Por guión, dirección y reparto protagonista, nadie notaría la diferencia con uno norteamericano; pero por fotografía y sonido, yo sí la noto. No es que el apartado técnico sea malo, pero hemos de reconocer que con un presupuesto americano se podría haber mejorado aún más el conjunto. Qué pena.

La verdad es que Resines y Coronado están que se salen y la historia engancha en todo momento. La casualidad que da pie a la historia es verosímil.
¿Por qué no se hacen más películas así en España? Seguro que la gente vería más cine español y no tendríamos que soportar las interesadas y falsas exigencias (súplicas más bien) de la ministra de cultura de turno. Además, los directores realmente buenos, como Urbizu, sacarían adelante sus proyectos con mayor facilidad.

jastarloaoroz

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En los thrillers made in USA, los polis corruptos esnifan y se drogan, en Ejpaña además de esnifar y drogarse, tienen una pinta de chorizos con la que ni ellos pueden, amen de una pinta de paletos que espanta.

Cuando hacen thrillers allí, todo lo resuelven a base de tiros, explosiones y frases paleras de lo más contundentes, en cambio, aquí basta con un par de secuencias mal montadas en plan fantasmoide y unos cartelitos cutres donde se hable sobre la veracidad de los hechos.

En USA suelen ser fascistoides en su esencia más pura, ya sean de Bay o de Emmerich, aquí son fascistas, racistas, machistas y cualquier derivación terminada en -istas de connotaciones negativas, no vaya a ser que no se note el lugar de procedencia.

Al otro lado del charco repiten una y otra vez fuck, fuck, fuck, que queda muy cool, en la Península Ibérica, como somos muy nuestros, soltamos joder, coño, me cago en la puta y demás sin necesidad de intercalarlo en frases molonas.

Si allí realizan algún tipo de thriller basado en hechos reales, les sopla la nuca que parezca real, irreal o lynchiano, en nuestra señora patria son tan tontos que encima se esmeran en ofrecer datos y demás parafernalia, aunque todo vaya a parecer igual que irreal y gilipollesco que en una peli USA.



Y así nos va, como con "La caja 507": La crítica la puso por las nubes y, como no, el público siguió como un rebaño más el mandato de todos aquellos que son remunerados por exponer una opinión que, de vez en cuando, también tiende a ser doblemente remunerada: Por quienes les pagan por su trabajo y por quienes les pagan por su opinión (por comprarla, me refiero).

Vamos a ver, ¿en serio alguien se puede tragar esta increíble fantasmada sobre malos malísimos (el típico arquetipo que va por ahí fardando, berreando y poniendo en cintura a su chica por no comportarse como es debido) y buenos buenísimos (el bonachón que sólo quiere su felicidad y por ella sería capaz de llegar a límites insospechados, eso sí, que se sepa que no es cosa de pasta, sino de moral y todo ese rollito que tan guay queda)? ¿Sobre idas y venidas que son contadas como si de un TBO se tratase sin ni siquiera especificar de donde aparecen los datos para que éstas se den con tanta facilidad y asombroso pasmo?


(Al espoiladiero)

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¿Sobre momentos intencionadamente dramáticos en medio de un thriller con final sorpresa a lo huevo Kinder? Y digo sorpresa, porque una vez resuelto el conflicto crees que te has librado de ella, y que vale, es flojita y tal... pero no. Se sacan de la manga unas cuantas secuencias interconectadas de modo cool y te hacen creer que un sólo tipo ha logrado todo eso... juas, de pena. Pero algo sí es cierto, en el thriller español puede haber algo bueno: Que se rían en tu puta cara y seguir aplaudiendo cual mongui. Bueno para los productores, claro está.

Pasando un poco a lo que vendría a ser el entramado, se podría diseminar en poquitas líneas: El punto de partida inicial es algo habilidoso (lo del banco y como lo descubre todo) por así decirlo, pero el desarrollo tan paupérrimo que te entran ganas de preguntarte ya no de donde sacan las informaciones los personajes y porque van en una dirección o otra, sino porque sigues viendo aun este puto ñordo. La relación entre Coronado y la borracha que va con él sobra y no aporta nada, a parte de instantes para que José nos muestre que su personaje es duro y cruel, sin compasión alguna, y todo aquello metido con calzadorazo intentando dar algo de fondo es simple y llanamente sonrojante.

Poco más habría que decir, y sobretodo si nos planteamos una sencilla y breve cuestión: ¿Como se va a tomar alguien en serio una película donde aparece EL TATO?
Pues hala, los de Cuarto Milenio ya tienen qué investigar... ah, y el único que podría cargarse a alguien de una patada sería Chuck Norris, no les quepa duda de ello, señores....

