Crítica de K a Inland Empire

Esto es Inland Empire, polémica asegurada. Polémica entre dos bandos, Bando 1: Incondicionales de Lynch, que verán a IE como una genialidad, Bando 2: Los que no lo tragan, que la verán como una tomadura de pelo. Pero más allá de impulsos, o sensaciones primarias, habrá que valorarla analíticamente.

Valorarla es difícil ya que es evidente que IE es una película confusa. Su argumento (sí, lo tiene, como todo) va más allá de la narración lineal, articulándose de manera no narrativa, alterando la causalidad, desordenando los hechos y construyendo un sentido temporal y de la realidad particulares. El resultado es un seguido de secuencias no conexas al modo tradicional y que crean, esto es clave, confusión. No hay que darle más vueltas, IE trata de la confusión de una actriz en crisis. Esto lo entiende cualquiera, de hecho es lo mismo que le pasaba al personaje de N. Watts en Mulholland Drive (¿Se repite Lynch?). El problema es como se articula dicha crisis, ya que no acabamos de entender la causalidad interna de la película y esto nos desconcierta. Pero no podemos esperar siempre entenderlo todo; las papillas están buenas, pero el pescado, pese a las espinas, también, y ya tenemos una edad para las papillas. Ahora bien ¿Qué una película se articule narrativamente de manera poco usual la hace buena? Pues de por sí no, habrá que ver, como en todas, cómo está construida y valorarla en función de su coherencia. Esto, por razones evidentes, es difícil, pero creo que hay elementos suficientes para valorar (véase spoiler). Por otro lado de Lynch se pueden decir muchas cosas, pero no que no sea honesto, véase la coherencia de otras películas como Carretera perdida o Mulholland D. La relación entre IE y Mulholland, es más que evidente y con un denominador común, el mundo del cine y Hollywood en particular, con su “teatro de los sueños” (el foco iluminando el título lo deja bastante claro). Creo que narrativamente IE es muy interesante, pero…

Es indudable que formalmente IE tiene muchos atractivos, es absorbente (para quien se deje) y tiene momentos visualmente potentes. Que una película dure tres horas y que mantengas el interés sin entender casi nada tiene mérito. No obstante veo, creo, un estancamiento en Lynch. Más allá de las trucas y los efectos digitales, del tono, de que esté rodada en formato digital y de algún momento puntual bueno, no veo que formalmente IE esté a la altura de su argumento. Una película tan radical narrativamente (relativamente, sino véanse las primeras películas de Buñuel, de hace 80 años) no puede querer considerarse vanguardista si está articulada de manera tan tradicional. La planificación de IE está totalmente asumida, no es más que un seguido de secuencias rodadas como el 95% de las películas. Lo único es que los planos están más exagerados, con planos muy cortos y planos muy violentos, todo rodeado de ese tono extraño digital. Resumiendo, es una buena película, pero que no aprovecha totalmente sus posibilidades.

spoiler:

Parece haber una relación directa entre todos los personajes y situaciones de la película, esto se entrevé por varios indicios que vamos relacionando, aunque confusamente. De hecho la estrategia de Lynch está clara, nos da unas pistas y juega con ellas; hay momentos en los que creemos que, más o menos, le vamos siguiendo para, acto seguido, desmontarnos todas nuestras hipótesis y descubrir que estamos perdidos (como Laura Dern). Claro que se pueden no considerar honestas las estratagemas narrativas de IE. Se crean muchas expectativas que no se acaban cumpliendo, al menos según lo esperado. Se nos plantea una intriga con todo eso del remake y de la película maldita, con los actores asesinados y demás, que no se desarrolla, al menos no de manera "normal". También está la trama abierta de la relación de Nikki/Susan con Devon/Billy que queda en el aire. Amén de muchos personajes que, directamente, no sabemos que pintan en la trama, así como secuencias que no tienen nada que ver entre sí. Pero todo esto, que podría parecer una tomadura de pelo y que es, seguro, el argumento principal de los detractores de IE forma parte del juego de Lynch. Juego ya utilizado en las susodichas Carretera perdida y Mulholland D. (mejores, por otra parte) y que se ha acabado revelando en éstas coherente. Yo no dudo de que a este nivel tenga sentido IE, lo que empiezo a plantearme es la reiteración de ideas de David Lynch, ya que esto no es nada nuevo en su cine.