Disparatado thriller en el que la historia es lo de menos y la puesta en escena toma las riendas de un guión inverosimil a más no poder, lleno de trampas, golpes de efecto, giros argumentales, homenajes cinefilos, descarados autoplagios y el no por rutinario menos sorprendente final sorpresa: es decir, un Brian De Palma en estado puro (el que quiera que lo disfrute y el que no, a otra cosa mariposa). Pese a todo esta película no alcanza la perfección de los mejores thrillers ochenteros de su autor: "Vestida para matar", "Doble Cuerpo" o "Fascinación"... a destacar: la presencia de Lolita Davidovich, la habitual maestría en la puesta en escena, un largo y técnicamente elaborado plano secuencia, y el descaro del bueno de Brian para pasarse por el forro todas las convenciones y llevar al límite su particular y divertido estilo cinematográfico.

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LO MEJOR: el tronchante homenaje del director, sin ningún complejo, a 'Psicosis', cuando el protagonista intenta hundir su coche en el pantano con el cadaver de su mujer dentro... y esta resucita 'in extremis'.

Saúl

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Decía Carlos Boyero en su crítica de este film que era inverosímil, grotesco e infame. Y hay que darle la razón, pues la película no tiene ni pies ni cabeza. Lithgow está sobreactuadísimo, la historia no existe (a no ser que se le quiera llamar "historia" a un marasmo pseudohitchockiano repleto de giros aburdos de guión y homenajes a - más bien apropiaciones- "Psicosis" que no lleva a ninguna parte.

Se queda uno harto de ver tantas muertes que en realidad son sueños y planos inclinados que se acaba hasta las narices. Es una película tonta, fallida, ininteligible, excesiva y disparatada. De lo peor de este cineasta.

Pero claro, hay que atar corto al tipo. Porque "Femme fatale" también es...

metabaron

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A Brian De Palma le encantan los ejercicios de estilo, películas en las que la verosimilitud es lo de menos y lo realmente importante es cómo están construidas las escenas y qué recursos formales emplea. Esta película pertenece a ese grupo y aunque no es de las mejores de su autor se puede disfrutar si no se toma muy en serio.
Aquí lo importante no son las complicadas motivaciones psicológicas del malo sino cómo usa De Palma la cámara lenta, la cámara subjetiva, cómo nos sorprende con esas escenas oníricas,...
Da la sensación de que De Palma nos ha querido dejar él mismo la parodia de su estilo en vez de esperar a que la haga Mel Brooks.

southbysouthwest

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Desde que un (maravilloso) día tuve la suerte de ver por primera vez "Carrie", en todo lo visto hasta ahora de la filmografía de Brian De Palma, no todo me ha parecido ni mucho menos bueno, pero incluso lo más flojo lo he encontrado casi siempre interesante. Y digo casi, porque hay veces que no se sabe muy bien por qué, el realizador se olvida de que tiene talento y se dedica a parir cualquier cosa que le salga de las pelotas. Así, nos podemos encontrar testimonios de su particular enajenación como aquella horrenda comedia titulada "Una familia de locos" o la que ahora nos ocupa.

Y a mi modo de ver, el problema con "En nombre de Caín" no radica en el poco sentido que pueda tener o no el argumento, sino en los instrumentos que utiliza el realizador para contármelo. Todo, aunque intrigante, prácticamente carece de tensión, De Palma no parece creerse lo que está haciendo ya que resulta todo un tanto previsible y tampoco se vislumbran por ningún lado verdaderas ganas de autoparodiarse (porque esa parece ser principalmente la intención del director con respecto a la peli), simplemente se dedica a codearse con un sobreactuadísimo (aunque no tan desacertado) John Lithgow y la cinta no logra ese cierto nivel autoparódico que, paradójicamente, haría que se la tomara más en serio.

Con este panorama resulta difícil entrar esta vez en el habitual juego del realizador de "Vestida para matar".

Sin embargo, Brian De Palma posee una telaraña de hipnóticos colores donde muchos espectadores caemos como moscas y no la considero tan lamentable como algunos comentarios señalan, en parte, gracias a ese fallido sentido paródico que parece desprender el film donde, sin ningún tipo de reparo, De Palma se permite 'homenajear de forma más contundente/copiar descaradamente, porque le sale de los huevos' (táchese lo que se prefiera) al de siempre, a Alfred Hitchcock y concretamente a "Psicosis", con una breve pero bellísima escena que no tiene desperdicio, así como también cabe señalar cierto erotismo que, como siempre en manos del realizador, resulta muy adecuado. La música del italiano Pino Donaggio también ayuda a digerir mejor todo el tinglado, aunque esta no se encuentre tampoco entre lo mejor del artista. Detalles resaltables y de agradecer, pero finalmente insuficientes para una película que no es más que un descolorido homenaje paródico, ya no a Hitchcock, sino a toda la obra del propio realizador de Nueva Jersey.

Jem

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Cuando acabó "esto", y todavía estaba algo "asombrado", intenté convencerme a mí mismo de que Brian de Palma había querido rodar una especie de comedia negra con "suspense". Porque resulta acojonante que sin querer hacer una comedia le saliera tal engendro cinematográfico. Bien es sabido que este peculiar director es capaz de lo mejor y de lo peor, pero le concedo el beneficio de la duda dándole un 4... Y es que si no la tomamos como comedia, es un producto sumamente ridículo, en el que el protagonista queda en evidencia ante un papel que no le convenía, y algunas escenas se convierten en impensables majaderías surrealistas, propias de un peliculón de esos que dan a las 15.45 en tv. Pero como ya he comentado, como parodia puede resultar original y deshinibidamente graciosilla, una peliculita sin complejos ni pretensiones, que sólo se sustenta en imitar cutremente a obras mayores.
Por cierto, leí en la tapa del dvd una frase de un crítico americano que decía textualmente: "de Palma ya tiene su Psicosis...". Me pregunto, ¿por casualidad estaba comparando la envergadura de ambas obras, o simplemente hacía una analogía? Ahí queda eso...

Vic

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