“- ¡Extra! ¡extra! ¡Wilder vuelve a elevar la comedia un peldaño más!
- Dame uno de esos.
- Un momento, aquí no dice nada de Billy Wilder, ¡vuelve aquí!”
Sale corriendo tras el niño y durante la persecución se topa con un periódico en el suelo donde sí aparece algo sobre Wilder.

Lo coge y ojea su PRIMERA PLANA.

(El resto de la crítica puede contar partes de la película) Ver todo

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|¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨Excelsor Tribune¨|
|¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨0'8 $ 13th, may¨|
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|¨¨Billy Wilder escala otro peldaño¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨|
|¨¨en su género predilecto¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨|
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|¨¨El autor de obras como "Un, dos, tres" o "En¨¨¨¨¨¨¨|
|¨¨bandeja de plata" retorna a uno de sus géne-¨¨¨¨¨¨|
|¨¨ros más trabajados para ofrecer una nueva¨¨¨¨¨¨¨|
|¨¨versión de la adaptación teatral de la obra¨¨¨¨¨¨¨¨|
|¨¨de Hecht & MacArthur "Luna nueva", logrando¨¨¨¨¨|
|¨¨un resultado vigoroso,¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨|
|¨¨divertido, enérgico,¨¨¨¨ -------WW---------¨¨¨¨¨¨¨|
|¨¨ameno y con un final¨¨¨------WooW--------¨¨¨¨¨¨¨|
|¨¨tan trepidante como¨¨¨¨----WWWWW------¨¨¨¨¨¨¨|
|¨¨magnífico, que deslum-¨----WW__WW------¨¨¨¨¨¨¨|
|¨¨bra gracias al ritmo¨¨¨¨------WWWW-------¨¨¨¨¨¨¨|
|¨¨que Wilder imprime¨¨¨¨--------WW---------¨¨¨¨¨¨¨|
|¨¨y también gracias al¨¨¨--WWWWWWW-----¨¨¨¨¨¨¨|
|¨¨talento de esos dos¨¨¨¨WWWWWWWWW--¨¨¨¨¨¨¨|
|¨¨genios llamados ¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨|
|¨¨Lemmon y Matthaw.¨¨¨El autor de la obra¨¨¨¨¨¨¨|
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|¨¨Lemmon y Matthaw, el tándem funciona¨¨¨¨¨¨¨¨¨|
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|¨¨Como ya habían demostrado en otras cintas¨¨¨¨¨¨|
|¨¨del brillante cineasta norteamericano aquí,¨¨¨¨¨¨¨|
|¨¨el duo que tantas obras ha protagonizado¨¨¨¨¨¨¨¨|
|¨¨ya junto al responsable de otros trabajos¨¨¨¨¨¨¨¨|
|¨¨como "Con faldas y a lo loco", vuelve a de-¨¨¨¨¨¨|
|¨¨mostrar que la complicidad entre dos intér-¨¨¨¨¨¨|
|¨¨pretes como ellos en una obra de estas¨¨¨¨¨¨¨¨¨|
|¨¨características es primordial para que¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨|
|¨¨muchas de las situaciones puedan ser vistas¨¨¨¨¨¨|
|¨¨desde otra perspectiva y funcionen a la¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨|
|¨¨perfección dotando a "Primera plana" de¨¨¨¨¨¨¨¨¨|
|¨¨momentos espléndidos que, pese a los alti-¨¨¨¨¨¨|
|¨¨bajos que sufre la película en determinados¨¨¨¨¨¨|
|¨¨momentos, hacen de ella un entretenimiento¨¨¨¨¨|
|¨¨tan grato como imprescindible, ya sea por¨¨¨¨¨¨¨|
|¨¨la magnífica comicidad que destila o por¨¨¨¨¨¨¨¨¨|
|¨¨lo impecablemente resuelta que resulta.¨¨¨¨¨¨¨¨¨|
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PD: Espero que los fans de Wilder me perdonen por el retrato.
PD2: Nótese que el desgaste ha hecho mella en el lado derecho del periódico al ser este recogido del suelo (cuela, ¿no? xD)
PD3: Gracias por la colaboración de un camello que, cuantos más dibujos se hacen, más se demuestra su pericia.

Grandine

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De todas las versiones que existen sobre “The Front Page” esta es la que más me gusta, o quizá la que más cariño tengo. Todas las demás están muy bien, incluso una versión que lleva por título “Interferencias” con Kathleen Turner, Burt Reynolds y Christopher Reeve que recomiendo también y es que cuando hay un buen texto hay que ser muy malo para estropearlo, eso sí sin un buen guión hay que ser muy bueno para compensarlo.

Con “Primera plana” asistimos a la última gran película del que quizá es el mejor director de comedia de la historia del cine. Porque aunque haría un par de películas más no están a la altura del resto de su carrera. De todas formas esta película fue muy despreciada en su día, se la consideró un mero remake de un clásico del cine como “Luna nueva” que carecía de importancia, y eso afectó profundamente a Wilder que se retiró momentáneamente del cine y ya nunca más sería el mismo.

La película apenas tuvo reconocimiento, un par de nominaciones a los globos de oro y sobre todo el Premio Especial del Jurado en la SEMINCI de Valladolid y para de contar. Muy poco para una de las mejores comedias de los setenta. También hay que entenderlo, esa década le pilló con el pie cambiado a Wilder, la comedia al igual que el western ya no interesaban, ahora la gente quería terror y cine urbano, lo underground se imponía. ¿Qué pintaba una película como “Primera plana” en el 1974? Porque en realidad “Luna nueva” es menos clásica que “Primera plana”, sobre todo si vemos cada una es su contexto, mientras la primera era moderna para la época la segunda es antigua para el momento.

