colaboracionista siempre ha resultado muy difícil de asumir para Francia, que tras la guerra se esforzó en crear el mito de que toda la sociedad ocupada era "resistente"; de ahí que a Malle le llovieran críticas desde todos los sectores sociales y sensibilidades ideológicas por este frío y descarnado acercamiento a una realidad menos heroica, y por eso mismo, más cierta. De hecho, ante las reacciones desatadas, Malle decidió emigrar durante un tiempo, concretamente a los EE UU, por lo que desde "El Unicornio" (1975) hasta "Adiós muchachos" (1987) no volvió a dirigir en Francia. No obstante, resulta irónico que su vuelta tuviese lugar de la mano de una película que volvía a abordar los mismos temas; Malle no había encontrado motivos para traicionarse a si mismo.

Quatermain80

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Primeros veinte minutos: un jovenzuelo que le pega palos a las gallinas y el retrato de una vida rural. Bien. No pasa nada, pienso: "intenta familiarizarnos con el entorno y los personajes".
Siguientes veinte minutos: el Lucien este se hace espía de la ocupación alemana en Francia. Y ya está. Secuencias largas que no llegan a ningún sitio, pocas palabras y escasa definición de los personajes. Me empieza a recordar a a la sombra de otro coñazo infernal reciente: "Gomorra". Por ejemplo, van a casa de un judío y entre que cogen el coche y tal, pasan otro par de minutos hasta que llegan y Lucien no dice una puta palabra, sólo pone su cara de criajo de mala leche, mientras que el compañero de turno suelta un par de cosas insustanciales. Y así muchísimos casos en las dos horas y pico de película. "Qué sutileza", dirán muchos; "qué coñazo", digo yo.
Hago un esfuerzo por seguir viéndola desde que llegó a la media hora de metraje. Se aproxima el final: una vieja se tira un minutico viendo un grillo y no dice una mierda, por si acaso la película necesitara de un respiro, no vaya a ser que mate al espectador del ritmo frenético. Intento verlo como una especie de broma del director, para ver quién es el capullo que ha aguantado hasta el final.
Se acabó, y ni una puta palabra.
Lo mejor: "Minor Swing" y "Nuages" de Django Reinhardt

wasdred

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