Cronenberg manipula a sus personajes: los estigmatiza, los circunscribe a universos herméticos, cerrados en sí mismos. Ya sea con la transmutación viva de Una historia violenta o Promesas del Este o bien hacia la degradación/aniquilación total de Spider o, en este caso, Crash: como el elemento erótico puede complementarse con el fetiche automovilístico hasta explotar en esta perversa, seca y anecdótica obra.

Algo se advierte siempre en sus criaturas, esto es, la transformación física o mental de manera violenta. David no especula, si debe "violar" a sus protas lo hace. Estos nunca salen ilesos y si bien en toda narración que se precie el cambio es una exigencia para generar la tensión necesaria, en la producción de Cronenberg el volantazo de los personajes resulta mucho más anunciado.
Centrémosnos en Crash: obra interesante pero menor. No porque esté mal hecha, podría asegurar que es redonda en su construcción, pero su temática termina siendo demasiado acotada. La historia avanza parsimoniosa, se pervierte hasta llegar a su punto nieve deseado. Luego comienza a dar vueltas sobre su propio eje y agota sus recursos más pronto que tarde.

La potencia sexual idealizada desde la colisión automovilística hasta alcanzar los niveles de inmortalidad que todo hombre anhela: en 13 términos redondee toda la trama, toda la búsqueda. Y ese es el problema de esta obra: encuentra su objetivo y luego se rememora una y otra vez, ya sin cambios.

Juan Rúas