Incluso los guiños al cine mudo están son constantes en la película de Wilder como esas memorables persecuciones de los coches de policías. Pero aún así prefiero esta versión, sobre todo por la pareja protagonista, Jack Lemmon y Walter Matthau, quizá la mejor pareja del cine cómico de la historia de Estados Unidos, que realizan unas interpretaciones magníficas sobre todo el segundo. No perderse tampoco a una primeriza Susan Sarandon que sale guapísima.

Doctor: Dígame, señorrr Williams: ¿tuvo usted una niñez desgrrraciada?
Earl: Pues no, tuve una niñez perfectamente normal.
Doctor: Ja, deseaba matar a su padrrre y dormir con su madrrre.
Earl: ¡Si va a empezar a decir guarradas...!

Nota: 8,8.

vircenguetorix

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Tronchante ridiculización del ser humano y de sus bajezas. Los periodistas, los policías, el psicólogo, el sheriff, el alcalde... Ninguno duda en falsear la realidad para obtener interés o beneficio, aun cuando la realidad sea que está en juego la vida de otro ser humano.

Los periodistas, cuyo código ético es puesto por los suelos, prefieren el lenguaje y los asuntos que llamen la atención en detrimento de los contenidos honestos con la verdad. Wilder hace más de un más de un barrido en primer plano de los periodistas que cubren el ajusticiamiento de un anarquista asesino. La combinación de sus rostros, graves y grotescos, y de las noticias que transmiten a sus periódicos, distorsionadas y delirantes, es un ácido juicio sobre la petulancia del ser humano: no es solo que la mezquindad sea moneda corriente, es que, para más inri, todos se creen con legitimidad para proceder como les venga en gana, sin importar si otro es crucificado. Menos mal que es una comedia.

Kick'Em Ars

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Primero fue Lewis Milestone, en 1931, quien adaptó con soltura la obra teatral. Hawks hizo su "remake" en 1940 –menciono esto porque he detectado en mis "investigaciones de campo" que hay gente que valora más la versión de Hawks porque creen que es la primera–, mejorando el resultado gracias al talento de Cary Grant y a algunos retoques más. Pero la mejor versión, para mí –las he visto todas, evidentemente–, es la de Wilder. Retomando el espíritu sarcástico, crítico y alocado de su magnífica "Uno, dos, tres" –que es otra adaptación–, consigue que la compenetración entre Lemmon y Matthau nos ofrezca algunos de los momentos más graciosos que recuerdo en una película. Los ácidos chistes arremeten, además de contra la actitud carroñera del periodismo, contra la pena de muerte.
La vi casi accidentalmente durante los últimos días de vida de mi antiguo vídeo VHS. Además, la cinta, que me había pasado un colega, estaba cascadísima, con lo que la imagen se veía distorsionada y el sonido apenas era audible. Bueno, pues, a pesar de todo, automáticamente se convirtió en una de mis películas favoritas. Esa tarde por poco me tienen que ingresar del ataque de risa que me invadió. El ritmo es aceleradísimo ya desde los magníficos títulos de crédito; no te da tiempo a respirar entre carcajadas.

Lo mejor (de entre "lo mejor" que es la película en sí): la dupla protagonista; las pintas allenianas del condenado, Earl Williams, quien se alegra de que le ejecuten ¡sólo por poder salir de una celda en la que hace mucha corriente!; los intentos de Matthau por retener a Lemmon –llega a hacerse pasar por inspector y a acusarle de exhibicionista–; las lucubraciones del doctor Eggelhofer, un psicólogo obsesionado con los traumas sexuales (su libro más conocido se titula "Masturbación y comportamiento antisocial") y para el que todos los americanos son unos "inverrtidos" y unos "marricas" ("¡¡¡No confío en los médicos amerricanos!!! ¡¡¡Denme un espejo y el instrrumental parra que pueda operrarme a mí mismo!!!" ); la desorganización policial ("¡Atención todas las unidades: Williams ha sido visto remando en el lago Michigan vestido de monja!"); las cursiladas de Bensinger, el periodista amanerado; el final.

Inevitable volver a visitarla cada cierto tiempo.

jastarloa

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Yo simplemente quería sumarme con entusiasmo a los halagos hacia esta gozada de película, sarcástica y corrosiva como pocas. No sólo soberbios Wilder-Lemmon-Matthau, sino todos los demás (con mención especial para el sheriff, el "honesto" Pete Hartman).
Acabo rapidito recordando a Juan Manuel de Prada en el programa de Garci (por cierto, este lunes 26 echan Fresas Salvajes como despedida), hablando de la extrema acidez de la película mentando las palabras de un periodista del New York Times (acerca de otra maravilla, en bandeja de plata, pero aplicable también a ésta): "Es evidente que la próxima película que ruede Billy Wilder será sobre el cáncer de pulmón". Es decir, esa falta de respeto hacia todos los tabúes empezaba a ser enojosa.
Prodigiosa cinta, para reírse durante todo su metraje a pleno pulmón, pero como decía el amigo madrileño, inteligentemente.

Gracias, señor Wilder

Chapliniano

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