El Libro Negro ha sido uno de los mayores descubrimientos de una temporada de estrenos y superproducciones que se desinflan al salir de las salas.
Paul Verhoeven, conocido por títulos tan comerciales y de enorme éxito de taquilla como Showgirls, Instinto Básico, Robocop o Desafío total, se reinventa a sí mismo y, tras su aventura americana, vuelve a casa dispuesto a enseñarnos sin pudor las miserias de la supervivencia en tiempos de guerra.
En definitiva, El Libro Negro es un thriller histórico que destila una intensidad inusual, una arquitectura perfecta en las tramas siempre al servicio de personajes poliédricos y humanamente cercanos.

Verhoeven ha sabido aunar una reconstrucción histórica creíble de la ocupación nazi de Holanda donde nada es blanco o negro, con el punto de vista de una joven judía; un personaje magníficamente elaborado por Verhoeven y su antiguo colaborador, Gerard Soeteman, que dejando atrás el tópico de víctima, entra a formar parte activa del aquí y ahora histórico, evoluciona, crece y cambia con él.

Con esta película, el director holandés nos demuestra que la libertad creativa y de ideas, que lleva a recrearnos en una particular imagen del final de Segunda Guerra Mundial en Holanda, llena de engaños y guiños de erotismo, de sórdidas manifestaciones de poder y manipulación, de violencia explícita o pasiva; puede vestirse formal e impecablemente como una dama de la alta sociedad, de cine comercial y para todos los públicos. Porque quizá sea esa inmersión en la víscera, donde está el verdadero lenguaje universal del cine.

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