Bajo el aire metropolitano surgen raíces de concupiscencia aletargada que proclaman el hedonismo mas extremo como única válvula de escape de un mundo diseñado, aparentemente, para la represión de sentimientos.
Y digo aparentemente porque Cameron Mitchell rehusa contextualizar en los motivos de la búsqueda de afinidad o del autoconocimiento, y ello dificulta involucrarse como espectador.
Y él, claro está, ha admitido públicamente su homosexualidad.

La letra pequeña, la pega por así decirlo, se basa en ese dramatismo grandilocuente del que hacen gala productos transgresores como éste. Ser homosexual a día de hoy es como el que se divorcia, que se gasta aires de persona mas distinguida, mas chic. Y yo soy el primero que no rechazo a alguien por ser gay, pero la extravagancia me resulta improcedente.
Cameron Mitchell nos profundiza en los temores por la ausencia de aceptación y por la convulsa batalla interna que libramos día a día. Y por ahí el resultado es estimulante.
Sin embargo, recurrir a orgias en garitos subterráneos con decoración sobrecargada se me intuye más cerca de merchandising que tanto gusta presentar en Sitges, Cannes o Sundance como producto sorpresa e innovador.

Al menos se agradece que la homosexualidad no sea tomada de forma tan insultantemente jovial como en Queer as folk que, bajo el principio del todo vale, no presenta ni un atisbo de introspección, inhibición o problema serio por el que reflexionar.

Desde hace años se celebran los Juegos Olímpicos Gays como una plataforma que busca la igualdad y el respeto entre la sociedad, y el despojo de los prejuicios y los principios obsoletos. Pero, ¿no es realmente esa una postura lejana a la convergencia?.
Menuda paradoja.

Weis