No sé si será por mí que September me ha sorprendido, no sé si será porque me he sentido un poco como cada uno de los personaje, o porque es veintinueve de agosto y cuando Dianne Weist ha dicho “dentro de unos días será septiembre”, he pensado en el verano que se acaba, y en todos los veranos que se acaban, y no he podido contener las lágrimas. Eso quería Allen, lo quería con ganas y se le nota, tanto que en September no faltan las situaciones forzadas y hasta algún cliché, pero tampoco faltan las escenas más asombrosas y de una violencia contenida impactante, como si el guión se debatiera entre el mejor teatro de Brecht y la telenovela. En la primera parte centrada en una sola noche, Allen despliega su capacidad única de transmitir un sentimiento de nostalgia, tan propio de su época de los setenta y ochenta (no olvidemos que September queda cronológicamente entre dos obras maestras de la comedia nostálgica: Hannah y sus hermanas y Días de radio), esa nostalgia que en las películas del genio hace llorar sin saber bien por qué. A través de la música de piano, de una borrachera de esas que hacen hablar de más, nos regala escenas de una sutilidad enorme, como esa conversación sobre el espacio (jamás veremos el exterior de la casa, y a través de los ojos de los personajes el cielo se convierte en una metáfora espléndida), o la conversación en el porche. Si bien ya observamos alguna de las sobrecargas de la película, Allen es capaz de obtener unos resultados impresionantes con ayuda de ese montón de magníficos actores, y hasta se atreve a descolocar al espectador con unos toques de comedia (incluso bromea con el hecho de que volviera a rodar la película entera cuando el escritor comenta que quiere tirarlo todo y volver a empezar). Es ya en la segunda mitad, a la mañana siguiente, que nos muestra su lado más trágico y arrebatado, cuando los embrollos sentimentales y familiares de los personajes se desatan, siempre dentro de los límites de la casa. Los amores y desamores de estos personajes enclaustrados en una soledad en venta sólo intuirán un escape en la referencia a una película de Kurosawa, en unos compradores preocupados por los mosquitos, o en el esbozo de una Nueva York lejana, imagen de un futuro que no existe -como si Allen quisiera hacerse un homenaje después de sus años de trabajo en ciudad-. Al fin, como casi siempre en su filmografía, los personajes de September son seres desencantados, casi patéticos y entrañables, personajes con los que uno no puede evitar sentirse identificado. Por mi parte, casi sin quererlo y pese a sus errores, no he podido evitar sentir September sino como una pequeña obra mayor, quizás irregular, sí, pero también turbia, obsesiva y compleja como un universo. O como una casa en venta.

bela lugosi ha muerto