Grandine

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Un director de banco (Resines), que perdiese a su adolescente hija en un incendio siete años atrás, es atracado en la sucursal, motivo por el cual va a acabar descubriendo la nada accidental muerte de su hija. A partir de entonces, y con su mujer en coma, solo tendrá como objetivo el vengarse y acabar con la vida de todos los que tuvieron que ver con aquello.
Un thriller puro y buenísimo, fundamentado en un guión sólido y clarividente, en una fusión de acción, emoción y ritmo, y en un duelo de interpretaciones/personajes contradictorios: mientras Resines es un hombre cabal y sencillo de vida tranquila a pesar de la pérdida de su hija, Coronado es un ex-policía sin escrúpulos, frío e intranquilo, al borde del precipicio siempre. Pues bien, el hombre común es capaz de metamorfearse en un ser calculador que idea magistralmente un plan para que los culpables del asesinato de su hija se devoren como caníbales los unos a los otros. Mientras, Coronado pasa de su inquietud y huida hacia adelante caiga quien caiga, a ser un tipo simple que muere dentro de un laberinto de sangre.
Una película realmente sabrosa y de género como mandan los cánones.

kafka

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Película que engancha desde su inicio, y que retrata la metamorfosis de un hombre sencillo, y en apariencia un tanto gris, cuando descubre que el hecho más doloroso de su existencia está motivado por unas causas muy diferentes a las oficialmente anunciadas. A partir de entonces, traza una astuta estrategia que le permite ir tirando del hilo de una gigantesca madeja de corrupción política, mafiosa y policial.

Resines y Coronado están colosales en sus interpretaciones, y quizá el único pero que se le puede poner a la cinta, donde la intriga está perfectamente dosificada, es la verosimilitud del desenlace, pero como sobre ese aspecto no voy a desvelar nada, queda a elección de los habituales de FilmAffinity decidir si están o no de acuerdo conmigo.

Yo la recomiendo vivamente. Desde que vi "El crack", de José Luis Garci, no había encontrado ningún thriller que me causara tan buena impresión dentro del cine español.

The end.

Justo.

justopastor

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A Enrique Urbizu se le recuerda por ser el director capaz de sacar a relucir otros registros distintos a Antonio Resi nes en Todo por la pasta (1991). Más tarde, Ricardo Franco los acentuaría en La buena estrella (1997), y de nuevo aquí, en La caja 507, Urbizu le regala la posibilidad al actor es pañol de afianzarse como actor dramático.
La caja 507 es la prueba palpable de dos asuntos de cierta importancia: el primero de ellos hace referencia a que el cine español goza de pequeños talentos, ocultos y desbordados por los encargos y las directrices que rigen en el mercado, que no están disponiendo de la suficiente confianza para dar rienda suelta a su imaginación y sus posibilidades; el segundo nos deja bien claro que el cine patrio aún no ha asentado sus señas de identidad actuales y sigue perdido en las comedias huecas, campechanas y con tufo a lo cine de barrio, además de en historias demasiadas veces ambientadas en la España rural y franquista. El director demuestra que disponemos de material suficiente para convertir en imágenes los problemas que azotan al mundo, y que tienen la forma en nuestro país de corrupción política, delincuencia, malos tratos, terrorismo, paro, mafias internacionales, narcotráfico, ajustes de cuentas, dinero negro, incendios provocados... y ya es hora, de que filmes como La caja 507 supongan un punto de inflexión para directores y productores, sobre todo para estos últimos. Con guiones como el escrito por Enrique Urbizu y Michel Gaztambide, de esos que funcionan apegados a la realidad uniendo cabos sueltos, se nos presenta el retrato exacto de dos personajes antagónicos, y como en muy pocas veces, el de un héroe anónimo que no diferencia el bien del mal. No se alejan mucho los negativos de la frialdad y la violencia de Don Siegel en Harry el sucio (1971), del objetivismo y la distancia de Sidney Lumet (Tarde de perros), o de la facilidad para narrar una trama, propia de los submundos, de William Friedkin en French Connection (1971). Sólo hay que prestar atención a frases tan contundentes como las dedicadas al mundo de la prensa o a las que salen de la boca de José Coronado (excelente, la mejor interpretación de su carrera) para tratar de paliar las borracheras de su compañera sentimental Goya Toledo.
Con pulso firme, repleto de seguridad, tal vez un poco falto de ritmo en algunos momentos, el director consigue una obra notable, seria, verosímil e impactante, que quedará en la retina de los espectadores durante mucho tiempo, y servirá de guía para próximas comparaciones.

La Maga

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