Soderbergh progresa adecuadamente. Y en el terreno comercial hollywoodiense eso quiere decir que si el bueno de Steven hace un Ocean's y luego otro y luego otro tiene a los productores contentos. Así que entre medias se saca cine indie del de toda la vida (ver "Bubble") y el más dificil todavía, un film de cine negro a la antigua en el 2006. Y se permite referencias clarísimas a "Casablanca" (ese Clooney bebiendo en la barra sorprendido por haberse reencontrado con su antiguo amor en Berlin o ese más que evidente final del que no diremos nada). "El buen alemán" tiene en común con "El sueño eterno" por ejemplo en que a lo largo del metraje las investigaciones no paran ni un momento, el ritmo es trepidante y si no se tiene las antenas desplegadas entre tanta información y cambio de planes se corre el riesgo de descolgarse. El film corre el riesgo externo también de que la gente y porqué no, parte de la crítica, se queden solo con la capa de fuera, con el hecho en sí de que a día de hoy es un film en blanco y negro y retoma un género al que probablemente la mayoría de los espectadores posibles del film no estén acostumbrados. Y hay que fijarse en el interior sin duda, hay que dejarse embadurnar de la fascinación que provoca volver a las leyes del cine negro, a deleitarse con la bellísima partitura de Thomas Newman, a sorprenderse en definitiva. Hasta el habitualmente soso Clooney realiza una buena interpretación, Blanchett y Maguire eso sí están por encima de él. Gracias "Ocean's", quien me iba a decir que gracias a esa infumable película y secuelas y a otros éxitos comerciales infumables de Soderbergh el director tendría tanta presencia y poder como para hacer lo que le diera la gana hasta este punto en el que acierta.

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