La película no nos cuenta ninguna intrigante historia, de hecho el sencillo argumento lo podría escribir una niña de cuatro años ¿la propia Nansal?. Byambasuren Davaa nos vuelve a contar "la historia del camello que llora", pero ahora con perro que duerme cuando la niña protagonista quiere jugar con él. Pero es que realmente no es necesario más, no hace falta ningún asesino que surge del frío o ningún amante que establezca un complicado triángulo amoroso que devenga tragedia. Ese perro blanco con manchas negras al que dan tantas ganas de adoptar, esos tres niños tan revoltosos como encantadores, esa abuela de aspecto nonagenario sino centenario, esa manera de cortar el queso por parte de la madre, esa moto del padre marchando hacia la gran ciudad o esos increibles parajes de la estepa mongol son suficientes para tenerte una hora y media con una sonrisa tonta en la cara sin necesidad de inesperados giros argumentales.

Yo me quiero ir a vivir allí ¿y ustedes? (todos no vamos a caber, eh)

the figurehead

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Cine verdadero. Documento educativo. Uno se sienta en la butaca y deja que fluyan las imágenes. Aquí tan lejos , podemos conocer la vida diaria y costumbrista de una familia mongola. Sus quehaceres diarios y la vida rutinaria tan distinta a la occidental.
Yo creo que es un cine tan distinto y underground , que este tipo de cine esta por encima de cualquier crítica buena o mala que se pueda darle. Esta película se hace , se ve y se disfruta.

Gabriel Knight IV

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La película es hermosa en su cálido retrato de esta amable familia. Nos toca, es cierto, la patatita con esa vida tan bucólica y que tanto nos gustaría a todos (al menos durante dos semanas, después renegaríamos de nuestro yo “asilvestrado” y nos volveríamos a nuestra urbe correspondiente conformándonos con leer en la camita Hojas de hierba, Walden... Que es, por otra parte, como mejor se está).

Como digo, la peli muy tierna, muy entrañable y tal y tal. Pero claro, al rato hay que contar algo. Lo que sea. No pido una trama vertiginosa, ni siquiera pido una trama; me basta con un argumento estático pero con algo de chicha. Me basta con aquello de “retratar la realidad” buscando una emotividad sencilla o un mensaje que precisamente por surgir de un escenario mínimo, sirva a los efectos de entresacar una enseñanza general (válida para cualquier rincón del planeta). Pero esta película no es Satyajit Ray ni Kiarostami. Y lo peor es que ni lo intenta.

La cinta parece que está planificada para mostrarnos a estos personajes cuando no hacen nada. Y algo harán. Vamos digo yo.

De todas formas válida por la localización y la sinceridad de sus postulados, el encanto de los niños... Pero falta algo. Más costumbrismo (de la rutina de esa familia vemos más bien poco, no nos engañemos, por ello ni siquiera el tono pseudo documental me vale como argumento) o más emotividad en lo que nos cuentan (el perro, la abuela... relleno puro y duro) o, simplemente, contar algo.

Y es que parece que al final, con el niño extraviado, recordó la directora que tenía que dar algo de intensidad a esas imágenes. Too late.

Como veis no hace falta recurrir a aquello de “no por ser mongola tiene que ser buena” que, por otra parte, me parece una pataleta y no argumento, pero que es esgrimido con mucha frecuencia.

Se ve con cierta placidez de espíritu. Ésa es su mejor virtud.

Bloomsday

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Solo por el festín visual que el espectador puede darse con esta película ya merece la pena ir a verla. Entre la sobrecogedora belleza paisajística del país, con espléndidos decorados naturales, y la cuidada belleza plástica de la que se han esmerado en dotar a la película en todos sus aspectos: vestuario, decorados, ambientación, ... les ha salido una obra preciosa como pocas desde hace tiempo. Minimalista y exuberante, toda la película se podría ver como un enorme y colorido tapiz que nos muestra una porción de la vida de Mongolia, que aúna lo bucólico del paisaje con la explosión vital y colorista de la vida de los protagonistas.
Esa mayor preocupación por el acabado artístico y ornamental, la aleja de la expresión sencilla, natural y realista, sin artificios, del cine documental en general; carácter que si tenía La Historia del Camello Que Llora. En este aspecto, El Perro Mongol es más artificiosa, sin que ello le reste valor documental, pues pese a que el anterior trabajo se presentó como documental, y este no, la verdad es que no deja de serlo. Su pretensión, aparte de la artística, es volver a mostrarnos el modo de vida de las familias nómadas de Mongolia, esta vez en otra parte del país, con una historia diferente, pero a través de la cual se articula el mismo discurso y mensaje, presentando detalles de los que no se ocuparon en el anterior trabajo. No hay narración como en La Historia... pero hay la misma intención de mostrar la vida cotidiana y las costumbres de esas gentes. Esa pretensión guía la película. Su valor documental es mayor que el de la historia que narra.
Volvemos a encontrarnos con un sensible canto a la vida natural y sin artificio de los habitantes nómadas de Mongolia; a la comunión con su entorno; a la importancia de la familia; a una humanidad y humildad que persevera aquí mientras se degrada en entornos urbanos más “civilizados”; a la sencillez de una forma de vida que no necesita del consumismo y las naderías a que nos hemos acostumbrado en las sociedades “avanzadas” para llenar ciertos vacíos emocionales, morales, etc.

irian hallstatt

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Película de gran belleza visual que nos transmite, de manera directa y real, la vida de una familia nómada mongol. El argumento es sencillo, el día a día de esta familia que vive en la estepa con su ganado alejados del bullicio y el estrés de la sociedad que nosotros conocemos. Sin embargo, esta tranquilidad y cotidianidad estará llena de valores, mensajes que nos acercarán a una cultura con inquietudes tan diferentes a las nuestras. Es de resaltar la actuación de los niños que dota de un mayor encanto si cabe a la película. Por último, un aviso para gente despistada: si estás buscando una película con una mínima dosis de acción o suspense, la película se te hará bastante pesada.

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La película deja entrever las inquietudes de esta familia y sus tradiciones y costumbres: el contacto con la naturaleza desde niños, la responsabilidad en las tareas del hogar y en el ganado de los más pequeños, el temor a los lobos, la dependencia de unos mínimos recursos para sobrevivir, la nueva vida en la ciudad, la educación en la ciudad lejos del hogar, la reencarnación de los seres vivos, etc.

Guillem

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