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El pistoletazo de salida para el realizador John Carpenter llegó con este, su tercer filme (para salas de cine) un slasher discutible y realizado casi sin medios, cuyas ventajas, además de un director capaz y ya curtido en las artes formales del cine, un plano secuencia en el prólogo que ha hecho las delicias de los aficionados desde 1978, unos personajes que, dentro de su simpleza, marcaron arquetipos (Jamie Lee Curtis es la chica introvertida que a la postre hará frente al enemigo, Donald Pleaseance, el moderno Van Helsing obsesionado por cazar al ser que para él, es menos que humano, es la representación del Mal en un cuerpo físico, y ese ente abstracto que es Michael Myers, un ser más allá de la comprensión, imposibilitado para ejercer la comunicación, su razón de ser es matar, y sus víctimas son totalmente aleatorias, escogidas al azar.

A diferencia de futuras secuelas e imitaciones, este villano no es una mole de carne que mate porque si, o por motivos ridículos, sino que parece actuar poseyendo dotes sobrenaturales y motivaciones inexistentes, estando realmente más allá del Bien o del Mal, desconociendo totalmente esos términos.

El resto de secundarios apoyan con solidez al trío principal, narrando una noche de muerte (que mejor noche que la noche de difuntos) en un pequeño pueblecito del Medio Oeste, que se ve perturbado por algo ajeno a sus simples esquemas de vida. La banda sonora forma ya parte de los recuerdos de cualquier espectador que la haya visionado, tan importante como la tonadilla del exorcista o la canción de nana de La semilla del Diablo; por supuesto, compuesta por el propio Carpenter.